记忆里的邓萃雯几乎被“如妃”定了形，那是《金枝欲孽１》里的她。如妃娘娘她见佛杀佛遇鬼挡鬼，一开头就拿下陈妃，命左右宫婢摁着陈妃，撑开她的嘴强灌药，历数她趁自己怀孕不能伺候皇帝的时候干的狐媚勾当，求饶也没用。陈妃死前发了毒誓，搞得宫里人心惶惶，鬼影憧憧。身怀六甲的如妃直接去鬼屋把帐子一掀，供品打翻，大叫：“倒要看看是怕鬼，还是怕我。”屋子里分明新吊死了人，给她一喝，四下安静。平静的深宫从来就没有什么有性格的妃子存在，所以她显得特别。而第一部总是最好的，写得紧凑充实，每个人都有自己的一段故事，彼此纠结缠绕，爱与欲，得到与失去都那么沉重。
到了《金枝欲孽2 》出来，如妃的衣服素净，上面只绣莲花兰花，眉目淡远，整天抄经念佛，最大的越界也不过是听个淫戏《牡丹亭》，这么散淡的如妃，真叫人吃不消。真怀念第一部，头上压满沉甸甸的珠翠，眉目鲜艳，言语锋利，宫内的故事并不新鲜，一切不过是变态的轮回；但在灰茫茫的雪地里她是触目惊心一点红，如妃不是最美的，但确实是最抢眼的。大概编剧想告诉我们，十年过去了，红墙内全是一场春梦。
可是性格刚烈飞扬的如妃变得太安静了，有点意外。但也不算太意外，刚出道的邓萃雯就是这个戏路子，大家闺秀演来比较稳妥。《薛仁贵东征》里的大家小姐柳金花，简直和寒窑十八载的王宝钏有得一拼。接着和梁朝伟演《倚天屠龙记》（1986年），演周芷若，只可惜王天林的《倚天屠龙记》（1986年）不像前作《射雕英雄传》（1983年 ）那么风光，阵容不够鼎盛，场景也过于寒伧。不少场景基本是简陋的棚内景，无论少林武当，狭仄地方呼啦啦涌出来一堆一身黄一身灰的人，都给人失了章法的感觉。至于灭绝师太，原著也不过一眉毛吊吊的中年美妇，不知为何总找老演员，由李香琴将脸涂得乌青上场手执长剑砍翻明教数人，明明是正道中人偏偏造型妖气冲天。?峨嵋派的姑娘们都是清心寡欲的出家人，一律画得眉青眼碧，尤以周芷若为首。小粉扑子脸上眉毛涂得漆黑，鬓角拉得老长，眼影是锗石色，整个人犹似重金属中毒，大概是练了九阴白骨爪的后遗症。单看造型，只有蒙古郡主赵敏的待遇还好点，扮演者黎美娴五官适中，尚算清秀。
演周芷若的都是美女，从余安安、周海媚、佘诗曼、到后来的高圆圆，可是都演得过于中庸几乎没性格，尤其是面貌造型神似的周海媚和高圆圆，表演上基本没有什么连续性，前面是委屈求全，后面是鬼上身似的疯魔，一发作便是赤眉白眼、手指瘦伶伶，头罩下造型代替演技。即使是疯魔，周芷若这样心思细密的姑娘，也是有步骤有铺垫的。而且勾引男人方面，她实在比直接的赵敏段数要高，比如假装上吊等等，连张无忌的部下都称她贤慧，带着仰慕的心情来称羡她的美貌，这个一心想做教主夫人甚至皇后的姑娘，绝不是简单的二段式可以演绎的。
邓萃雯那时候还年轻，前面的没看，可是越到后来她演的周芷若跟我心里想的越像。后来有段改了，她抓了赵敏，藏匿在一处，却劫了张无忌问他，若是赵敏不见他会如何，结果张无忌的答案是要天涯海角找她。当时她心中一酸，眼泪落下来，无奈地扒开草丛让赵敏现身，镜头不忘转给她一个面部特写。特别喜欢她那对眼睛，煤精、黑水银似的，那种亮，其实是绝望到了极点，尽管脸上的胭脂、眼影都类似粤剧大戏的画法，可是她的眼睛真的会说话。
老实说，邓萃雯确实适合演周芷若，论到演技，我觉得有些女演员是没有青春期的，她就是这种。小时候和亲生父母关系并不亲密，所以渴望被爱，和那个父母双亡，送到峨嵋的周姑娘的心理是一样，让她演宠爱集于一身的赵敏，似乎不太合适。
女强人她也演得多，没什么意外。我觉得弹性比较大的是“LOVING YOU ”系列，演一个自广州嫁到香港的少妇出轨的故事。故事当然有过度戏剧化的嫌疑，香港人对“北姑”骨子里的既怨且憎的心态其实并不含蓄，可是由她演出来，人性的曲折是具备的，到最后减弱的是对人物的恶感，甚至生出少许悲凉的感觉。按一般连续剧的做法，她简直是个杀了还嫌污刀的淫妇，偷汉、杀夫、杀情夫、自杀，最后应该有道德说教出现。
可是片子倒没有这么生硬，一层层铺展开，令人看得心酸。换了处境想想，一个女孩嫁的是那么老迈的对象，除了最初的报恩，她的心理和生理有没有挣扎？有几个细节表现得很好，钟景辉演的鱼档老板对她是那种近乎依赖的感觉，看见她送汤过来，喜滋滋地让她在身边坐下，同时手伸过去，做出一些夫妻间的狎昵的行为，她果决地把手一搁，眼神间的厌恶彻底到无从掩饰。她嫌的不仅是鱼腥，还有那种老男人身上逐渐腐坏的气味，紧接的几秒钟的沉默也带着几分不甘心。
而吴启华，大概是戏里“煤气佬”特别对他的路子，他天生刀条脸，五官清薄，换在国字脸吃香的时候只能是反派。《流氓大亨》时的表演得益于那幅纨绔的长相，凉薄狠毒更多的是外化的表现，到了这个戏里他从肢体语言到表情，是松懈的、垮的，他是入室抢劫、强奸的案犯，虽然放出来做了送煤气的工作，不代表内心就真的从良了，不过做的是危险性小点的吃软饭的事情。师奶到太妹喜欢的“三不男人”，真的换做一身肌肉的演员倒还演不出让女人为卿死为卿狂的状态。有一幕是邓萃雯在窗台上晒衣服，吴启华闲来无事跟同事载煤气骑单车比赛打发时间。她在窗口看他，居然笑起来，笑起来的时候，有几分少女的味道；接着是镜头一转，衣服跌下去，吴启华抬头看，她说衣服送你了。然后就是下次。这种潘金莲西门庆的市井故事，由他们演出来，狎邪的成分少了，显得有点凄凉。这集的名字叫《贪情》，说来说去，她贪的是情，是个年龄相当的对象，只不过在道德允许的范围之外，所以她才要在杀夫之后拿了钱，赶赴码头，追问他一句老话：“你到底爱不爱我？”结果当然是“不”，她杀了他，也杀了自己，真是个万念俱灰的结局。几乎像黄碧云小说里“由此岸到彼岸不过轻轻的一跃，发现，原来世间种种，不过是偶然。若没有这些偶然，她也许还能像从前那样快乐。”
这种刚烈直接的作派才是最“邓萃雯”式的，我是说真实的她。
2009年《巾帼枭雄》大热，成为上半年香港剧集收视之冠，采访者曾经披露过她和江华的一段旧情。娱乐圈内感情基本源于拍戏，她和江华因在“亚视”《我和春天有个约会》结缘，几个月呆在片场难免日久生情，如今想来她坦率地说“是个错误”。?
江华在“亚视”拍过不少片子，演技不错，论外貌，他比很多一线小生强，五官极端正，只是一对眼睛有些不羁，眼角斜飞，双目含嗔带笑，古装尤其好看，演过唐明皇、金蛇郎君。只是时代变了，眉眼俊俏的“偷心贼”类型不再吃香，温柔敦厚的新好男人才是师奶的最爱，像罗嘉良，吴启华，欧阳振华，就算从前演过奸角的也要被迫从良，稳重端方是师奶择夫的首要指标。
这段感情的开始，是他诉说自己处于婚姻低潮，是几乎每个已婚男人的惯有说辞。邓萃雯说“自己并非存心破坏他的家庭，只是错把自己放在一个拯救者的地位”，她从小在家庭中得到的温情不多，“希望很多很多的爱”就成了她的弱点。当然后来，为了维持一个幸福家庭，江华携妻子出来和她对峙，大众的矛头都对准她，令她处境尴尬。
如今可以旧事重提，应该是放下了，对于这段错爱，她得到的伤痛多于甜蜜。
对比起来，她的初恋万梓良应该爱她多一些，教她演技，要她多看书，劝她工作上要勤勉努力，不要迟到，爱护她和她的家人。即使在旁人眼里他带点黑道大哥的气质，与人相处有躁郁症征兆，是个大嗓门坏脾气的男人。但对她而言，这些缺点在和她交往时是“完全没有的”。我想他那时候一定很爱她的，多年以后她记得的是最初的温柔，是她人生中最好的时光。这个比她大将近10岁的男人曾说愿意等她十年，这里头是含着一种珍惜的，只是其后分道扬镳则是另一个故事。
尽管在感情上新的春天仍然未至，但她至少在事业上重觅到自己的春天，能让人记得她演的每一个角色，这也算另一种补偿。
