有些作家的书看一两本还可，但看多了会厌倦，因为千篇一律：或者人物形象大同小异，或者故事情节模式化，或者语言风格一成不变……总之，这些作家的书看到第三本就已经不敢再有期待，这样的作家自然没有魅力可言。但是，严歌苓的书却全不这样，她仿佛一个孙悟空会七十二变，“翻手为苍凉，覆手为繁华”，自然魅力无穷。
看严歌苓的第一部小说是《大众日报》连载的《赴宴者》，通过“宴会虫”董丹的离奇经历，揭露了社会的种种黑暗，像一部“黑色幽默”的大片。看她的第二部小说就是被大导演张艺谋评为“从影二十年来遇到的最好剧本”的《金陵十三钗》，那样一个中篇小说，却讲了那样动人心弦的故事。小说一开头就把各种矛盾冲突和各色人物（教父、女学生、士兵、妓女、日本鬼子）交集在一起，那么血腥，又那么艳粉。看得最投入的一部是她的《天浴》，文秀那么一个天真活泼的女孩，却为了争取一个返城的名额而甘愿被众多男人蹂躏，看这部小说的时候，我竟当着别人的面哭出声来。
严歌苓作为一个女作家，塑造的最多的还是女人形象，但这些形象或明媚或娇媚或妖媚，各有各的姿态。《第九个寡妇》中的王葡萄善良孝顺却又妩媚风流，十四岁开始守寡的她把被批斗的公爹藏在地窖二十多年，每天送水送饭拉家常无微不至，却又深得才华横溢的下乡干部朴同志的钟爱，还让男人们为她死去活来。歌苓总是这样，能把一个女人的“好”与“坏”水乳交融，像《金陵十三钗》中的妓女们，像罂粟一样美艳而阴毒，她们施展妖媚勾引士兵和教父，却能在关键时刻为救女学生而赴日本兵的“鸿门宴”，从容就死。
严歌苓的小说语言非常地道，写什么像什么。《天浴》写阉割过的放马的老金，“老金用绳子套马的时候，整个人跟着绳悠成一条弧线，马再拉直腿跑，好了得。没见到方圆几百里的马场哪个男人有这么凶的一手。”一个“凶”字用得多有力度！从生理意义上，老金已不是个真正的男人，但是老金的驭马技术，老金的为人却是小说中唯一一个真男人，他是文秀的保护神，可是却眼睁睁地看着她一步步滑向堕落的深渊，最后只得用枪结束了她遭尽凌辱又无路可走的生命，然后抱着她一步步走进曾经为文秀挖的天然浴池中，开枪自杀。这个“凶”字尽显老金的男人本色。
“见多”才能“识广”，严歌苓之所以能写出如此变化无穷的小说，与她传奇般的人生有关。她的祖父是留学美国的博士，父亲是作家，母亲是演员，丈夫是外交官。她12岁参加中国人民解放军，作为舞蹈演员，在祖国大江南北奔波巡演；20岁担任战地记者参加越南自卫反击战，那些伤员对生命的渴望，深深震撼了她；31岁进入哥伦比亚艺术学院文学写作系就读，获艺术硕士学位，并获写作最高MFA学位，成为哥伦比亚艺术学院百年建校首位华人校友；她前半生戎马中国，后半生寄居海外，跟随曾为外交官的丈夫劳伦斯游历各个国家。
我很少对一位作家如此着迷，恨不能一下读尽她所有的文字，看尽一切关于她的访谈节目，可是严歌苓是如此勤奋，每天早晨开始写作，写到下午三点，然后换上漂亮衣服，化好妆，静候丈夫回来。她就是这样一个才华盖世又貌美如花的的女子，我痴迷着她，期待她写出更加精彩的文字。
