第七节（上）：袁绍磐河战公孙
《三国演义》的人物出场，很有考究。公孙瓒在磐河与袁绍大战，不幸“其马前失，瓒翻身落于坡下，文丑急捻枪来刺。忽见草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑”。正当公孙瓒处于不死即降的危殆状态下，将军由天飞入，为其解围，转败为胜。常山赵子龙就是这样突如其来，亮相于读者面前，那“身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛”的形象，令人眼前一亮。
章回小说，脱胎于话本，话本，始源于说书。书，在读者手中拿着，没看明白可以翻回去再看，听鼓书艺人的话，就没有这种可以回放的自由。所以，像赵子龙这样事先没有铺垫，没有预报，就跳出来的角色出场法，通常不大采用。
我们从此书第一回刘、关、张的出场，便可知道人事科长介绍履历时，那种不厌其烦的唠叨，是中国古典文学作者最惯用的表现手法。曹雪芹是大师了，但他也难能免俗地通过一个名叫冷子兴的古董商，来演说荣国府，从贾老太太说起，到贾赦、贾政，到贾宝玉、王夫人，到王熙凤、贾琏，以及其他各色人等。啰里啰唆、麻麻烦烦，所有初读这部名作的读者，都会一翻而过，不耐细看的。难道曹雪芹会不明白这样的出场写法，既笨拙又不讨好吗？难道文学大师曹雪芹不会写或写不来，更有文学意味的人物出场了吗？就在接下来的林黛玉进府的那一回，见了众亲眷后，只听着一声笑语：“我来晚了”，然后大家忽地静下来时，王熙凤从院子里走进堂屋里。人未至而声先到，言未至而笑已闻，这才是曹雪芹的真本事。特别是众人鸦静中走进来一位花枝招展的王熙凤，那情景，那画面，让不在场的你，有身历其境的体验。这才是大师不弱的表现能力，他之所以随俗，写《冷子兴演说荣国府》，也是因为这种文学体裁的受众，自古以来就是听书而非读书，从而形成的老规矩。
罗贯中写刘备，“生得身长七尺五寸，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂”。写张飞，“身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马”。写关羽，“身长九尺，髯长二尺，面如重枣，唇若涂脂，丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛”。我认为《三国演义》对刘、关、张的身高，如此在意，并不一定是罗贯中的特别关注，而是那些说书人用以反衬曹操之矮的夸张手段，罗不过是沿用而已。只要一看曹操第一次亮相，便知端的。“忽见一彪军马，尽打红旗，当头来到，截住去路。为首闪出一将，身长七尺，细眼长髯。”读到这里，就明白这部小说，为什么要让刘备身高七尺五寸，张飞身高八尺，关羽身高九尺，就是为了衬托曹操的“身长七尺”呀！这不禁使我想起“文革”样板戏盛行时，一位擅长演反面人物的演员，所讲过的令他哭笑不得的往事了。因他身材高大，而演一号正面人物的演员，稍稍矮他一头，虽然想尽办法，如穿高底鞋，如化装术等，加以补救，但上得舞台，仍然有反面人物高过正面人物之感，上级领导不满意，革命群众不答应，导演换不了人，戏还得演，只好让这位演员，每次上台，弯腰矬背，屈膝弯腿，以降低高度，每场戏下来，他都苦不堪言。
事后谈及此事，大家当然也都付之一笑，殊不知人称矮子的拿破仑·波拿巴，曾经让整个欧洲臣服于他呢！
在《三国演义》这部书中，赵云胆识俱佳，超人一筹，忠君保主，百战不殆。所以人称赵子龙浑身是胆。元杂剧中，关汉卿在《单刀会》中有“赵子龙胆大如斗”之句，在《襄阳会》《黄鹤楼》《隔江斗智》等近十本杂剧中，赵云都作为较重要的角色出场。
他的一生，光明磊落，无半点可指摘挑剔处。政治意识高蹈，武艺万军莫敌，以他为主角的京剧，就有《磐河战》《借赵云》《长坂坡》《取桂阳》《截江夺斗》《龙凤呈祥》《阳平关》《凤鸣关》等部，可见他在中国人心里，是多么的受尊崇了。
