偶然机会，贾佳提及想把我这几年的散文、专栏文章合起来成集，我的专栏多为娱乐评论，给很多家杂志和报纸写专栏——印象最深写得最久的是《武汉晚报》，谢谢前后两任编辑，徐蒜蒜和闵小丽，他们是我心里最懂作者的编辑，因着这份理解，所以写作时不敢怠慢 ；还有《假日100天》的李娟，《女报》的掌心，没有她们的耐心和敦促，也许没有今天这些稿子。成书前把搜集的原稿拿过来一看，自己都有些吃惊，居然写了这么多。当时只是一种习惯，每周必交稿，被时间催促着，却不想成为我最丰厚的积累。
和贾佳的几次沟通，一些想法越来越清晰，对这些明星们，我存着感情，这种感情是对旧时记忆的描摹。其实记忆无形无状无声，而且记忆也不可靠,唯有靠书写。至今我仍把《窗外》里的男老师康南的扮演者记成秦汉，其实是胡奇，不知道为何会犯这个错误。也许是当时他和林青霞的情事一度成为大众焦点，理所当然地把男主角代入了。
有时记忆的错漏会让人伤感，就如同帕穆克的小说《黑》里的主人公。他在阔别伊斯坦布尔十二年后回来，对昔日恋人谢库瑞一直念念不忘，但他惊恐地发觉，自己其实已经渐渐淡忘了她的脸，“惊恐中，我努力试图记得她，但终究发现，人是会渐渐忘却那张久未见面的面孔的”。
久未见面就会遗忘，所以必须趁着还有热情，我要把他（她）们的故事写下来，接近于原来的想象，这大概是对付时间的摧毁的最佳方式。写作时我遵循的原则是从内心的感情出发，不要停留于肤浅的道德探索，而是深入他们的世界，去描绘他们。
我记得辛弃疾的这首词：
“折尽荼 ，尚留得、一分春色。还记取、青梅如弹，共伊同摘。少日对花昏醉梦，而今醒眼看风月。恨牡丹、笑我倚东风，形如雪。人渐远，君休说。榆荚阵，菖蒲药。算不因风雨，只因鶗鴂。老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。也不因、春去有闲愁，因离别。”?
词说的是春暮送友，离别惆怅，我最喜欢“少时对花昏醉梦，而今醒眼看风月”两句，这大概就是我的内心写照。年少时沉醉于喜欢过的人，一如赏花，但下笔之际，已过匆匆数年，有了另一番认知。其中不少文章散落于网络、报刊，现在重新编辑，与其说是修改，不如说是重写，重写的过程也是一种新的自我观照。我好像看到了昨天的自己——在录像厅门口张望，手里攥着零钱，打算买票进去观看，打开随声听跟着歌曲哼唱，或者打开报纸剪下心仪的明星的照片贴在剪贴簿上。我急于知道他们的一切，因为怀有懵懂的热爱。
关于他们或她们的一切不必写得那么满，适度留白就好，我喜欢这句评价：“天蝎座只透露自己愿意透露的。天蝎座是最放不下的。”
写的过程有些艰涩，充满了怀疑，但慢慢梳理，往时往事越来越清晰。
谢谢贾佳，在我疑惑时给我肯定。
或者我们都属70后，对于过去的年代都有一种眷恋，促成这本书的完成。
在我心里，过去年代的人与事，带着黄金的背影，缓缓走入夕阳，留下痕迹。
沉淀在笔下的，是我最深的思念。
