陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：《客厅里的爆炸》是公认的中国当代微型小说乃至世界华文微型小说的经典之作，已经并将继续影响一大批作家的写作和读者的阅读。请您谈一下此文从素材到立意，从人物到语言，从结构到细节诸方面的情况。
白小易（中国作协会员，就职于沈阳市作家协会，以下简称白）：《客厅里的爆炸》写在1984年，那年我24岁，刚刚大学毕业一年。也许是初出校门的那种强烈反差造就了我的敏感，那时候很爱写，写得很多。这篇的故事原型其实是个爱情故事。我的女友在外地当兵，每次回来我就去她家看她。有一次，她嘱我在她不在家的时候也应该偶尔去她家看看她父母。这么一天我就去了——以为她不在家，去了却赶上她刚好回到了家。女友母亲说我消息好灵通。我觉得解释麻烦，便默认了。写小说时做了的背景性的东西更少。至于很多人看到的各种意义，都是一个好作品必然会令评论家和读者附加的。
陈：有人认为，精品可遇不可求。在我看来，精品既不是想出来的，也不是说出来的，而是写出来的。我的观点得到日本汉学家和评论家渡边晴夫和中国小小说作家网特约评论家李利君的赞赏。您认为精品是如何产生的？
白：我很同意你的说法。我最近“想”了很多可能的精品，但一直没有写出来，当然也就不成其为“精品”了。
陈：中国大陆微型小说走的是写实路线，大多写得太饱满。您认为原因何在？如何才能克服这种现象？
白：那是因为我们的生活太“饱满”。这种饱满让我们浪漫不起来。生活就是这样，何谈“克服”？慢慢等吧，等着我们的生活方式发生了变化，一切自然就好了。
陈：冯骥才说：“文学不允许雷同，无论与别人，还是与自己。作家连一句用过的精彩的格言都不能在笔下重现，否则就有抄袭自己之嫌。”可是，在当下中国微型小说界，重复却有愈演愈烈之势，这其中包括一些名家。您如何看待这种现象？
白：重复是无奈的，是才气与激情匮乏的表现。我一发现自己有重复之嫌，便马上自觉地停笔了。我暂时不写，是一种积极的调整，为的是以后写更好的作品。
（载中国作家网2011年7月12日）
