这是一首惜春词，写出春天有情，对人的依恋，从而更深切的表达出惜春者对春的离去的慨叹之情。这首词作于开成三年(838)作者以太子宾客分司东部时。题下有作者自注："和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。"这是我国文学史上有关依曲填词的最早记录，标志着词体已由"选词以配乐"的萌芽状态发展到"由乐以定词"的成熟阶段。
原文
和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句①。
春去也，多谢洛城人②。弱柳从风疑举袂③，丛兰裛露似沾巾④，独坐亦含嚬。
注释
①依《忆江南》曲拍为句：在句式和声韵两方面都随乐曲而定。这是我国文学史上开始出现依曲填词的记录。②多谢：殷勤致意。谢：辞别。洛城：洛阳。③袂(ｍèｉ)：衣袖。④裛(ｙì)：沾湿。⑤嚬：同"颦(ｐíｎ)"。皱眉。
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"春去也"一声"去也"，对洛城人的不舍、依恋尽在其中。"多谢洛城人"，是春天对眷恋春光的洛城人的致词。三、四两句，作者运用拟人的手法，继言春天有情对洛城无限眷恋，弱柳随风举袂，兰花点点多情泪。最后一句。独坐亦含嚬"，写出惜春人对美好春光的留恋。
这首词构思奇巧在于从春的角度写起，写春的多情，而表现人的多情。春愈加有情，人愈加对其依恋，对其离去，愈加伤感。这正是"独坐亦含嚬"的伤感所在。愈陛云曰："作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪!"
潇湘神·斑竹枝--刘禹锡
读前须知
这首词是作者贬官朗州期间(朗州治所在今湖南常德)所作。通过咏湘妃的哀怨而抒发了自己被贬的内心的凄苦。
原文
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思①。楚客欲听瑶瑟怨②，潇湘深夜月明时。
注释
①斑竹：一种有斑纹的竹子。亦称"湘妃竹"、"湘竹"。竹斑如泪痕。《述异记》："舜南巡，葬于苍梧。尧二女娥皇、女英泪下沾竹，竹悉为之斑。"②楚客：本指屈原。《楚辞·远游》："使湘灵鼓瑟兮，今海若舞冯夷。"《远游》，王逸以为屈原所作。此以自指。瑶瑟：形容瑟的美好。唐钱起《省试湘灵鼓瑟》："善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。"瑶：光洁美好。用为称美之词。
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潇湘神即湘妃，作者化用了湘妃泣竹的历史传说。"斑竹枝，斑竹枝",开言复沓的节奏，渲染出湘妃的深情和相思。"瑶瑟怨"，湘妃鼓瑟发哀怨之情，正合作者悲凉的心境，在"深夜月明"的江边听湘妃之怨瑟，此听非实，而是作者的虚想，正是作者内心无限凄苦的呈现。最后一句是词的妙笔，将情化景起到了言有尽而意无穷的效果。
竹枝词·杨柳青青江水平--刘禹锡
读前须知
这首词写于作者贬居夔州期间。这不禁引起仿作的兴趣，于是依调填词，先后写成《竹枝词》十一首。这是其中一首摹似民间情歌的作品。作品的抒情主人公是一位情窦初开的少女，其内心世界是微妙而丰富的。作者巧妙地采用融人情于物态的手法，纡曲有致地表现了她那种忽阴忽晴、时喜时忧的复杂心理情态。
原文
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。
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首句点染环境。柳枝绽青，江水平堤，见出这是极易撩人情思的早春季节。环境如此，季节如此，无怪女主人公要产生缠绵悱恻的。"怀春"之情了。次句借歌声为媒介，揭示女主人公心理活动的指向--"郎"无疑便是她朝思暮想的心上人。在这般充满诗情画意的环境、季节中，渴望着爱的甘霖的她忽然听到了"郎"那动听而又费解的歌声。她苦苦地思索和琢磨：这歌声究竟表达了什么呢?能不能据此断定他对自己一往情深，恰如自己对他那样呢?答案是："东边日出西边雨，道是无晴还有晴。"这似乎纯系刻画景物，其实正是对人物特定心理的一种巧妙折射。明人谢榛认为这两句。措辞流丽，酷似六朝"(《四溟诗话》)。所谓"六朝"，是指六朝乐府民歌。六朝乐府民歌多用谐音双关语来表达恋情，如以"莲"谐"怜"，以"碑"谐"悲"，以"篱"谐"离"。的确，作者在这里是效法六朝民歌，以天气的"无晴"与"有晴"，谐人物的"无情"与"有情"。春末夏初之际，南方的天空中常常出现如是的奇景：这边白云翻卷，雨帘高挂，那边却红日朗照，一片晴朗。作者便以这一气候特点来写照女主人公的心境，她的始而惊喜、继而疑虑、终而迷惘，都融合在这"道是无晴还有晴"的物态之中。她多么希望心上人的态度能更加明朗些，时时向她传递爱的信息。然而也许为了考验她的真诚，对方的歌声却偏偏如此暖昧，害得她忐忑不安，费尽猜详。这些，虽然作者并没有直接表达出来，读者却不难意会。正因为诗人故意采用这种移情入景、欲吐还吞的抒情方式，全词显得含思宛转，余味无穷。
忆江南·江南好--白居易
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白居易年轻时曾漫游江南，旅居苏州，后又为杭州、苏州刺史。苏、杭是江南名郡，风景秀丽，人物风流，给白居易留下美好的印象。晚年闲居洛阳，写了不少怀念旧游之作。直到开成三年(838)，六十七岁时，还写了三首《忆江南》，这是第一首。
原文
江南好，风景旧曾谙①。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝②。能不忆江南?
注释
①谙(āｎ)：熟悉。②蓝：植物名。有多种。如蓼科的蓼蓝、十字花科的菘蓝、豆科的木蓝、爵床科的马蓝等。以堪称蓝淀，染青碧而得名。
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全词五句，开口即发出由衷的赞叹："江南好!"一个"好"字显现了作者所有的感受，热烈而充满激情。"风景旧曾谙"言其曾亲身游历过，一个"谙"字，满储了他对江南的感情。接下来两句："日出江花红胜火，春来江水绿如蓝"，作者浓墨重彩描绘出一幅色彩明丽的江南春景图。"日出"、"春来"，互文见义。春来百花盛开，已极红艳，红日普照，更为鲜艳，同色烘染提高了色彩的透明度。春江水绿，绿得令人心醉，与"日出江花"，异色相衬加强了色彩的鲜明。画面色彩的浓丽，烘托出作者对江南真挚而热烈的感情，描述出了开言即"好"的情感的强烈。面对如此美景，尾句反问而出"能不忆江南?"，行文自然，感情自然，且显得感情强烈，很好的回应了首句，眷恋之情，挥之不去，余情摇漾，令人无法忘怀，可为意境悠远。
南歌子·手里金鹦鹉--温庭筠
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陆游品题曰："飞卿《南歌子》诸阕，语意工妙，可追配刘梦得《竹枝》。信一时杰作也"(《放翁题跋》)。《南歌子》共七首，此曲编序第一，写少女怀春之情。
原文
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰①。偷眼暗形相②。不如从嫁与，作鸳鸯③。
注释
①"手里"二句：绣鹦鹉这类小物件时，拿在手中来绣；绣凤凰这类大物件时，则绷在绣床上放在胸前来绣。②偷眼：偷看，暗中窥察。形相：犹端详，打量。③从嫁与：任从心愿嫁给他，不必仔细考虑。从，任从。作鸳鸯：喻结为夫妻。
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词主要从少女角度用笔，起二句写目中所见，中间一句插叙少女活动，末二句写内心独白。"突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致"(《论词随笔》)。"手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。"首先跃入画面，映入少女眼帘的是一个贵公子形象：手臂擎举着金黄色的鹦鹉，胸前锦衣上绣着彩色凤凰鸟的图案。鹦鹉善语，凤凰成双，大家公子的风流潇洒、气派伶俐可窥一斑。花间词人多善写服饰、体态，此曲开始也以工笔对句写服饰，然非单纯的外貌描摹，它是女子目光扫视游动所见；于是也就暗化作了女子的心理活动，含爱慕、欣悦之情，淡现出女子怀春心思。"偷眼暗形相"，插入一句画外音，写女子偷看贵公子，点明前二句乃"形相"所见。"偷眼"，是乘人不注意飞快地看，"形相"，是仔细打量，不只是一瞟而过，而是从头到脚、上下左右细细扫视；又是"偷眼"，又是"形相"，在这矛盾统一的细节描写中，女子一瞬间的复杂心情被细腻而传神地表现出来：这是一个热烈向往爱情而又心地单纯、不无娇羞的少女。"不如从嫁与，作鸳鸯"，是女子内心深处进吐出的悄悄话。女子形相之后，一见钟情，觉得这就是她的意中人，祈愿能与他鸳鸯成双。"从"，任从，意不须作仔细考虑就这样嫁给他。语气大胆率直，极有个性，似是平民女子。《栩庄漫记》指出："以直快见长"、"有乐府遗风"。末句，谭献很赏识："尽头语，单调中重笔，五代后绝唱"，推崇至高。韦庄名作《思帝乡》："妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞"语，似直接胎息于此，只是更大胆更坚决。
夏承焘先生论温词风格曰："密而隐。"此曲虽语气坦直，用意豁明，但针缕还是很隐密的，颇见匠意。词中写了两个人物、三只鸟。禽鸟中，前面的凤凰勾生出后面的鸳鸯，后面的鸳鸯又加深了前面凤凰的比兴、象征意义；鹦鹉、鸳鸯为真鸟，凤凰为假鸟；而鹦鹉与凤凰是眼前所见之实鸟，鸳鸯则是想象之中之虚鸟。人物中，贵公子由少女而活现，它的存在又影响着全篇每一句，少女因贵公子而动情，遂幻化出种种痴语；贵公子及少女眼中映影，是为虚，却有正面描摹，形象具体可见；少女乃词中主人公，是为实，却多侧面表现，唯得其风流神韵。全篇虚虚实实、前后呼应、相互对照、变化产生出许多美好动人的意象。
酒泉子·买得杏花--司空图
读前须知
这首词写花而抒忧国之思。唐僖宗广明元年(880)冬，黄巢攻占长安，僖宗奔蜀。司空图未及扈驾，回到故乡河中(今山西永济)。这首词作于第二年春天。
原文
买得杏花，十载归来方始坼①。假山西畔药阑东，满枝红②。
旋开旋落旋成空③，白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风，且从容。
注释
①十载：广明元年(880)冬。黄巢攻占长安，司空图扈驾不及，逃归王官别业。距其咸通十年(869)入士买杏栽种到亲眼看到杏花开放已十余年。坼(ｃｈè)：分裂，裂开。此指花开。②药阑：此指芍药阑。阑(ｌáｎ)：栅栏一类的遮拦物。满枝红：杏花开时，红后渐白。③旋：随即，不久。
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上片写花开不易及盛开的景象。"十载归来方始坼"，言花开不易，愈不易愈显珍贵。"假山西畔药阑东，满枝红"，言花盛开的景象。
下片写花的落败，借以抒情。"旋开旋落旋成空"，一个"旋"字写如此来之不易如此盛开的杏花，竟很快凋谢，转眼间花落成空，多么令人惋惜。"白发多情人更惜"，暮年更敏感于光阴的流逝，且"黄昏把酒祝东风，且从容"，白发多情人在黄昏里醉酒东风，祈愿它慢些走，惜花伤春之情可哀。司空徒是一个有抱负的人，僖宗奔蜀，抱负落空，但仍有所待，在《寓居有感》中说："亦知世路薄忠贞，不忍残年负圣明。只待东封沾庆赐，碑阴别刻老臣名。"他希望能挽留住这即将灭亡的唐王朝。
全词始终写花，从种花，赏花到惜花，实际上正是作者对国家衰亡的忧思与惋惜之情的写照。词写得含蓄而悠长，读之令人怅然。
菩萨蛮①·登楼遥望秦宫殿--李晔
读前须知
这首词是唐昭宗李晔所作。晚唐时藩镇跋扈，经常举兵反叛。乾宁三年(896)，凤翔节度使李茂贞攻长安，李晔出奔，为华州节度使韩建强迫至华州。禁军解散，诸王被杀，李晔被软禁，失去自由。第二年七月，李晔登华州齐云楼，望京师，作菩萨蛮三首，这是其中之一。
原文
登楼遥望秦宫殿②，茫茫只见双飞燕。渭水一条流③，千山与万丘。
野烟遮远树，陌上行人去④。何处有英雄，迎归大内中⑤。
注释
①据《旧唐书·绍宗纪》说，乾宁三年(896)凤翔节度使李茂贞攻长安，李哗逃奔华州(今陕西华县)，受制于华州节度使韩建。宗室被囚，卫士都尽，心绪极度烦乱郁新闷。"七月甲戌，帝与学士、亲王登齐云楼，西望长安，令乐工唱御制《菩萨蛮》词，奏毕，皆泣下沾襟。"②楼：指齐云楼。秦宫殿：代指唐都城长安诸宫殿。③渭水：即渭河。黄河最大支流。④陌：田问小路。此泛指道路。⑤大内：皇帝宫殿。
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"登楼远望秦宫殿，茫茫只见双飞燕。""秦宫殿"代指唐宫殿。身为帝王，却不在京城，被人挟制。"遥望"写出了内心的期待。然而这期待"茫茫"，"茫茫"既是眼前之景，也是作者内心的写照。"双飞燕"更反衬出作者被软禁的悲哀。"渭水一条流，千山与万丘，"平原上渭水悠悠东流，然而自己却无法随流水回到长安，在自己与长安之间隔着"千山与万丘"，以山言其回京之难。
