女子也不会喜爱毫无担当的男子，廖一梅说：“那些软弱的男人，对世界无能为力的男人，他们孤芳自赏，洁身自好，想独自开放，你可能对他们深怀好感，却产生不了激情，他们太弱了，而弱便会轻易地屈从于更强的意志，有了这种屈从，撞击的时候便不会有绚烂的花朵开放。”（《悲观主义的花朵》）我们通常会发现，在这个世界的各个领域，话语权与主宰权大多掌握在男性手中，这不仅仅表现在政治、军事、体育等理性范畴，甚至在一些原本女性会更擅长的感性范畴，比如文化、歌舞、美术、写作等，都更多的是男性站立在塔尖位置（当然，女性比例始终在扩大）。这是这个社会的游戏规则。
仿佛历来已久，男子必须是生来带有追逐、斗争、杀戮、征服、占有的本能与原始属性，他们污浊而强有力。这与世间一切约定俗成的好的坏的价值观不无关联。太过温和的男子若在其中，便会认为不够有担当。
如你所见，我虽深谙其道，可惜不思悔改。
回想起另一个同样脆弱的男子。最后那一夜，他坐在无声的阴影里，天地间有风，吹拂起洁白的窗帘。是不是他就这样安静坐了一整夜，然后起身走出天台，从此化作飞鸟。是怀抱有怎样深入骨髓的绝望与悲伤。即便是受尽万千宠爱，也还是孤独着的。
爱从来是与孤独同在。
生死大义又是另一个范畴讨论的命题。既然你我尚在，就该承载更大的勇气与坚忍。人人心里都向往有一隅最终泊舟栖息的美丽庄园，能不能够到达是另一回事，但至少我们可以努力去活得丰盛。有时候，我们也需要给自己放生。
祝开心。
不良生
二十三岁才读《喜宝》，不晓得是不是晚了。她是女子，我不是女子。却也读到动魄惊心，某一刻有恍然大悟的换骨脱胎。
世人都记得师太那句卓著流传的警世名言：“我要很多很多的爱。
如果没有爱，那么就要很多很多的钱。”这句话，于我也是举双手赞成的。
曾装出惊世骇俗惊天动地干净利落的模样说：“千千万万人其实都能扮得来喜宝，只要遇上了契机。”不过，可惜的是，这时间勖存姿却只有一个。因此，一方面要进化成喜宝，另一方面要制造机遇遇上勖存姿。这样未免过于现实，却也是亦舒哲学。
几天里，净翻出些以前的片子看。《苏州河》里的台词说：
“如果有一天我不见了，你会不会去找我？”马达说：“会啊、会啊、会啊。”然后，牡丹跳下去了。
我一直以为苏州河就是在苏州，原来不是。在另一座我只去过三天四夜的城市。从那以后我从上海回到了南京，她抛弃了南京留在了小城，你从厦门就此去了上海，他从阳朔坐火车回到了珠海，英从乌镇回到了台北，这辈子再也没有去找过文……世界在急速旋转跳跃不停歇，我们的生命被剪割成一格一格的悲喜小电影，没有台词，没有衬戏，再也没交集，遗失的那部胶卷，叫《一个人的旅行》。
看完《梁祝》，恍若再走过青春一场。显而易见，我深爱着上世纪八九十年代的诸多港片，那也是香港电影最璀璨的黄金时代。在整个中学时期，无数个夜晚守着电视机里的地方电影频道，一边写作业一边偷偷看一边又怕家人发现，那时总是看不完整看不淋漓看不深切，但好在成年后可以一一翻出来再看。
青山竹林间两个年轻的身影多自在逍遥，合墓化蝶的结局，又如何！那些留在书院敲钟考试、秉烛嬉闹的时光，一如我们和爱人在校园间度过的那些最纯真的时光一般，都是恒远的，久长的，深深留在心尖的。
重看《情书》，却没有了当年初看时那般的深爱与喜欢了。
只有在少年藤井树跟少女藤井树的几段场景才会心里觉得真美好。想起柏邦妮问朴树，怎样的一个人才能给他安全感。他说，没有人有安全感。年轻一些的时候，我想成长为藤井树那样的少年，看来无望，最后也许长成朴树一样的男子。
又或者，我到二十几岁才第一次完整地看完《泰坦尼克号》，若不是因为3D修复上映的契机，或许会永远错过这部少年时代已经擦肩的好电影。而好的电影就在于时光流转，它依旧皎洁生辉，并有能沉入你心的东西。我不出意料哭得很涌烈。
萝丝最后对登记生还人员名字的人说她叫道森，是杰克的姓，她真如他所愿坚韧而完整地活了下来，连带他的一生。这比殉情本身更深具壮美与力量。
整个下午窝在书房断断续续看完《心动》。1999年的老片子，是我刚升初一的年纪，也是在那一年，王菲发行了《只爱陌生人》。
沈小柔与林浩君站在寒冬深夜的街头，她把身子埋进他的风衣，说：“我们就这样站到天亮好不好。”结尾的时候，他在机场送给她最后一盒照片，背后写着：这些，就是我想你时候的天空。
后来看1999年的《自梳》。意欢被挤散在人海，玉环望着她跳下了船。我以为她不会跳的，用一个男子相形见绌的心思去以为。可是她跳下去了。那一刻我看见黑暗汹涌出温柔。女子的灵魂甚之而美，我一向深信不疑。我想我也一样，爱上一个人之后，开始学会怀念，以及在乎。
小时候看《大话西游》是一件恐怖又癫笑的事情，成年后再看又多了一番孤独与感伤。不再去想到底孙悟空爱紫霞多一点，还是至尊宝爱白晶晶深一些。但从未再把这部刘镇伟的商业片看作纯属搞笑，而是一部上下集的感伤的文艺电影。
我爱白晶晶一身白衣沾血而去，也好过紫霞仙子一身紫衣浓恋又可爱；我爱周芷若一身黑衣孤恨暴戾，也好过赵敏一身红衣明艳又热闹。我一定是个怪胎。
这一年过年在家，中央一套照样重播《西游记》，百无聊赖地看了会儿这部与我同样老的神怪剧，女儿国这一集，原来已经不会关注其中的妖术法力，而是离合。
听到《女儿情》，小时候跟着大人们去歌舞厅或者KTV的时候，总是不屑他们深情无限地唱这首彼时听来既无趣又老派的歌，然后一脸撇过去照例唱我们青春无伤的偶像剧主题曲。而到成年后的这几年，越老，才越听出这首歌的无奈与伤凉。
当女儿国国王对唐三藏唱出“悄悄问圣僧，女儿美不美”时，其实她是悲的。只怕语已多，情未尽。盛装含笑赴宴，只为与君道别。
原来有些歌早早地就等在我们成长路的前方，等待某一天终将与饱经风霜、千疮百孔的我们重逢，我们终于听懂了它的所指，它若电光火石击中我们，猝不及防返照魂梦。
还有一些歌像穿过汹涌的人群，像悬崖上坠下的风，像涨落的潮水，比如说雷光夏的《黑暗之光》是潮退，那么黄耀明的《暗涌》便是排山倒海的潮涨，你都会被他淹没。
而我想学着老气横秋的口吻说：小孩啊，那些陪着你长大的女歌手们，全都已经嫁人了，王菲啊、莫文蔚啊、孙燕姿啊、梁咏琪啊、刘若英啊，虽然她们没有一个知道你是谁，但你心里还是又寂寞又美好又失落又伟大，你也该学着放下，然后归家。
听《青蛇》与《春光乍泄》的原声碟。一张古典，一张摇曳。
《青蛇》是传奇，是欲海情天，也是寓言。多年后，许仙，那个叫吴兴国的，只在早些年的云门舞集里见过，早已埋没。小青，是笑到最后，也开到最美的一株青竹或一枚柳叶。周慕云娶妻生子吃力扮演雄姿英发的少年周瑜时，苏丽珍还可以醉卧大洋彼岸的豪宅华楼，举杯自斟，优雅万千，怡然自饮。王祖贤是否出家已无重要，只是当真应验了白蛇的命理。有人写字叹：如今宁采臣早化作飞鸟与落花，小倩又斩断红尘遁入空门，兰若寺这下恐怕真是没有鬼了。
听《春光乍泄》的Finale（TangoApasionado），原来在最后是有一句对白的，何宝荣说：“黎耀辉，不如”。而“不如”，我始终觉得是试探的，预设不成功的，不确定的口吻。
像极了大多数时候，我们充满声色又不动声色的人生。
经卷里说，兰花有一种姐妹，叫蕙，本是双生双凋谢，但一个常年经受阳光雨露润泽，即使长居深山幽谷，依旧明亮干净，引得趋鹜无数，另一个种植在墙角，光线所不及的地方，阴郁，孤绝，清寒，与黑暗相生相伴。折射到人类精神文明产物里，比如法国的《薇罗尼卡的双重生命》，美国的《天生一对》，日本的《娜娜》，中国香港的《如梦》，以“双生花”形式来表现主题的电影在影坛上从来都不寂寞。
