融融，女，美国轻舟出版社主编。出国二十年来，发表书评，随笔，游记，影评无数。2003年起为《星岛日报》副刊专栏作家。中短篇小说三四十万字发表于北美发行的《世界日报》《侨报》《星岛日报》等大型中文报刊。散文以自然文学和野外摄影为特色，被海内外多家报刊杂志选用。长篇小说《素素的美国恋情》中国青年出版社2002年出版。长篇小说《夫妻笔记》北京世界知识出版社2005年1月出版；散文集《吃一道美国风情菜》北京世界知识出版社出版2005年1月出版；主编和撰写《一代飞鸿——北美中国大陆新移民作家精选和点评》，美国轻舟出版社2005年11月出版；主编和撰写《一代飞鸿——北美中国大陆新移民作家精选述评（简体升级版）》中国文联出版社2008年6月出版；主编《我和洋老板的故事》，北京世界知识出版社2005年1月出版；主编和撰写《吃到天涯》北京世界知识出版社2004年出版；报告文学《中国弃婴爱蜜丽》获得美国东方文学华文佳作奖；短篇小说《早安，野熊先生！》被上海文艺出版社收入《中国留学生文学大系》。短篇小说《海上生明月》获2007年海外新移民华语短篇小说“情为何物”大赛二等奖。
融融微型小说艺术特点有三：
一、擅长运用道具展开故事情节，刻画人物形象，给人生活启迪。
《麋鹿识途》道具有两个：麋鹿和手机。麋鹿作为主要道具，发挥了重要作用。丹尼和艾伦合作了十年，今天终于拆伙了。开车回家的路上，丹尼心里有说不出的郁闷。开到住家附近的动物保护区，突然前面一头麋鹿穿越马路。丹尼脚踩急煞车，被轮胎摩擦地面砾石的尖叫声吓出一身冷汗。麋鹿好像也受惊了，两只大耳朵竖得笔直，停在车面前，脖子转过来看着他，瞪着疑惑的大眼睛，好像在问：我们受法律保护，难道你不知道？麋鹿的突然出现，使丹尼乱了方寸。麋鹿仰起脖子高傲地跨过山路，走进了浓浓密密的绿树丛中。牠走得不紧不慢，把丹尼甩在后面，但是保持一定的距离，不让他相隔太远。树林里的泥土软绵绵的，还有树根和莓藤错综盘旋。丹尼走啊走啊，居然停不下来。树林里是另外一个世界，看上去树木之间互不相干，身临其境才知道它们相依为命。丹尼一直走到天黑，走到麋鹿看不见，走到失去了方向。麋鹿可以带他走出去，但他没有跟着麋鹿走，而是掏出了手机，给艾伦打电话。麋鹿虽然没有带他走出去，却点亮了他心中的灯。这是生命之灯，这是希望之灯，这是理想之灯！手机作为道具，也起了不小的作用：黑暗中他的手触到了挂在皮带上的手机。丹尼一把抓起来，就像抓住救命稻草一般。伸出手指按在号码上。应该打给谁呢？想了很久，他却没了主意。其实，根本不用想，他的直觉早就告诉他。最想和谁说话？最想谁来救他？艾伦！一个与他患难与共的朋友。他们今天刚刚拆伙。但是，他犹豫不决。他把手机关上，又打开，打开又关上。眼睛潮了，像是有座桥，托着他向艾伦走去。“艾伦，”他把手机贴在耳朵上。“我……迷路了……”在这里，手机为他们架起了一座重新开始的桥梁！
今天画啥？我笑着问她。小鸟？河流？绿树？草地？她曾经告诉我，喜欢大自然的颜色，天和海都是蓝的，草和树都是绿色，花儿和彩虹一样美丽。她说，ITISSAD，VERYSAD。一边摇头，一边画了一栋高楼，不用绚丽的色彩。为什么画高楼？我心痛地问她。她说，因为高楼没有了。《小女孩的一张画》以美国“9·11”恐怖事件为背景而创作。画作为道具，含义非常深刻。小女孩的一张画，给人类敲响了警钟：世界并不太平，和平是用无数人的鲜血换来的，因而弥足珍贵，我们要倍加珍惜。
二、抒写了浓浓的人性与人情之美。
《谁与海伦共进晚餐？》中的洋婆婆之所以活到了93岁，源于她的一颗爱心——对动物发自内心的真爱之心。海伦买完菜，又拿了一箱胡萝卜。回到家，我就开了水龙头，把所有的胡萝卜都倒进水池里。海伦说，不要洗，不要洗！胡萝卜不洗干净怎么吃啊？哎呀，不是我吃的，送给我的朋友。那也不能脏兮兮地送人呀！海伦把龙头关上，神秘地说，我送给海边灌木丛里的朋友吃。什么？我的朋友呀？在海边，有时候没有食物吃。谁呀？海伦你不能说明白一点吗？兔子呀？海边的野兔子！天啊，你的电视食品也送给他们了吗？没有，没有。我和后院里的浣熊分享。还有哪些朋友，靠你在喂呀？屋顶上的小老鼠，是男性老鼠，我喂它吃花生酱。还有呢？我的爱犬、小鸟、乌鸦、海鸥……你都喂呀？为什么不呢？海伦活到93岁，已经去世好几年了。但是，她留给我们的世界多么大啊！作为一个在社会活动中的人，由于社会关系的复杂性，你或许没有时间考虑人与动物、人与自然的关系，或许你会疑问“我不接触动物，我跟它们之间有什么关系呢”，或许你会认为“动物或自然资源是为人所用的”，或许你还疑问“既然动物们都是生命，为什么有的可以食用，有的需要保护，有的动物会得到救助呢？”请阅读以下内容，你的疑问会得到解决，而且对动物与人的关系有一个新认识。美国环境保护主义者伯格认为：人类的同情心是人类文明的标准。残酷地对待活着的动物，会使人的道德堕落，并变得野蛮起来，而一个民族不能阻止其成员残酷地对待动物，也将危及自身，导致文明衰落。人与动物之间到底是一种什么关系？看罢小说，我们找到了答案：动物是另一种形态的人。它们是人类的朋友，依赖着人，忠诚于人。人们啊，善待动物就是善待人类自己！
车停了，灯光中，只见一辆白色的面包车靠在路旁，两个墨西哥男人站在路中央拦车，淋得全身湿透。他问，需要帮助吗？我们的汽油用完了。他说，最靠近的加油站也得开二十分钟，你们等着，把手机号码留给我。他猛转头，看着我。黑暗中，两双眼睛相互对视，只看见各自脸部的轮廓。不知道他的脸部表情，是愤怒还是清醒？我再拨打电话，终于有人接听了。果然，他们得到了别人的帮助，已经安全上路。我们折腾了将近一个小时，还带了一大桶汽油回家。我沉默，他也沉默。我知道，如果今晚不折腾，他是睡不着的。《一场空》用小说这种艺术形式诠释了什么叫人性美与人情美？在私有制环境中，这种人性美与人情美更加珍贵，值得人们永久珍藏于内心深处。
三、语言充满诗情画意，陶冶人的情操，给人以美感。
“天气热起来，我走进花园。阳光干干的，舔在脸上，发酵似的，散发酒味。微风晃动，吊椅渐渐睡去。影子移来移去，草丛里的水珠含情脉脉，叭答叭答闭上眼睛，转眼不见了。吊椅的角落里躺着一本书，时不时被热气撩起衣裙，开开合合，欲说还休的样子。热气抱着我，越来越轻，让我上了吊椅，象个活祭品。周身上下，酥酥麻麻，被擦了又擦，皮肤在温热中闪闪发亮，一尘不染。我被压着，动弹不得。眼睛上落下赤裸裸的亲吻。吻到唇的时候，水珠回来了，象蚂蚁似地排着队伍，插入我们中间，啊，甜的，舔着，我醒了，从躯体里出走。”（《夏人的领地》）
“有一次在海边散步，突然听到一种奇怪的声音，短促洪亮，带著激昂的情绪，好像在欢呼又像在吵架，用的是我听不懂的语言。万里晴空，成群的海鸥就像簇簇白花，被波澜的海浪捧上天空。我顺著声音走过去，大岩石的后面，原来是两对夫妻，丈夫个子大一点，妻子尾随在后，好像在助威。他们配合得如此和谐，一进一退，好像踏舞步一样；一吼一叫，如同双重唱。只有打架时，妻子缩在丈夫展开的翅膀后面，不敢冲上去。我看得出神，就是猜不出到底是什麼意思。如果说，开始我把他们黄色的嘴喙接触，理解成亲热和‘拳击’两种极端的可能性，那么，当他们用硬嘴攻击身体时，恐怕只能有一种解释了。两个胆小如鼠的妻子只顾保命，调转屁股，逃之夭夭。”（《喂海鸥》）
“有了点休闲时间在花园里沾花惹草以后，一直想买一双中国式的雨鞋。那种小时候经常穿的，由橡胶材料轧制而成有光亮的鞋面，一脚伸进去前后左右服服帖帖，脚底软而有弹性，下雨天穿着，踩进水塘也滴水不漏的雨鞋。每当我在修理草地的时候，每当我在挖坑松土的时候，每当我在院子里浇水的时候，特别怀念家乡的雨鞋。尽管穿一双陈旧的运动鞋也能对付，但是，这鞋就像下了地狱似的，永远也洗不干净了。尤其遇到雨天，我就不敢到菜园去，生怕泥巴和杂草粘在鞋上，沉重得抬不动腿，常常因此而生畏。橡胶雨鞋越来越越成为我思念的对象，还因为干完活用水稍稍冲刷，洁净如新，有一份出于污泥而不‘染’的爽快。”（《小尼姑的雨鞋》）
（载中国作家网2011年7月13日）
