桐城派诗人中以朱琦、鲁一同以及曾国藩的创作成就为较突出。
朱琦生于１８０３年，比魏源小九岁，死于１８６１年，比魏源晚四年。字濂甫，一字敬庵，号伯韩。广西临桂人。道光十五年进士，历官御史。有直声，“与晋江陈庆镛颂南、高要苏延魁赓堂两谏，慷慨言事，时人谓之 ‘三直’”（杨传第《怡志堂诗集序》）。在鸦片战争中创作了不少以战争为题材的诗篇，“无愧一代诗史”（钱仲联《梦苕庵诗话》）。著有《怡志堂诗文集》。
朱琦学诗主要以杜韩及北宋诸家为门径，论诗也推重黄庭坚。其诗云：“涪翁内外编，锐意药甜熟。明月作寒鉴，高咏齐玉局。江梅证气味，演雅寓感触。”（《咏古》）认为山谷诗的清健高雅可药世间凡俗之弊，实际上矛头所向也是袁枚性灵派的流弊，所以又说：
后生晚出悦袁赵，狂流东下奔百川。竞摘茗翠媚俗眼，难追汗漫遗鞭。（《答友人论诗》）在创作实践上，朱诗于韩愈所得为多，能取桐城文法之精髓入诗。诗语雅洁而畅达，章法自然逶迤，起结沉稳，承转谨严，结构密致，剪裁洗炼。其诗短篇如《漯安河》：
我行至漯安，夹道闻传呼。云是奉使官，
驰驿旋京都。寒风卷飞旆，兽炭燃香炉。
执戟为前导，辎重载后车。中有朝贵人，
蜂拥而云趋。县官接道左，观者填路衢。
行馆供帐盛，肴错盈庖厨。仆从恣饮啖，
食饱弃其余。使者一日费，闾阎十户租。
庶几勤轸恤，采辑风俗书。疾苦达天聪，
此行将不虚。
揭露使官靡费，反映官场之腐败。全诗环环紧扣，衔接紧密，词无虚发。由所行而有所闻有所见，因为是朝中之贵，故卫护严密，难睹尊容，所以只写其仪仗声势；县官献媚，珍羞宴请，路人自然难近朝贵之席，故只写仆从恣饮浪弃，由此而自然可想见朝贵一席之费，故有 “闾阎十户租 ”的结论。笔墨省净老练，显示了极深的古文功夫。其余如《答蒋元峰比部兼怀彭君子穆》、《老兵叹》、《定海纪哀》、《吴淞老将歌》、《镇江小吏》等，无不如此。长篇如《感事》、《王刚节公家传书后》、《校正亨甫集作诗志哀》则皆似史传一般，极为严谨。这些诗基本上都采用总起细述之法，或顺叙，或追叙，或补叙，善用倒顺逆挽之法。而几乎笔笔坐实，并无闲宕虚饰之处。如《王刚节公家传书后》一诗，一开首即仿杜甫《北征》，叙明时间，概括事件始末，有史笔之信，史笔之精：
皇帝廿一载，逆夷寇边陲。定海城再陷，三总兵死之。
极为简约，不可增减一字。然后再具体叙写事件过程，由当时战争形势，写到战争的进展，并描写了郑国鸿、葛云飞、王锡朋三总兵英勇殉难的悲壮场面：
郑帅断右臂，裹创强撑拄。张目犹呼公，
阳阳如平时。葛陷贼阵间，血肉膏涂泥。
或云没入海，举火欲设奇。一酋自后至，
剚刃裂其脐。惟时海色昏，颓云压荒陂。
公弃所乘马，短兵奋夺围。前队既沦亡，
后队势渐危。相持已七日，援兵无一来。
公死复何憾，公名日星垂。
虽然并未采用夸饰手法，但简炼生动，笔墨深沉真挚，颇耐咀嚼。体现了诗人高度的概括能力。接着又追叙主人公王锡朋以往的战绩，并补写主人公战前以死殉国的决心，而以大帅仓皇溃逃的可耻行径作对比。最后又从 “书后 ”处着眼，叙写了战后的形势，并激愤地慨叹朝廷不能用人，以致丧师辱国，从而深化了主题。这种叙述密致、沉稳而富有变化的章法，正是史汉以来古文传记的独擅之长，朱琦能运以入诗，可避免许多诗人常有的浮嚣冗沓之弊。
而与纪实的章法相呼应，朱琦在修辞方面也较少使用夸饰手法，也很少由实体的某一方面发挥开去，遨游在主观幻想的天国。他往往以直现令其激动的实在场面为指归，这就需要有很强的语言概括能力，否则很可能流于琐碎芜杂，神蹇气塞。例如像《狼兵收宁波失利书愤》这样的题目，在舒位、王昙、汤鹏这类诗人的笔下，也许会被写得雷鸣电闪、蛟龙翻腾，而在朱琦的笔下就比较实在：
回军与角者为谁，巴州都士幽并儿。
手中剩有枪半段，大呼斫阵山为摧。
危哉衔枚误深入，一贼横刀势将及。
抽刀断贼挝其马，挥鞭疾渡水没踝。
背后但闻号呼声，狼兵三五奔出城。
全凭实在的语言功力，白描战争场面。虽然没有奇幻的想象作渲染，然而因为能抓住最精彩的细节，以雄健的笔墨作特写，所以能给人以悲壮激烈的美感。当然这种悲壮激烈之美，来源于客观对象本身，但发育于诗人的白描之中，是诗人善于发现、善于捕捉、善于概括的结晶。总的来说，朱琦擅长于表现雄浑深沉之美。诗章密致洗炼，诗笔骏迈老练，在以文为诗方面，达到了很高的造诣。张际亮极推重其诗，有诗赞曰：“巨手开西粤，洪波涨北溟。力雄出激宕，思远入沉冥。”（林昌彝《射鹰楼诗话》卷一引）朱琦友鲁一同，生于１８０４年，比朱琦小一岁，晚逝四年。字通甫，一字兰岑。江苏山阳人，道光举人。虽有经世之志，而终不得用。曾说：“今天下多不激之气，积而不化之习。在位者贪不去之身，陈说者务不骇之论，风烈不继，一旦有缓急，莫可倚仗。”（《清史稿 ·文苑传》引）“既再试不第，益研精于学，凡田赋、兵戎诸大政及河道变迁、地形险要，悉得其机牙。为文务切世情，古茂峻厉，有杜牧、尹洙之风”（《清史稿 ·文苑传》）。林则徐、曾国藩皆欣赏其才。李慈铭亦谓：“如通甫者，其志岂愿以文自见者哉？”（《越缦堂日记》）然而，鲁一同却终以诗文名世。刊有《通甫类稿》等。
鲁一同学于潘德舆，受潘氏影响较大，亦以质实为本，尝谓： “凡文章之道，贵于外宏而中实。”“文无实事，斯为徒作，穷工极丽，犹虚车也”（周韶音《通父诗存跋》引）。诗学杜韩而兼取宋人，集中《雪斋效宋人体六首》，笔致近于黄庭坚《戏答俞清老道人寒夜三首》。
与朱琦相比，鲁一同诗歌的语言同样雅洁凝重，而且韵脚响亮，声调朗畅，有唐人之长。诗章并不以严密谨严取胜，而往往以飘忽动荡见长。其诗如《河决后填淤肥美友人借资为买田宅夏日遣奴子往视黍豆归报有作》一首，一开始便破空而下，从题外落笔：
宝剑不下壁，妻孥使人愁。
中岁忽无家，出处长悠悠。
抒发郁积在心中的寄泊他乡、抱负难酬的感慨，然后才写到买田营宅。可是接着诗人并不是顺理成章去叙写如何耕种，而是一笔宕开，追叙去年的灾荒，进而写到灾象给今天带来的后果：
春风裂厚土，吹散空髑髅。
久行无人烟，林燕声噍啁。
虽然眼下 “不耕亦已种，黍菽何油油”，但是去年的灾象使农人 “常恐秋水溢，覆辙追前辀”。因此 “萧条江南东，战地无人收”。然而，比灾荒之魔影更可怕，以致造成上述情况的原因还在于 “夷虏尚翻覆，兵食劳前筹”。由此，诗人不得不要兴发感叹：“艰难愧一饱，郁结怀九州。大哉生民初，粒食谁与谋。”忧心是那样的沉重，又是那样发人深省。全诗转折硬截突兀，富有跳跃性，吸取了宋诗之长，增加了诗作的容量。它如《黄通守席上喜晤蔡少府即事有作》、《崖州司户行》、《吴子野画东海营图》等，章法结构皆变幻莫测。
在修辞方面，鲁一同与朱琦相比，更长于描述形容之法。如果说朱诗在叙述中寓描写，那么鲁诗则是在描写中寓叙述，如《黄通守席上喜晤蔡少府即事有作》本可写成一首叙事诗，但诗人却详于绘声绘色，其诗起句云：
惊飙驾长淮，五月气凄厉。
时艰惜欢娱，主客千里至。
慷慨悲壮的氛围扑面而来，接着诗人又描绘了蔡少府的精神气概，纵横才华。有句云：
横腰三尺铁，中宵自磨砺。
寰海满讴歌，壮士默歔欷。
壮士形象跃然纸上。再如描写谈兴之酣：
谈深酒杯阔，座促炉鼎沸。
放浪客途狂，呜咽歌喉细。
悲歌慷慨，令人遥想当年。鲁一同的多数诗篇都善于渲染氛围，运用夸饰之笔突现对象，其诗如：
黑风卷海倭船来，银涛雪浪如山颓。洋山高岛不复见，鹰游之门安在哉？（《吴子野画东海营图》）缘岩不数转，已陟浮云颠。白日动大江，怒龙回其澜。（《北固山》）中峰万丈石，奋落如下天。立神尽摧糜，栏楯森钩连。 ……东南正格斗，流血海水边。魍魉缠清秋，和不可鞭。 ……连峰犯惊涛，势与蛟龙翔。兹山气鸿濛，松栝掺虬苍。深根穴地极，幽阻窥天光。（《游焦山作》）君能断鳌续柱正四极，不能使马头生角乌头白；又能驱山走海障狂澜，不能使长虹贯日霜降天。（《崖州司户行》）炮火洒空来，晴天黯飞血。 ……气阻昌国涛，令肃钱塘月。（《浙江巡抚刘公韵珂》）群鬼哭彻天，海水为沸汤。（《两江总督裕靖节公谦》）诸如此类，在朱琦的《怡志堂诗集》中就比较少见。再如乐府诗，朱琦的《定海纪哀》、《老兵叹》、《镇江小吏》诸篇皆长于叙述事件过程始末，而鲁一同的《拾遗骸》等诗都善于特写某一场景，着意渲染，其诗如：
犬饕乌啄皮肉碎，血染草赤天雨霜。北风吹走僵尸僵，欲行不行丑且尫。今日残魂身上布，明日谁家衣上絮。（《拾遗骸》）阿母重涕洟，已经三日不得食，安用以子殉母为？不如弃儿去，或有人怜取。主人闻言泪如雨，家中亦有三龄女，前日弃去无处所。（《缚孤儿》）朝撤暮撤屋尽破，灶下湿烟寒不温。大儿袒，小儿臝，余草布地与包裹。明日思量无一可，尚有门扉堪举火。（《撤屋作薪》）此情此景，为杜甫笔下所未曾有，令人惨不忍睹。如此淋漓尽致不加讳饰地暴露灾象，不仅需要有正视现实的勇气，而且还需要有冲破温柔敦厚诗教的艺术胆识。
沉重的意绪，郁勃的情怀，凝练动荡的笔墨，雄奇浩荡的意象，构成了一种沉郁雄浑的艺术境界。与汤鹏相比，鲁诗较能敛才于法，善于锤炼，而较少神幻的想象，特别是他叙写鸦片战争重大事件的《读史杂感》、《辛丑重有感》、《三公篇》等都能本于史实，更是凝重坚苍，不落空腔，能得杜诗之神理，“无愧诗史 ”（王蘧常《国耻诗话》卷一）。与朱琦相比，雄浑是他们所同，然朱诗雄而健迈，鲁诗则雄而浩荡，各有所诣。他们的诗歌并无粗豪之弊，其成就高于张维屏、张际亮、汤鹏。
