朋友在电话里突然向我提起一幅画，说是《万语千言》，郭全忠的，让我淡谈对它的见解。这简直就像当下电视上的游戏节目。我成了被人拷问的荣幸而尴尬的所谓嘉宾，要么出彩，要么就出洋相了。幸而我没有卡壳，脑子罩即兴反映出一个朦胧的画面：******，还有陕北老农，他们的手紧紧握在一起。我猜想出了这幅作品名称的画面内容，朋友说，是，就是那幅画。说这番话，不是说我的记性好，而想说这幅画曾经是广为流布的，是产生过大的影响并拥有社会和艺术生命力的。这幅画，问世于1979年，在第五届全国美展上得过二等奖，被中国美术馆收藏。多年前我经意或不经意看到过的叫做《万语千占》的画，也许只是注视过一瞬间，它却以铆钉般的锐气恒久地嵌在我的记忆里了。
我想，这该是艺术品思想的力量，审美的价值。无疑，也是一个艺术家成功作品的明证。
日后的一天，我在龙首村一问画室里见到郭先生，向作者讨教，并得到载有这幅画的册页。这一回，我认真地端详着画面，《万语千言》，却使我沉没在一种无声的感人至深的意境中了。
陕北，曾是一片燃烧着民族希望的黄土地，共产党人曾从这里把光明洒遍群山，扭转了中国的命运。到了画面上所表达的七十年代初，周总理旧地重游，了解到这里的老百姓口子很苦，群众生活还不及党中央在延安时的水平，难过地落了泪。当地领导答复说，粮食产量三年后变面貌、五年翻一番，总理听后，高兴地为之干杯。
作品把当时的社会背景凝聚于笔墨之中，着力勾画了焦虑不安的总理与愁思百结的老农那紧紧的相握。时值仲夏，总理的短袖衫上还滞留着路途的风尘，老农却还身着臃肿的棉袄，穿补丁衣的小女娃端着不肯放下的饭碗。在一旁的抱小娃的女子，凝神窥视着这动人的场面，指望着日后的好光景。相握，是血脉的融合，是体温的沟通，是力量的聚集，也是信念的盟誓。总理那明亮而深邃的目光，已缓缓地从老农脸上移向远方，胸中装着的是一个阔大的世界，是民之安乐，国之富强。
画面上方的窑窗敞亮疏朗，道劲的枣枝在吐绽新芽，碾子会吱溜溜转起来，衣食无忧的日子就在前面。总理与人民，心是相通的，有安慰也有祝福，在这窑院的一方天地里，相握相许。他们说了许多知心话，也许只是几句问候，纵有万语千言，也道不尽这伟大而朴素的情感。
万语千言，让心灵在无声的画面前颤动。由此，以一个经典符号的形式，让观赏者铭记，也让社会聆听，让艺术在徘徊中问询佳品。
《陕西日报》2001年11月4日
