稍晚于贝青乔的金和，也是一位擅长讽刺的诗人。金和生于１８１８年，比贝青乔小八岁，晚逝二十二年。字弓叔，一字亚匏。江苏上元人。贡生。身经鸦片战争和太平天国的社会动乱。“则夫悲歌慷慨，至于穷蹙酸嘶，有列国变风所未能尽者，亚匏之诗云尔”（谭献《秋蟪吟馆诗钞序》）。刊有《秋蟪吟馆诗钞》。
金和论诗不计工拙，不以温柔敦厚为宗旨，曾在《椒雨集》自跋中说：“是卷半同日记，不足言诗。如以诗论之，则军中诸作语宗痛快，已失古人敦厚之风，犹非近贤排调之旨。其在今日诸公有是韬钤，斯吾辈有此翰墨，尘秽略相等，殆亦气数使然邪。若传之后人，其疑焉者将谓丑诋不堪，殆难传信，即或总其前后读而谅之，亦觉申申詈人大伤雅道。”既自知，复又蹈之，可见金和内心并不以大伤雅道为非。故其诗一反嘉道以来矫俗求雅，正变结合的趋向，而又启俗变之机。然其诗有一种 “沉痛惨澹阴黑气象”（陈衍《近代诗钞》），自非袁枚性灵派所有。而后人正有以 “至诚恻怛 ”衡其诗者，殊不知诗人早有预料，所以并不能使作者折服。
《秋蟪吟馆诗钞》中最有价值的作品，主要还是乐府和古体。“近体之凡猥纤细，直元明人之陋习，当与王次回《疑雨集》相伯仲”，“以视李商隐、杜牧犹且望尘莫及”（胡光骕《评金亚匏秋蟪吟馆诗》）。金和的长篇叙事乐府和古体，受到说部、笔记的影响，往往以散体章法行文，前起后承，一线贯穿。如《痛定篇十三日》相当仔细地叙述了南京城为太平军占领后，自己在城中的所经所历，所作所为，所见所闻。正如作者自己所说 “半同日记，不足言诗”。但这首 “不足言诗 ”之诗却是中国诗史上空前的日记体长篇叙事诗，为中国的叙事诗开拓了新的疆域，下面摘录其中一段，以窥一斑：
贼既全入城，我门更深闭。不知门中人，今所处何世。遑问他人家，朝夕底作计。中夜猛有声，火光极天际。俄顷数十处，处处借风势。屋瓦一时红，四方赤熛帝。心揣贼所为，残命万难贳。母呼坐近床，儿女各牵衭。阿嫂将一绳，系婢还自系。谓死亦同归，神定都不涕。门外贼鸣钲，枭语音方厉。驱人往救火，不许道旁憩。相顾愈狐疑，将无贼梦呓。忽闻叩门来，乃是西邻婿。一一为我言，始知火根柢。日来贼科财，按户如责税。贼党复私仇，先据最高第。囊箧罄所有，褫及妇衣敝。钱尽更捉人，随意犬羊曳。苟有稍忤者，一刀以为例。故尔素封家，或则缙绅裔，与其遭僇辱，束手以贷毙，不如早焚身，自甘灰尽瘗。其余鸩溢溺，往往毅魄逝。裹尸鲜柳棺，葬者血盈眦。汝居幸独陋，贼过不屑睨。
诗中虽然对太平军有诋毁之辞，但为诗人之亲身见闻，恐亦未必尽诬。而究竟是否属实，可由历史研究者去回答。在这里，我们所感兴趣的是作品的形式特征。诗人在诗中相当详细地叙写了事件的前后过程，并不展开想象的翅膀，完全以事件本身为对象，句句落于实处，其纪实性与笔记相仿佛。另一方面诗意环环紧扣，一气直下，缺乏延宕倒顺之变化，也没有对重要场景和氛围的极意渲染和凸现。诗语晓畅如话，其长在对事件的始末有细致的展示，而短在冗沓絮叨，缺乏生动鲜明的形象创造。金和的《痛定篇》称得上是押了韵的历史笔记，它虽然在体制方面为叙事诗开辟了新的途径，但仍然是粗糙的，需要后来者不断加工完善。
然而，除了《痛定篇》以外，诗人的其他叙事诗却并无《痛定篇》之短。如《兰陵女儿行》、《烈女行纪黄婉梨事》、《弃妇篇》、《苜蓿头》、《断指生歌》等诗，都相当注意剪裁，叙述描写穿插有度，事件过程波澜曲折，场景氛围有声有色，人物形象栩栩如生。与姚燮相比，金和的叙事诗更小说化了。如果说《弃妇篇》尚接近于传统乐府体，那么，《兰陵女儿行》等小说化的倾向就比较明显。先看《苜蓿头》，一开始交代时间背景，并对卖苜蓿的小姑娘作概要的形态描绘：
我呼苜蓿来，其人面目如黑煤，身有敝袽脚无鞋，是男是女相疑猜。接着通过询问和卖苜蓿姑娘的自诉，叙写了这位父母双亡，小小年纪就被卖作童养妇的少女的痛苦遭遇。然后又具体描写了眼前的情景：
我呼家人急赐饭，叩首当阶呼不愿。愿人尽买菜青青，但不受鞭饿何怨。饿何怨，鞭不支，且进饭，休涕洟。汝言未终我心碎，复与百钱喟而退。
人物形象宛然在目。诗末又因此而感叹天下童养妇的不幸，深化了主题。通篇紧扣卖苜蓿这一场面，并以此作为触发点，引出少女的身世，有很强的现实感，如翻译成白话，恰是一篇精致的小小说。再如《断指生歌》采用倒叙手法，先写所见某生断指犹能挥毫疾书，然后交代其人身世及断指经过：
一骑飞来花底宅，非分诛求到烟墨。倪迂之画戴逵琴，誓不媚人请谢客。彼哉闻之勃然怒，大索捉生官里去。门外牛马走，堂上吽吽虎狼吼： “金在前，刀在后，书者得吾金，不书戳汝手！”生上堂叱叱且詈！“盗泉之酒我宁醉，汝今杀我意中事。”语未及罢指堕地，左右百辈战色酡，生出门笑笑且呵。笔锋不畏刀锋多，刀乎刀乎奈笔何！
抓住中心事件，突现了主人公不畏强暴，不受利诱，宁死不屈的气节和品质。场面具体，对话生动，有较强的小说意味。
特别是长篇《兰陵女儿行》更富有传奇色彩，故事情节曲折完整，人物性格鲜明生动，还较多地采用了对话方式，来增强真实感和立体感。全诗从将军迎娶开始，进行环境描写和氛围渲染，经过铺垫，兰陵女儿跃然登场：
彩船刚舣将军门，船中之女隼入而猱奔。结束雅素谢雕饰，神光绰约天人尊。若非瑶池陪辇之贵主，定是璇宫宵织之帝孙。颀身屹以立，玉貌惨不温。恰似天人自天而降，在突兀之中，强化女主人公给人的第一印象，也为全诗奏出了不平常的基调。然后通过女主人公之口，补叙了这次婚姻的经过，揭露了将军好色逼婚的行径。紧接着兰陵女儿 “突前一手揕将军”，一下激化了女主人公与将军的矛盾，把情节推向高潮。倏忽之间，兰陵女儿一手持剑，一手劫持将军，反客为主，斥责将军。至此，女侠英姿跃然纸上，呼之欲出。在剑刃之下，平日骄横跋扈的将军：
此时面目灰死纹，赧如中酒颜熏熏。帐下健儿腾恶氛，握拳透爪齿咬龈。将军在人手，仓猝不得分，投鼠斯忌器，无计施戈。将军左右摇手挥其群，目视众客似乞片语通殷勤。
这段描写既增添了故事色彩，又反衬出兰陵女儿的勃勃英姿。随后，兰陵女儿以自己的利剑作为后盾，与平日横行霸道的爪牙们进行了勇敢机智的谈判，迫使将军解除婚约。最后腾身飞上将军坐骑：
一身长谢破空行，电掣星流不知处。
女行数日军无骚，将军振旅胆气豪。
几天以后，将军坐骑驮着聘礼回到营地：
聘礼脱尽处，薤叶多一刀，刀光摇摇其锋能吹毛，将军坐此几日夜睡睡不牢。
故事以此作为结局，意味深长，全诗不仅注意情节的起伏发展，而且更注意刻画人物形象，突出人物性格。而行文变化自如，描写细致生动，尤其善于刻划人物的行为动态，所有这些都打破古代叙事诗的局限，更多地吸收融化了小说的特色。胡先骕认为 “细察其辞句，恰似沪上卖文之小说家所夸张之女剑侠 ”（《评金亚匏秋蟪吟馆诗》）。虽是贬辞，却指出了金和的叙事诗与小说的联系。另一方面从思想意义来看，《兰陵女儿行》的结局也是值得注意的。在金和以前的长篇叙事诗中的女主人公大多是悲剧人物。《陌上桑》中的秦罗敷虽然是个胜利者，但却并非完全依靠自己的力量，而是借助 “夫婿 ”的地位来镇住侵犯者，仍然是以官压官。《木兰辞》中的木兰不失为一位英气飒爽的巾帼豪杰，但木兰是民族战争中的英雄，她的背后有坚强的民族作依靠。而兰陵女儿孤身一人，面对的却是有军队保护着的凶恶统治者，但兰陵女儿却以她的剑刃和智慧终于战胜了邪恶，取得了胜利。虽然这样的结局带有浪漫的色彩，使人觉得有 “过情之誉”。然而，耐人寻味的是，诗人在诗中强调了武器和智慧的力量，因此兰陵女儿的胜利不只是一个孤身女子的胜利，而是武器和智慧的胜利，是勇敢斗争精神的胜利。这就有了相当巨大的启发意义。在另一首长篇叙事诗《烈女行纪黄婉梨事》中，诗人又一次歌颂了勇于抗争的精神，黄婉梨以一弱女子为官军所劫，为报兄弟、母嫂之仇，毅然鸩死、手刃两凶，最后自尽，虽死犹生，也同样是个胜利者。金和虽然反对太平天国，但对于官军，对于清王朝的腐朽统治同样愤恨不已。因此，他能够写出《兰陵女儿行》、《烈女行》这样的诗来，诗中对于武器的肯定，很难说没有受到太平军的启发，在这样一个昏乱的时世，金和不再把解民倒悬的希望寄托于清官，也并不祈求神鬼的帮助，而把希望寄托于受害者手中的利剑，这无疑是值得肯定的。
在着意刻画正面的复仇者同时，诗人还善于暴露黑暗势力的腐败、愚顽和凶恶，在这里他与贝青乔一样，广泛地运用了讽刺手法。其诗如《名医生》、《真仙人》、《大君子》、《十匹绢》、《印子钱》、《围城纪事六咏》、《军前新乐府四首》、《双拜冈纪战》、《将问》、《兵问》等皆痛快犀利，击中要害。如：
债帅勃然怒：“我与汝钱怜汝苦，昔我怜汝今恨汝。重则告官府，轻亦毁门户。”借者叩头声隆隆：“非我负公我实穷，请公更借八千九，立券愿与前时同。”此时债帅乃大乐： “今后勿烦我再索，汝宜感我我非虐。”（《印子钱》）绢兮绢兮颜色好，十匹赐臣何太少，
臣受绢归臣罪深。堂前有客至，
十万斤黄金。（《十匹绢》）
通过前后对比，暴露其人厚颜无耻、自欺欺人的伪善面目。从而产生讽刺效果。再如：
自从二月官军来，督战未暇先理财。所缝黄金囊，可筑黄金台。 ……书生闻之笑口瘖，昨来悔不谈黄金，一言或动将军心。将军努力入城去，贼是黄金如土处。（《军前新乐府 ·黄金贵》）太守计曰费恐滥，百二十钱一人赡；太守计曰难民多，一人数请当奈何？我闻古有察眉律，呼仆持刀对人立。一刀留下半边眉，再来除是眉长时。 ……岂但无眉人不来，有眉人亦来都少。惟有一二市井奸，赂太守仆二十钱。
奏刀不猛眉犹全，半边眉可三刀焉。 ……
太守此日长街行，见有眉者皆愁城。
太守何不计之毒，千钱刲人耳与目，
万钱截人手与足。终古无人请钱至，
太守岂非大快事。（《军前新乐府 ·半边眉》）用假设夸张的手法，强化荒谬中的真实，增加讽刺力量。
金和的这种讽刺手法与贝青乔相比，更带有主观夸张色彩。贝青乔的诗歌往往是通过真实的怪事的对比映衬，生发出讽刺效果，辛辣之中带有一股苦涩味，而金和的讽刺具有强烈的情绪力量，灼人心肺，火辣辣地令人骚动激愤。另外，金和曾经熟读《儒林外史》，并为之作序。而吴敬梓也是金和外祖父之堂弟，因此受到《儒林外史》的影响并不足为怪。但金和的讽刺与吴敬梓冷隽平静、意味深长的讽刺风格迥异。前者是烈酒，后者是涩果，效果不同，不能一概而论。
而且在体裁上，贝青乔的讽刺诗侧重于七绝和古体，金和的讽刺诗侧重于乐府；在语言风格上，贝诗趋于雅，金诗趋于俗。金和选语造言，往往不加锻炼，脱口而出，句调滑易软弱，即使是古体，也多俚俗之篇，结句成章近于乐府。
从总体上来看，金诗对人物事件的叙写，可用露、尽、透、刻四字加以概括。“露”者，即是语言明白直露，不加讳饰，敢于暴露黑暗面。如《将问》叙写官军之 “战绩”：“军兴于今四年矣，神州之兵死亿万，以罪以病不以战。大官之钱费无算，公半私半贼得半。奏捷难为睡后心，筹粮几夺民家爨。”直言无忌。“尽”者，即是穷形尽相，不吞吞吐吐。如《警奸》写官军滥捕，草菅人命：“何人野宿蹲如蛙，搜身偏落铁药沙。 ……县令大怒棒乱挝，根追欲泛河源槎。叩头妄指仇人家，一时冤狱延蔓瓜。”至此本可完篇，然作者唯恐不尽又进一步写道：“从此里巷纷如麻，人人切齿瞋朝鸦。平日但有微疵瑕，比来尽作虺与蛇。 ……昨日亦获瘦男子，大抵窃鸡者贼是。”长在痛快淋漓，短在絮叨，了无余味。金诗有许多篇章，因此而冗沓枝蔓，令人生厌。 “透”者，即是透辟入骨，切中要害。如《接难民》叙写官军 “喜”接难民：“将军诺，诸军乐。善桥东，喧鼓角。 ……军士提刀纷走开，或隐山之阿，或伺水之涯，束缚难民横索财。残魂惊落面死灰，岂无碎金与珠玉，搜身通脱袜裤鞋。亦有纯物稍倔强，即谓贼谍城中来，杀之冤骨无人埋。 ……有时真有贼追至，诸君按甲似无事。”官军有害民之喜，又岂能救民于水火之中。“刻”者，即是尖刻犀利。如《半边眉》之讥太守放赈，《原盗》之形容朝廷上下酣嬉，武备废驰，大臣昏庸，屈膝媚外，以致外召夷祸，内启 “盗心 ”的现实，如此等等，皆愤激无情，绝无温柔敦厚之风，令人解恨。金和之诗长亦在此，短亦在此，褒亦在此，贬亦在此。
然而，必须指出，金和集中还有不少无聊之作，诸如《病疮》、《足瘃》、《苦蚤》以及《鬓影》、《唾香》、《爪痕》、《袜尘》等，皆令人作呕，唯独作者有滋有味。由此也可见金和创作之冗滥，这些都必须严加汰删。诗歌的题材范围自然应该扩大，但文学创作毕竟是一件高尚的事业，任何低级趣味都会腐蚀文学纯洁的品质。
当然，从发展的角度来看金和的创作，那么在总体上金诗对于传统的背离和突破是相当明显的，但与袁枚相仿，同样缺乏高雅的品格。而誉之者如梁启超，则把金和视为 “中国文学革命的先驱”（《晚清两大家诗钞题辞》）。不过金诗与龚自珍、袁枚等一样，在根本上都没有跳出古典诗歌的基本规范，他们的语言、基本的体裁格律形式都是古典的，因此，他们的创新仍然是古典诗歌内部的创新。梁启超虽然把金和看作是文学革命的先驱，但是他又认为金诗 “格律无一不轨于古，而意境气象魄力，求诸有清一代未睹其偶，比诸远古，不名一家，而亦非一家之境界所能域也”（《秋蟪吟馆诗钞序》）。这种评论，在原则上是正确的。
