莫言认为小说一是要有故事，二是要有语言。他说他在写作时，小说的语言就会自己蹦出来，自言自语，自我狂欢。在莫言的小说中，词语的运用非常有特色。
名词的巧用
莫言小说中的名词运用十分巧妙，耐人寻味，给人留下深刻的印象。
一、表义恰切
莫言运用名词对所叙述的对象进行归纳和概括，表情达意，恰如其分。如：
（1）这场轰轰烈烈的爱情悲剧,这件家族史上骇人的丑闻、感人的壮举、惨无人道的兽行、伟大的里程碑、肮脏的耻辱柱、伟大的进步、愚蠢的倒退……已经过去了数百年，但那把火一直没有熄灭，它暗藏在家族的每一个成员的心里，一有机会就熊熊燃烧起来。
（《红蝗》）
（2）总有一天，我要编导一部真正的戏剧，在这部剧里，梦幻与现实、科学与童话、上帝与魔鬼、爱情与卖淫、高贵与卑贱、美女与大便、过去与现在、金奖牌与避孕套……互相掺和、紧密团结、环环相连，构成一个完整的世界。
（《红蝗》）
（3）这无疑是一个庄严的宣告、一个严厉的警告、一个振聋发聩的提醒。从大表哥的声音里，我听到了对于食草家族的最后判决，像红色淤泥一样暖洋洋甜蜜蜜的生活即将结束，一个充满刺激和恐怖、最大限度地发挥着人类恶的幻想能力的时代就要开始，或者说：已经拉开了序幕。
（《二姑随后就到》）
（4）“为什么？”我说，“抢呗，现在可是‘原始积累’时期，撑死胆大的，饿死胆小的，拳头大的是爷爷！”
（《四十一炮》）
例（1）中，家族中因违反伦理、近亲交媾而生出很多手脚上粘连着蹼膜的孩子后，村民终于认识到事态的严重性。为了种族的延续，严禁同姓通婚成了村里几代人严格执行、不能违背的准则。但这项规定颁布后，却有一对手脚上粘连着蹼膜的男女却违背准则，私自在一起，并且还有了身孕，于是被人活活烧死。在叙述这一事件时，作者连用了“爱情悲剧”、“丑闻”、“壮举”、“兽性”、“里程碑”、“耻辱柱”、“进步”、“倒退”这几组看似矛盾，却又十分精准的名词。“爱情悲剧”描述的是这对情侣荒谬、畸形、乱伦的爱情和可怕而悲惨的结局；“壮举”、“里程碑”、“进步”则说明人们禁止、消灭同姓通婚这种违反自然规律的行为是正确的，就人类发展而言是一种“进步”，具有“里程碑”意义，是一次“壮举”；“ 丑闻”、“耻辱柱”表明这次事件已经成为村里丢人的、有损声誉的、非常令村民引以为辱的事件；而“倒退”、“兽行”这两个词却一语道破此次人们消灭同姓通婚时将两人赤裸抹上牛油然后活活烧死这一手段的极端野蛮残暴和丧失人性。例（2）中，作者借他人之口，列出了一系列对立冲突的词语，“梦幻”、“现实”、“科学”、“童话”、“上帝”、“魔鬼”、“爱情”、“卖淫”、“高贵”、“卑贱”、“美女”、“大便”、“过去”、“现在”、“金奖牌”、“避孕套”，这些在东北高密乡食草家族领地内，以及中国历史发展变迁的特殊性、不平衡性的复杂纠葛中产生的这些看似怪诞的名词组合，淋漓尽致地表现了现实生活的复杂和荒谬。例（3）中两位表哥突然到来，在吃饱喝足后突然变脸开枪杀了大爷爷，并且一字一句地说：她（二姑）随后就到。作者用了“宣告”、“警告”、“提醒”这三个词。“宣告”说的是二姑二十年前在与大爷爷、大奶奶的战斗中挫败而归，留下马血写下的大字，说有朝一日要回来报仇，二十年后却是她的两个儿子卷土重来，正式拉开了与食草家族的战争。“警告”、“提醒” 比起“宣告”的意义又更进一层，极具挑衅意味。例（4）是罗小通对老师提出的如何分梨问题的回答，“原始积累”一词，以幽默的手法描绘出了鲜明的人物形象直观反映了当时社会上很多人想一夜暴富，不惜采取不正当的、损人利己的致富手段，极具讽刺意味。
二、幽默诙谐
莫言在使用名词时讲求幽默诙谐的效果。如：
（1）在集资修筑蜡神庙的过程中，四老爷到底是不是像人们私下传说的那样，贪污了一笔银钱？我一直想找个恰当的时机，向四老爷进行一次推心置腹、周纳罗织的攻心战，我预感到这个时机已临近成熟，五十年过去了，蝗虫又一次在高密东北乡繁衍成灾，当年四十岁的四老爷已经九十岁，尽管每日嚼草，他的牙关也开始疏松了。
（《食草家族》）
（2）月光满室，亮得有些古怪。他们看到那头漂亮的、还没结婚的母猪正用嘴巴擦皮鞋，其他的猪嫉妒地看着她，有一头名叫“巴格郎”的阉公猪故意装出梦游的样，爬起来，抖擞着僵硬的鬃毛，走到她（约克霞）身边，撞了她一膀子，这还不算，还刺啦刺啦地往她的皮鞋上撒尿呢！
（《食草家族》）
（3）可是那天这天不怕地不怕的“七斜”竟戴着瓜皮小帽，穿黑缎子长袍，满脸堆着笑，像村公所里的账房先生一样，点头哈腰地招呼他们进屋去喝汤。
（《食草家族》）
例（1）“牙关”本来说的是人的下颌骨与头盖骨相接的地方，文中却不是真的表示牙关松动，而是一种幽默手法，说的是时间过去了五十年，对于集资修筑蜡神庙，四老爷到底是不是贪污了一笔银钱大家都已经不在意了，这个时候四老爷的口风不会那么紧，可以问出点东西来。例（2）中作者将一头阉公猪取名为“巴格郎”，一头漂亮的母猪取名为“约克霞”，，以自然界的动物映照现实的人，并给动物起了人的名字，富有童话幽默色彩。例（3）中七爷的外号“七斜”是七爷平日不正眼看人、谁都不放在眼里而得到的外号，但是碰见两位狠角色表哥，“七斜”马上笑脸相迎，态度来了个大转弯，这既诙谐地刻画了“七斜”这一人物的性格特点，也侧面说明两位表哥的到访，真的让食草家族的老人感到害怕了。
三、称谓精准
作家对词语的锤炼，力求规范、准确、形象逼真、简练，并且搭配得当、表意准确自然。词语的提炼就是在语言表达中非这个词不可，换了其他词，味道、意蕴就变了。这里以《檀香刑》为例，分析莫言妙用称谓名词的情况。
《檀香刑》中对人的称谓的描写非常细腻、精准，这种描写主要分为五类：
1.因地位高低，不同的人对同一个人所使用的称谓语截然不同。如：
（1）小甲子，师傅干到大姨时，已经四十大几了。
（2）这侩子，喝足了人血，死沉死沉的。
（3）小杂种，你是哪里钻出来的野猫，竟敢到大爷的地盘上来捞食儿？
（4）不知死的屌孩子！叉到一边去！
（5）“杀家子，慢些走，袁大人有请！”
（6）老……老……先生，请问，把您要的东西抬进来吗？
（7）老员外，这是买猪肉的银子，小的想，肥水不落外人田，您家里就开着现成的杀猪铺子……，“谢大员外” ……衙役头儿一躬到地，高声唱到：“老爷，您就请好吧！”
在《檀香刑》中，地位不同，对赵甲的称谓也不同，他是余姥姥眼中的“小甲子”，是抬轿太监眼中的“侩子”，被黑胖子大人称为“屌孩子”，是处理钱熊飞后袁的贴身随从口中的“杀家子”。最戏剧化的是，赵甲最开始是被人直呼其名，在受到袁世凯的器重之后，衙役们对赵甲的称谓的变化，便称之为“老先生”，再到因为赵甲给了赏钱之后，称其为“老员外”、“ 大员外”、“老爷”。一个人的地位不同，其称谓语也花样繁多。
2.在不同场合称呼自己时所使用的称谓语不同。如：
（1）如果下官没有认错，您就是鼎鼎大名的赵甲赵姥姥了。
（2）请大人与小民做主！钱大人说小人撒谎造谣。
（3）不瞒大人说，小的在天津执刑之后，手腕子就得了病，已经拿不动刀子了。
（4）“回大人，卑职与孙丙之女，并无苟且之事……卑职不过是喜食她的狗肉而已……”（钱丁上访知府为27条无辜的性命请命）
（5）俺心里想，不能软，管他是真爹假爹，都得先给他一个下马威，让他知道姑奶奶的厉害。
（6）媚娘打脱了了春生的手，说：“你想占姑奶奶的便宜？难道你不怕大老爷剁了你的狗爪子？”
（7）“民女谢夫人恩典”
（8）“民女年幼无知，如有冒犯之处，还望夫人海涵……”（知县夫人救了媚娘之后）
（9）夫人，请坐，烫酒烧菜的粗活，何劳你亲自动手？这话余对你说过了多少遍，可你当成了耳旁风。夫人请坐，你我夫妇，今日开环畅饮，一醉方休。
在正式场合和日常生活中，面见不同的人，称呼不同。钱大人因公事面见赵甲，自称“下官”，在面见比自己官位高的官员时，自称“卑职”。赵甲在袁世凯面前自称“小民”、“小的”。媚娘在私底下，经常自称“姑奶奶”，但在县台夫人面前却两次自称“民女”意味不同。知县在私下与夫人交谈时，自称“我”、“余”等。
3.因亲疏关系的变化，对同一个人使用的称谓语不同。如：
（1）但俺有把柄在这个老东西手里，他让俺给他梳头，俺就给他梳头。
（2）这个老杂毛，在梦里也念想着他砍下的那些人头啊……
（3）待会儿就让小甲把它杀死，接一盆狗血，冷不防泼到老杂毛的头上，让你这个妖魔鬼怪显出原形。
（4）老东西把发烧的手放在凉水里泡着……舒坦死了你个老驴，想不到你还有这样一套鬼把戏，这个邪魔鬼怪的老幺蛾子。
上面例子中，媚娘因为公爹识破自己与钱老爷的奸情，并且这个来路不明的“公爹”要杀自己的亲爹，因此对赵家的称呼就是“老东西”、“ 老杂毛”、“老驴”、“老幺蛾子”等。又如：
（5）俺的亲爹孙丙，被县太爷这个拔屌无情的狗杂种抓进了大牢。
（6）俺想起钱丁，钱大老爷，进士出身，五品知县……俺的干爹，你这个翻脸不认人的老猴精……大老爷，俺把你伺候得比当今的皇上都舒坦，大老爷……你为什么就不能放俺爹一马？
（7）钱丁，你这个杂种，往常里俺三天不去送狗肉，你就让春生那个小杂种来催，现在你竟然躲起来不见俺。
（8） 这秋千架是俺干爹专门给俺竖的，是他老人家送给俺的清明礼物。
（9）我的亲亲……我的心肝……我快要把你想死了……
（10）冤家，冤家，你把我放了吧……你饶了我吧，我改过了，我再也不敢了，难道你非要我死了才肯罢休？
上面例子中，随着媚娘与钱老爷关系的变化，其称谓语也发生变化，当钱老爷不能救自己的亲爹时，她称钱老爷为“狗杂种”、“钱丁”；当她作为情人思念钱老爷的时候，称其为“我的亲亲”、“ 我的心肝”、“ 冤家”。
再如：
（11）小心肝，小宝贝儿，明日是清明节，干爹在难校场上，给你竖了一架秋千。
（12）然后俺站起来，对着他们的背影，吐了一口唾沫，高声地骂，操你的妈----低声地说，钱丁！
因为宠爱媚娘，钱老爷称呼媚娘为“小心肝”“ 小宝贝儿”。
赵小甲看到他爹被钱大老爷扇掉两颗牙的时候，愤愤地称钱老爷的名字“钱丁”。
4.因交际目的的改变，对同一个人使用的称谓语有所不同。如：
（1）那天早上，俺公爹赵甲做梦也想不到再过七天他就要死在俺的手里。
（2）公爹还在数他的豆粒，老东西，现在俺才明白，他为什么那样威人。
（3）您老人家在京城里待过，面子大，去保一保吧！老东西一声不吭，毫无反应。
（4）古今中外，没有哪一个皇帝，肯把自己的座位，拱手让给别人-----更别说赏给一个侩子手！
（5）这畜生依仗着皇上和太后的赏赐，妄自做大，硬逼着余给那把椅子和那串佛珠----也是给他----行了三跪九叩的大礼。
（6）“老爷，怎么办？”赵甲的眼睛里，第一次出现了六神无主的神情，老杂种，你也有草鸡的时候！
（7）“荡妇，偷人偷到衙门里来了，给俺狠狠地打……”
（8）“孙家大姐，你的福气来到了，去还是不去，您自己掂量着办吧……”
交际目的不同，对人的称谓也就不同。媚娘求公爹对亲爹网开一面的时候，称公爹“您老人家”，知县钱老爷，称赵甲为“侩子手”。当赵甲害怕孙丙死的时候，有求于钱丁，称呼钱丁为“老爷”。知县夫人抓到媚娘淫乱时，称其为“荡妇”，春生劝媚娘时称呼媚娘为“孙家大姐”。
5.根据人物性格形象的不同，采用不同的比拟称谓。如：
（1）天老爷爷，有一条瘦骨伶仃的黑豹子蹲在俺爹那把檀香木椅子上。
（2）俺看到，一只柳斗那样大的白色虎头从轿子里探了出来。
（3）一条水桶那般粗细的白色大蛇，站在炕前脑袋探过来，吐着紫色的信子。
（4）可见这个大鳖道行很深，不是一般的鳖，是个高级鳖，一般的鳖当不了这样的大官。
（5）“猫主已经指示我们，让我们在他的面前演戏。”……“我们遵从猫主的指示。”
因为各人的形象不同，在赵小甲眼里，自己的爹成了“黑豹子”，媳妇成了“大白蛇”，知县钱老爷成了“白老虎”，假仁假义的袁世凯成了“大鳖”，在东北乡猫腔班子的孙丙成了“猫主”，义猫带领东北乡的猫腔班子演出，这时猫主已经是精神领袖了。
四、活用得当
名词是表示人、事物、地点、时间等名称的词类。一般而言，名词后面不能带宾语，但是在语言实际运用中有时临时把一类词当做另一类词使用，能收到意想不到的修辞效果。在莫言的作品中，很多地方也恰到好处地使用了这种修辞手段，给人留下了深刻的印象。
1、名词活用为动词
（1）往常里那些个见了俺就点头哈腰的……现在也把脸虎了起来，对着俺发威风。
（《檀香刑》）
（2）老老实实地猴在轿子里，再也不敢跟太监们调皮。
（《檀香刑》）
（3）你爹我猫着腰，提着“阎王闩”跟随着姥姥……
（《檀香刑》）
（4）他侧眼看着俺老婆的脸，不敢正眼看，不敢停留的看，目光蚂蚱，跳来跳去……（《檀香刑》）
（5）俺看到差役怪笑着把小甲拨到旁边，手扶着腰刀把儿，气昂昂、雄赳赳，虎狼着脸，闯进了俺家的堂屋。
（《檀香刑》）
例（1）中百兽之王“虎”活用为动词，将衙役前后对待孙眉娘的态度由点头哈腰、恨不得跪地磕头到之后不近人情地耍威风的形象鲜明凸显出来。例（2）中，是赵甲第一次跟姥姥去给小太监行刑，因为是皇上钦点，所以备受恩宠、可以做轿子，赵甲故意在轿子里晃动，整那些说他坏话的太监，却因差点忘带刑具酿成大祸。经过一番折腾的他，不敢再与太监胡闹。这时，莫言用了一个“猴”字将赵甲在轿子里的坐姿活灵活现地描绘出来。例（3）是赵甲跟随姥姥到达刑场时的走姿，莫言以一个“猫”字将赵甲见皇上时诚惶诚恐、低头弯腰的奴才样展现在读者的面前。例（4）是钱丁当着赵甲、赵小甲的面看孙媚娘的眼神，作者用“蚂蚱”来形容钱丁目光躲闪的心虚表现。例（5）中“虎狼”一词，将衙役脸上的凶恶表情，狐假虎威的蛮横架势生动地表现出来。
2、名词用作形容词
（1）俺看到，一只白虎，一只黑豹，相距半丈远，各自狗坐着……
（《檀香刑》）
（2）俺爹真豹、真驴、真牛。
（《檀香刑》）
（3）俺爹不是豆腐爹，俺爹是个金刚爹。
（《檀香刑》）
（4）因为肌肤之亲而对她产生的眷恋之情从侦查员心中渐渐消失，柔软的心脏开始变硬，并呈现出钢铁的颜色……
（《酒国》）
在例（1）中，名词“狗”活用为形容词，表示像狗一样坐着，赵小甲眼中的赵甲和钱丁变成了豹和虎，两人之间的气氛也是剑拔弩张，在明争暗斗之后坐定的姿势仍然“狗坐”，说明两人对对方的戒备心以及准备随时进攻的姿态。例（2）“豹”、“驴”、“牛”在中国的传统文化中，都是力量的象征，这里是赵小甲对于赵甲敢和钱丁对峙，根本不把钱丁放在眼里的气势所倾倒。例（3）中“豆腐”、“金刚”，豆腐的特点是一碰就碎，而金刚却是矿物中最坚韧的。最柔软和最锋利的事物放在一起，形容赵甲也不是省油的灯，也是个狠角色。例（4）中，“钢铁”给人的感觉是冰冷、坚硬。在文中形容侦查员知道女司机可能是金刚钻派来陷害他的，心里仅有的一点温存瞬间变得冷漠、无情。
动词的妙用
语言的运用具有动态性。在语言运用中，动词的运用是非常重要的，动词运用得当，能起到画龙点睛的作用。莫言作品中动词的运用也非常有特点：准确得当、表义丰富、生动传神，常常带给读者耳目一新的感觉。
一、准确得当
