方折回纹朱白文，是以四边作平行线，逐层向里内收刻。两种方法均可训练，一种是每一层均作“口”字形，各自独立，四边相连逐层缩小。另一种是作一根方折的线条逐层向里收缩。前者是若干根回纹线条组合，后者是由一根环回形线条向内的延续，也可由内向外延续。只要排列整齐，在刻成白文同时，相应的朱文线条也产生了。回纹朱白文，在朱文与白文之间，可以加以调节，即可以是粗细相等，也可以是朱文细白文粗或白文细朱文粗。最好是朱白文的粗细不同，这样便于区分，有利于熟练掌握。
四、圆转回纹朱白文训练
圆转回纹朱白文训练的方法，与方折回纹朱白文的练习相同，只是变“口”字形为圆形而已。
(六)刀法运用
刻印时，多以左手握印(也可纳入印床)，右手执刀，其运刀方向不变，或迎面向里，或由右向左。需要调转方向时，且转动印章，而不是调转刀的方向。印文笔画的纵横、交错、转折、方圆等都是靠左手转石就刀而成。
在掌握了刀法的基本知识后，就要运用刀法进行治印，进行实践。运刀时要运全身力气于腕指间，稳健、准确、果断地按预定方向而奋力冲、切进刀，达到以刀为笔，随意挥洒的铁笔书法境地。将刀法运用于实际的印文镌刻中去，并且要练习用各种刀法镌刻各种特点的印文。下面有五种基本的刀法应用，可逐步进行练习，最后达到能灵活运用各种刀法去表现各种不同特征的印文。
一、双刀刻白文竖画
刻竖画，紧沿笔画内缘左上方起笔处进刀，直至笔端，后将石章转一百八十度，从这一笔的另一侧起笔处进刀，直至终点，然后修平笔画两端，则白文字的笔画空出。根据情况，有时也可以不必修整笔画两端，反而会天然成趣。
二、双刀刻朱文竖画
双刀刻朱文竖画，紧沿笔画外缘右上方起笔处进刀，直至笔端，后将石章转一百八十度，从这一笔画的另一侧的起笔处进刀，直至笔端，最后修整两端，朱文竖画即成。也可不修整笔画两端，要根据具体情况而定。
三、单刀侧入冲刀刻白文印
此法是从印文的一侧进刀，运刀方向从外向里。视具体需要控制刀杆向右的斜度而取其侧笔之法。用此法刻成的笔画，靠右手一侧光洁平整，另一侧随进刀的深度、斜度而斑剥成形。如果是刻较细的白文印，可垂直刀杆入石。
四、单刀侧入横冲刀刻白文印
指用“三指执刀横冲刀法”中的单刀刻法。齐白石对这种刻法作了发展，不但横冲，而且直冲，运刀方向、角度灵活变通，纵横挥洒，随心所欲、臻入化境。一刀即能成形的单刀刻法，对初学者来说比较困难，应先熟悉双刀刻法，进而练习单刀刻法。均需从临摹前人名印，从平实一类印章入手。
五、单刀侧入叠刀刻白文印粗画
所需刻的印文笔画如果较粗，又要使笔画的一侧光洁平整，另一侧任其斑剥，而单刀侧入冲刀法又不能达到要求的，就应采用单刀侧入叠刀法。其刻法是先刻完单刀侧入冲刀法的第一刀后，又以同样的手法刻第二刀，两刀加在一起，吻合成一个单刀侧入冲刀法的粗笔画。齐白石的印章中，较粗的印文就是采用这种刀法而成的，相当于刀法中讲的复刀法。有人认为齐白石的所有印章都是单刀一刀完成的，这是欺世。因齐氏印章中，有的笔画很粗，仅凭一刀是刻不出来的。因为，要刻出那样粗的笔画，人的力量是办不到的，即使力气再大，也达不到这个要求。人的力气是有限的，是不可改变的自然规律。即使是练气功的人，也达不到要求。
总之，刻印时要认识到“文有朱白、印有大小、字有稀密、画有曲直，不可一概率意”。刀法、篆法和章法是篆刻艺术的三大要素，而刀法又是直接用以表现刻印技巧的关键。成熟的刀法可以使篆法以一种崭新的艺术形式展现出来。同时，刀法又是历来区别印章流派的主要依据之一。因此，刀法要与篆法、字法、章法、印材、内容等因素有机结合起来，才能刻出具有特殊风格的印章来。
(七)刀法弊端
初学篆刻者容易出现一些刀法上的弊病，必须引起重视，若不注意，起步不正，后患无穷。现将常见初学者易出现的五种弊病简述如下：
一、钉头鼠尾
这是初学者最常见的现象之一，主要是由于奏刀不稳，刻刀入石时用力过猛，入石太深，一下子就留下很重的刀痕。然而行刀和收刀时又腕力不足，或缺少胆略，虎头蛇尾。所以产生起刀处的线条过于粗重，而行刀、收刀的地方线条又过于纤细的结果。也有的因为入石时用力过于轻，而行刀也轻，却在收刀时不能控制用力，猛刻而形成收刀处笔画过粗，都是用力不均的结果。
二、粗细失调
这也是行刀不稳，一会儿重一会儿轻，产生的线痕时粗时细，缺少整体感。所以粗细失调的线条，如果组合在一起，就会导致十分零乱的后果。
三、支离锁碎
片面地追求古印中所谓的斑蚀剥落的效果，导致白文的支离，朱文的锁碎。这样的结果，不但不能体现古印的线条的苍劲古朴，反而连基本的刀法形迹也表现不出来。
四、粗肥臃肿
线条的挺劲与否，并不取决于线条的粗细。但初学者由于不懂得基本的道理，认为只要粗实，就能体现力度，以致于形成粗肥臃肿的刀法之弊。
五、鹤膝刻板
这种弊病常见于切刀法刻印不善而致。运刀机械切刻，便产生呆板的锯齿状刀迹。以此表现朱文与双刀白文时，线条的两侧如平行起伏，就会产生鹤膝状的恶态，俗不忍睹，故有谓此最是篆刻刀法之大忌，必须加以避免。
刻印程序
在掌握了篆法、章法、刀法等基本技能之后，接下来就进入具体的刻印过程。刻印的过程主要包括磨平印面、设计印稿、复印印稿、印文镌刻、作残与修改、款识镌刻、印钮雕刻、钤印与拓款等八个步骤。其中印钮雕刻已在前面中讲述过，这里不再重复。
(一)刻制印面
一、刻印过程
1磨平印面准备好印石之后，在刻印之前，首先要磨平印面。其目的，一是平整印面；二是除去印石表面的油污和蜡层(一般市售印石表面打有石蜡)，便于复印印稿。
磨印面时，将砂布平放于玻璃板或平整的木、铁板上，用左手按住，右手拇指、食指和无名指捏住印章石，用力平稳地向前推磨，每磨两三次旋转一下印章，不致磨偏，直到满意为止。每次推磨出去后要将印石提离磨石或砂纸后再收回，重新着磨。否则，所磨的印面中心部分会凸出，致使印面不平。另一种磨法是作顺时针方向的旋磨，如同磨墨一样。用力时要平稳垂直向下，磨平、磨正，每磨两三圈后交换一下方向或将印章旋转换面，不使一角或一面磨亏。遇到硬质印材，可用砂轮磨石磨平，后用砂布磨平打细。若需粗磨或多磨，亦可用砂轮磨石、铁锉、木挫先打磨，再用砂纸细磨。
2设计印稿
用手掌将一小张蜡纸坯或竹帘纸、毛边纸压出印面框廓，用毛笔顺框廓线描出，将欲刻之印文设计安排于纸上的印框内。也可先用铅笔轻轻勾出印文，后用浓墨写好。写印稿的墨要选用上等的油烟墨，磨浓，不要用宿墨，宿墨着水即化。设计印稿是创作印章中最重要的一关，要认真反复推敲，用不同的处理手法，多写几份印稿，从中进行比较挑选出优秀者上石。印稿的设计，要考虑篆法、章法两个重要环节。
3复印印稿
复印印稿就是将设计好的印稿文字照原样复制在印面上。古代印家多直接在印章上反写印稿，也有的是直接刻上去的。这两种方法均需要有较深厚的篆法和章法基础。因此，印稿上石有三种方法：
(1)直接在印面上反写印文：有篆法、章法功底的人，又善于反书者，可以直接在印面上反写和设计印文。不善反书者，可在纸上设计好印稿，然后反转过来看印文的背面得其反书，后将印文反书临写在印面上。临仿能力强而有绘画造型功底的人，用这种方法，既简便，速度又快，效果也好。对于篆法、章法、临摹、造型功底很深的人，则不需先用纸设计印稿，可直接在印面上设计和反书印文，一挥而就，省时省力。但功底不深者，忌用此法，否则有草率之失。
(2)水印复稿法：就是待写好的印稿干了之后(约15分钟)，将正面准确地紧贴印面，用浆糊将纸的边粘贴在印石的四侧，或用左手捏定四边。然后用水湿润纸面，用数层宣纸吸去水分。再覆上坚韧的纸一起捏定，最后用拇指指甲反复压磨，先磨四周，后磨中间，直至全部磨到为止。轻轻将印稿一角揭开观看，如不够清晰，加水重复压磨，直到墨稿完全复上为止。若几层宣纸上均有字迹，说明印石上已留下字迹，方可揭开。揭开之后，若还有不足之处，可以用笔对照原稿局部补正。也可用较光滑、坚韧、不易吸水的纸写好印稿，待墨干后，用清水涂在印稿正面，用宣纸吸去多余的水后，将印稿覆在印材上，再覆盖坚韧的纸，压磨而成。这两种“水印复稿法”，初学者宜用之，比较保险，但其缺点是较为麻烦。但现在大多数治印者都采用此法。学印者还是应兼学书法和绘画，有绘画功底者，就不必用此办法，同样可以创作出艺术水平高的作品来。
(3)玻璃反射法：此法类似上述第一种方法。先设计好印稿，然后将其印稿正面用小玻璃镜照出反文，然后照镜中印文模样临摹于印面上。也可不设计印稿，将印文篆字写好后，照入镜中，直接在印面上反书设计印稿。此种方法也是要临摹能力强者宜采用的简单方法。到一定程度后，也可直接捉刀入石，以刀代笔，运用自如，以达到出神入化之地步。
4印文镌刻
印稿复印上石后，即可捉刀入石镌刻。刻印面是决定印章成败的关键，要精熟各种刀法及其艺术效果。根据不同的篆法、章法和印文内容要求，灵活采用各种刀法，充分发挥各种刀法的作用，以达到预想的艺术效果。
5作残与修改
印文镌刻好后，要视情况而作残缺处理，有的则不必作残。一般来说，方形印多击去四角以通其气；四边略微敲击磨擦以破平板。作残时要注意防止残缺过度，要根据章法要求而考虑是否作残或作残的程度。具体作残方法参见章法布局部分内容。
作残之后，印面镌刻基本完成，还需根据情况，进行修饰或修改。但不要随意修改，要用小镜照看印面，若确需修改的，才加以修改。修时，先用印刷刷去石屑，用镜子照看或直接钤出印蜕审看，如果满意，则不用修改。若不满意，在不满意的地方加以修改，要观察好后才动刀，或补刀，或敲击，以符合要求为止。
6钤印
钤印的要求是蘸泥轻匀、垫纸适当、钤印有法。蘸粘印泥要轻蘸数次，边蘸边转，并观察印面色度，印面印色均匀，不浓不淡为宜。太浓易使印文走样，太淡又钤印不清晰。钤印时的垫物，可用纸或硬橡皮，视印面大小和朱白文而定。一般钤盖3厘米左右的白文印，垫新闻纸八九层即可，或垫相应的硬橡胶皮板。铃盖朱文印可垫纸四五层即可。如印面大，垫物相应加厚。如盖小朱文印，在玻璃板上垫新闻纸两层即可。垫纸不宜太厚，也不宜太薄。太厚易使印文走形，太薄又不易钤出清晰的印文。钤盖时还要讲究方法。可用印规定位，平稳钤下，先垂直均匀用力，后向上下、左右略微倾斜用力钤压三、五次。拿起印章时，左手仍要按住印规，如发现不清晰，还可重盖，直到满意为止。钤完后，印面要擦净。不用印规定位的钤印方法类似，唯重复钤盖较难，弄不好会合不准，最好要一次钤成。在正规用印时，最好使用印规比较保险。
二、刻印临习
学习了刻印的过程之后，要多作刻印练习，才能达到创造篆刻作品的水平。传统的中国书画艺术的练习方法主要是临摹。篆刻也是这样，要把临摹作为主要的练习方法。临摹就是临刻或摹刻，也可以临、摹相结合。
1摹印
摹刻是刻印练习的第一步。必须按以下几个步骤进行。
(1)钩摹：就是把将被临摹的印章，忠实地钩摹到半透明纸上。其方法是：先选好理想钩摹纸，最好用蜡光纸(建筑设计图纸)或薄宣纸。为了不污染原印面，最好用玻璃纸或透明塑料来代替。然后用狼毫笔蘸浓墨细线钩摹，要准确地描摹。具体钩摹方法如下。
①双钩法。就是依照印文的线条，以及破残、边框轮廓，逐一以钩勒法精确地摹下来。这种方法适用于线条较粗的白文印，特别是满白文。如果用笔精到，就能得到满意的钩摹印稿，其方法简单易行。
②双钩填底法。就是在双钩法的摹稿上，将印稿底子用墨全部填黑，就得到黑底白字的印稿。这种方法虽比较麻烦，却能得到黑白反差分明的清晰印稿。
③双钩填字法。也是在双钩法得出的印稿上，把印文的笔画用墨填黑，就能得到黑字白底的印稿。这种方法运用较多，因为设计印稿，不论朱文、白文，都采用这种方式设计，有利于创作时的实际运用。
④摹写法。就是直接照原印文字象习字“描红”一样，依样透描印文，就能得到“形神兼备”的印稿。这种方法接近临印，是一种从摹印到临印的过渡方法。因此，这种方法是临摹的基础，必须在双钩、双钩填底、双钩填字三种方法达到一字熟练程度后，才可采用，直到能临印。选印先要选平整一路，逐渐深入，后选奇逸朴拙之印。
(2)摹刻:钩摹出来的印稿，按印稿复印上石的方法复印在印面上，然后进入摹刻。摹刻就是根据原印钩摹上石的印文墨迹，并对照原印进行刻治。在镌刻过程中，要认真分析原印的表现方法，方可下刀。
①刀法上要做到“稳、准、狠”。一般以冲刀为主，辅以切刀。用刀之前要做到成竹在胸，准确地运用刀法去表现原印的风格。
②要处理好印文结构之间的呼应关系。字与字之间、笔画与笔画之间，偏旁与偏旁之间的呼应关系，要领会原印的这些结构特征。
③要善于把握线条的实际粗细和细节变化。
④要控制适度的破残。
2临印
临印就是临刻印章原作。摹刻是照原样钩摹和镌刻。临印是临写和临刻。欲临刻的印，应比原印略大或略小，以使有意无意地与原印形成差别，有半创作之意。要对着和背着(记住原印之后)写初稿，一稿写不准，多写几稿，反复修改，直到满意为止。印稿上石方法同一般复稿方法。经审视修正后下刀。临刻印章能锻炼眼力，提高对各种风格的印章及对传统印章的篆法、刀法、章法等方面的识别鉴赏能力和模仿能力。经过多次训练，临写印稿可以一两次就能成功。临刻所应注意的问题同摹印。
3习作
在摹刻到一定程度后进行临刻，然后再进行摹、临结合的练习，最后开始练习创作篆刻作品，是一个渐进的过程，要逐步完成。临摹一般是选秦、汉、战国印章进行摹刻与临刻，还可选历代名家作品临刻。到有一定功底之后，就会由“临形”为主到达“意临”的水平，然后进入半创作的习作阶段，进而达到能创作篆刻艺术作品。不要急于求成，要按以下几个步骤逐步进行：
①集字仿作。就是从其他印章中选其风格统一的欲刻印文，组成新的整体，作为一方新印的印章文字。然后按刻印过程分步进行习作。也可以在字书中查找出风格统一的欲刻文字，组成印文进行习作。
