黄河文化孕育出的山西文学
——由《山西文学大系》出版谈起
皇皇八大卷、近四百万字的《山西文学大系》，经过编纂者和出版者数年的辛勤劳动，近日终于面世了。毋庸讳言，这是山西文化界的一件大事，一项功在当代、利在千秋的大工程。正像两位国内思想文化领域的权威学者张岱年和敏泽在本书《序》中所评价的：“《山西文学大系》开创了编纂地方文学大系的先河，做了一件在地方文学研究史上还没有人做过的事情，具有首创之功。”
翻阅《山西文学大系》，浏览从古至今产生在三晋大地上的一代代文学名家创作出的一部部精品力作，我思考着它们形成的文化根源是什么。蓦然，一个概念跳出来：黄河文化！对，黄河文化就是山西文学的根源。或者说，是黄河文化孕育出了山西文学。
黄河，是中华民族的摇篮，是海内外炎黄子孙引以为自豪的母亲河。这条蜿蜒曲折数千公里、昼夜奔腾川流不息的大河，流出了灿烂的黄河文化，创造了最初的中华文明，也孕育了独特的文学创作。几千年来，黄河流域的青海、甘肃、宁夏、内蒙古、陕西、山西、河南、山东等地，诞生了一代又一代名垂青史、享誉中外的文学才俊，撑起了中国文学史的半壁江山。到了近现代，黄河流域的文学创作，依然生机勃勃，涌现出一大批实力雄厚的作家，奉献出数量可观的优秀作品。而山西文学，正是黄河流域文学的重要组成部分。应当说，没有黄河文化的孕育，难有山西文学的辉煌；同样，没有山西文学的实绩，黄河文化的光彩也会减色。
按照辞典的方式解释，文化，是一个民族或国家中，人们为了生存与发展，创造、传承、享用的社会创造物，包括物质的、精神的各种社会事物和现象。或者说，是一定社会群体成员为应付环境，满足需要，获得发展而逐渐形成的共同的生活模式。具体来说，黄河文化表现出的内容，包括各类人的性格、民间习俗、服饰特点、饮食习惯、居住环境、宗教影响、艺术形式、语言风格等等。所有这些，都是文学创作无法离开的基础，都是文学作品的素材。从《山西文学大系》所选的作品可以看出，绝大多数都是在展示黄河文化的内涵，都深深烙上了黄河文化的印迹。
由于山西地处黄河中游，因而，最能体现出黄河文化中质朴厚重的成分；同样，山西文学的特点，也就在总体上显示出质朴厚重的风格。例如上古神话传说中的《女娲补天》《愚公移山》，表现出了不畏天险，勇于胜利，靠自己的双手创造新生活的精神与意志；《诗经》中的《硕鼠》《伐檀》等，从朴素的生活现实中，试图寻找到一种没有压迫、人与人平等的理想社会；儒学大师荀子和法家学说集大成者韩非的经典名作《劝学篇》《五蠹篇》等，较早地将质朴厚重的风格带入文学作品；唐代田园山水诗歌的开创者王绩，“初唐四杰”的领衔人物王勃，山水田园诗大家王维，边塞诗人王昌龄、王之涣、王翰，散文大家柳宗元等人的名篇佳作，是对质朴厚重风格的最好阐释；被称为“金元文冠”的元好问，其代表作《丧乱诗》，质朴厚重的特点，为后代文人赞赏不已，像清代名家赵翼在《题遗山诗》中就有“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”的评价；明朝罗贯中的《三国演义》，把质朴厚重的风格，演绎到了极致；现代文学史上，以赵树理为首，包括马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等人在内的“山药蛋派”作家，不光把质朴厚重的风格渗透到了所有代表性作品中，而且也体现到了日常生活里的为人处世上。
黄河文化虽然自身的特征非常明显，但它绝不是封闭的，也没有排他性。在几千年的发展过程中，黄河文化逐渐包容了中华各族的文化，甚至连域外文化也不抗拒。这个特点，同样影响到了黄河流域文学创作中，尤其山西文学显得更为突出。山西文学史上，曾有许多从外地来晋写出优秀之作的大家，例如魏晋时期原籍河北的刘琨，出任并州刺史后，以山西为家，创作出文学史上占有一席之地的乐府诗《扶风歌》；唐代是山西文学的鼎盛时期之一，不光山西籍诗人、作家大量出现，而且还吸引来许多外地文学名家，像李白来山西游历，就留下了《太原早秋》《北上行》等名篇，李贺、李商隐等人都曾经来山西居住过；现代文学史上，丁玲、萧军、萧红、刘白羽、沙汀、杨朔、周而复、艾青等等外地文学名家，都曾来过三晋大地，写出了不少富有山西色彩的作品；而“山药蛋派”作家中的骨干之一束为，原籍是山东省东平县，却是在山西晋绥抗日根据地成长起来的“山西作家”。
黄河文化跟所有地域文化一样，是在不断发展中逐步形成特色的。同样，山西文学也是凭借发展才有了辉煌的历史。从先秦诸子散文，经唐诗宋词、元代戏剧，到明清小说，山西作家作品都能占据一席地位，如果没有发展的观念，是难以取得实绩的。从《山西文学大系》所选作家作品可以看出，那些名家都不满足于已有的文学样式，总是在探索和创新，在发展中体现他们的价值。
当今的黄河文化，伴随着现代化文明的进程，正在进一步完善和丰富；同样，山西文学也进入了历史上最好的时期之一。我相信，在黄河文化的孕育下，山西文学必将创造出更多辉煌来。
2006年3月
讲述一个国际文化品牌的诞生过程
——评《平遥国际摄影大展纪实》
创始于新世纪初，已经连续成功举办了五届的平遥国际摄影大展，被国内外有识之士公认为是山西省最大的国际文化交流活动，成为山西走向世界、世界认识山西的一个国际文化品牌。随着不久前这项活动荣获国际节庆协会颁发的“中国最具国际影响力十大节庆活动奖”，其价值和意义，越来越得到人们的充分认可。作为五届平遥国际摄影大展组织委员会主任的省委常委、宣传部长申维辰同志，亲身经历了这项重大活动的全过程，品尝了其中的甜酸苦辣，感受了“吃文化饭，走国际路，打世界牌”的深刻内涵。正是基于这样的原因，我们在阅读他著述的《平遥国际摄影大展纪实》一书时，就像听他形象生动地讲述一个国际文化品牌诞生的全过程，告诉了我们其中的许多内幕，感觉特别真实，特别亲切，而且能够引发许多思考。
我理解《平遥国际摄影大展纪实》这部作品的价值，是作者用大量第一手材料，阐释了历经五载，把平遥国际摄影大展打造成一个国际文化品牌的重大现实意义。近年来，我们经常从一些媒体上看到、听到这样的说法：山西是华夏文明的主要发源地，有着深厚的历史文化底蕴，是“华夏文明的主题公园”“社会变革的思想库”和“古代东方艺术的博物馆”。依据这个特点，省委宣传部提出，要用十年左右的时间，把山西建设成拥有强势学科、强势活动、强势产业和强势品牌的文化强省。应当说，这样的提法，在当今世界文化与经济、政治相互交融，充分发挥民族文化优势，不断增强经济社会发展动力，迅速提升综合竞争力的大背景下，是非常适时的和具有科学依据的，也是促进山西经济结构调整，实现全面、协调、可持续发展的现实要求。然而，如何建设文化强省？文化强省的标志有哪些？尤其是你能拿出几个知名度很高的文化品牌来吗？这些疑问不可避免地会产生。因此，就必须要落实到行动中，让全省人民实实在在看到成效。五届平遥国际摄影大展的成功举办，正是对这些疑问的最好回答。
随着平遥国际摄影大展产生的社会影响越来越大，创办者提出的“平遥是山西的，是中国的，也是世界的”办展宗旨越来越得到了充分的体现。平遥古城是世界文化遗产，有着特殊的建筑魅力和深厚的文化品位，镌刻着中国历史的足迹和华夏文明的印记。在这里举办国际摄影大展，是国内具有开创性和探索性的文化活动，也是山西省最大的国际文化交流盛会。独特的风貌、古朴的民风与精美的摄影图片展览、多彩的幻灯演示、权威性的评奖与颁奖、别样的人际交流等活动相互交融，拉近了百姓与艺术的距离，传统文化与现代文化、东方文化与西方文化在古城交流、碰撞与融合，既为古城增添了时代色彩，又给山西文化发展创造了一个新亮点，产生了良好的社会效益。正像《平遥国际摄影大展纪实》书中收录的时任中共中央外宣办、国务院新闻办主任赵启正《致辞》中所评价的：“平遥国际摄影大展已逐步成为一个品牌，它是中国内陆省份挖掘本地资源、对外交流的成功范例。”
阅读《平遥国际摄影大展纪实》，让我深受感动的是，所有参与这项活动组织工作者的奉献精神。平遥国际摄影大展能够不断引起国际社会的关注，先后吸引过世界知名品牌企业阿尔卡特、欧莱雅，世界最大出版商之一的法国桦榭集团，香港凤凰卫视以及中国移动等，与组委会合作，共同举办了一系列影响广泛的活动；能够做到每届都有鲜明的主题，创造出民族与世界、个性与共性、开放与多元的丰富而广阔的文化意境；能够把世界上有代表性的摄影家请来，组织到风格多样、新颖有致，且具探索性、艺术性的摄影作品；能够营造一种浓厚的人性化文化气氛，完全按照市场化要求运作，成为面向世界展示地方文化特色的平台，达到社会效益与经济效益双赢的目的，是跟参与历届平遥国际摄影大展的组织者有着密切关系的，他们付出的艰辛努力，只有他们自己能体会到。可以说，成功的背后，凝聚着许多人的默默奉献，体现着组织者的必胜信念，本书作者将这些归纳为：“有一种精神在支撑着我们，那就是‘PIP精神’，这是一种文化自觉、文化责任、文化奉献和文化兴邦的精神。”（《平遥国际摄影大展纪实·自序》）
就是这个地处内陆省份且没有举办国际文化交流活动经验的团队，凭着一股干事业的热情，一种强烈的责任感和使命感，硬是克服了无数想到的和想不到的困难，创造出举办大型文化活动的诸多第一，仅2003年那一届就有：中国第一个摄影博物馆在平遥诞生、在世界重要摄影节中第一次为摄影家（沙飞和吴印咸）塑像、第一次拥有了摄影节会歌、第一次举办了系列摄影论坛、参展作品数量位居世界同类摄影节第一，等等。从《平遥国际摄影大展纪实》书中，我们读到了为成功举办每一届活动，组织者要疏通国内外那么多关系，要跟各式各样的人打交道，要解决一个又一个棘手的难题，比如，如何与外国政要、联络人、艺术家、企业界达成共识，如何筹措经费，如何协调各有关方面的关系，等等。如果缺乏奉献精神，缺乏足够的智慧、胆识以及毅力，是很难做好这些工作的。
《平遥国际摄影大展纪实》是一部纪实文学作品，作者将自己真诚的情感贯穿全书，辅之得体的结构、平实的语言，使得思想性、艺术性和可读性都十分明显。五年摄影大展，风风雨雨，经历了坎坷而成功的过程，积累了丰富的资料，内容繁杂，头绪颇多，要用十几万字的篇幅来表现，首先必须对资料作一番筛选。看得出，作者在这个环节上是下了很大精力的。全书主体内容按照平遥国际摄影大展的纵向发展结构，分为前期策划内幕、2001：一炮打响、2002：梅开二度、2003：遭遇“非典”、2004：经受考验、2005：走向成熟共六个部分。每个部分都以讲故事的单元组成，既有相对独立性，又有连贯性，并且各具特点，决不重复。这样，读者在阅读时，就不会有疲惫之感，总是被一个又一个新奇点吸引，好像听人讲生动精彩的故事，听完一出，还期待着下一出，有一种一口气读下去的欲望。从语言叙述方面看，全书没有华丽的词汇，没有过度的渲染，更没有空话、套话、大话，采用的是朴实而真切的风格，字里行间浸透着作者发自内心的感受，声情并茂，娓娓道来，像朋友间坦诚地交流看法，倾诉感受，达到了作者与读者融为一体的阅读境界。
作者在全书的结束语是这样说的：“吃文化饭，走国际路，打世界牌，在过去我们想也不敢想；在今天，我们想了，做了，也有了点成绩，有了些体会；在明天，相信大家都会这样想，这样做，也一定能做好。这是我们的希望所在，也是我们的信心所在。”这段话既是对全书的总结，也是对历时五届的平遥国际摄影大展的总结，更是今后这个活动越办越好的指导思想。我们期待着2006年以后的每一届平遥国际摄影大展都精彩，都有亮点。
2005年12月
