过肩镜头有力表明交流的双向性。过肩镜头是让观众置身于被采访对象的对面，与之交流探讨。既有被采访对象的叙述，也有记者代表观众发出的提问和质疑。被采访对象、记者、观众之间形成了一个非常好的交流场。
②一般新闻节目中，拍摄以单机为主。机位的布置首先考虑到的是记录被采访对象的声音和形象素材为主，使用最多的是被采访对象的单人画面，即内反拍镜头。而在访谈正式开始之前和结束之后，包括谈话停顿时，可拍摄一些过肩镜头，在后期编辑时穿插使用，使整个节目画面富于变化。
③双机拍摄。在大型新闻节目中，如中央电视台《新闻调查》一般采用双机拍摄。在双机拍摄的访谈段落中，机位的安排主要将一个内反拍镜头与一个外反拍镜头结合使用，一个机位是外反拍机位，画面效果相对于以采访者为景别的过肩镜头；另一个机位是内反拍角度，画面单独表现了受访者。这两个镜头中，记者处于相对次要的位置，接受采访的人处在比较突出的中心地位。另外，内反拍角度可以稍远距离用长焦拍摄，使背景虚化，更好地突出被采访对象。
3、运动镜头的使用
访谈段落的拍摄一般以固定镜头为主，适当的时候辅以运动镜头。
（1）推镜头。推的过程就是引导观众视线聚焦的过程。推镜头旨在强调重点内容，强调值得注意的细节。
推镜头在采访段落中要设法用在值得强调的关键内容上，或者是谈话内容本身至关重要，或是谈话的人的表情和动作值得关注。用得最多的是从中近景镜头推向特写镜头。
在访谈段落中，常见的问题是闲得无事时就推推拉拉，不管谈的话题是什么，更不顾是否到了关键点，不注意镜头语言的表意功能。推镜头的随意使用容易形成视觉上的误导现象，特别是当镜头推上去之后，观众以为即将看到或听到精彩内容了，可实际上仍是平淡的东西，观众的潜意识中就有一种上当受骗的感觉。此后，观看节目的注意力会明显下降。从一定意义上讲，这类镜头破坏了节目的整体感和连续性，观众的收视效果和收视心理都形成负面效应。
在访谈段落中，主要靠谈话内容来吸引观众，画面的表现效果在其次。谈话的沉闷与视觉疲劳不是靠运动镜头来打破的，一方面在新闻节目中尽量选择关键内容用同期声的方式，其他则用解说加画面的方式。另一方面，可在谈话段落中问适当插人一些画面来打破视觉疲劳。
（2）拉镜头。拉镜头的动作是由近及远，景物由大变小，所形成的视觉和心理印象是远离感、结束感。在采访段落即将结束时，运用拉镜头是合适的。但在采访段落中间使用，往往显得不合适宜。特别是，当被采访者的表达充满激情，所谈内容也充实有趣的时候，镜头所暗示出的远离感与观众希望走近听清楚的愿望是背道而驰的。所以，访谈段落运用拉镜头要因地因情况因内容而妥善使用，不可妄自滥用，否则，会直接影响节目的整体效果。
在访谈段落中，遇有重点内容时提倡不失时机地运用推镜头，以示强调，可镜头频频往上推，却不允许随意往外拉，镜头屡屡推动人物的近景式特写之后，该如何变化成其他景别呢？第一种方法是记者提问式插话时，可使用拉镜头改变原来的景别，因为观众的普遍心理是希望看到提问式插话的记者，至于记者，是否被拉出来可视情况而定。第二种方法是加入一个切出镜头，然后交换景别。所谓切出镜头，就是切离被摄主体，切到周围的人或物上去。例如，从被采访者切到周围听众的镜头，或是记者插话的镜头，再切到被采访对象时，景别便自然地交换了。第三种是用特技手法变换景别，在编辑过程中，采用特技，如黑场、白场、淡出淡入、划像、叠化等。这些手段的运用，使原本难于过渡的段落平滑过渡，使原本无法衔接的镜头自然衔接。
（3）摇镜头。在访谈段落中，镜头应长时间留在被采访者身匕，不论被采访者是否正在讲话。因为大多数时候观众关注的焦点是被采访者，他的语言、他的神情变化、他的态度反应，都是某种信息的表达。善于捕捉被采访者的一举一动，一言一行，切勿“谁说话就把镜头推向谁”。
摇镜头在采访段落中最重要的用途表现在下列儿个方面。其一是从被采访者摇向周围的环境，用环境验证讲话者所讲内容的可靠性；或表明讲话者与现场环境同处于一个空间。其二是从讲话的人摇向周围的群众，以察看周围人的反应和态度。
（4）移镜头。移镜头就是交换机位拍摄，在访谈段落中一般不使用。在行走访谈中需要移镜头拍摄，一边走一边谈话。在新闻节目中也较常见，它能有效地交代现场和环境，能使谈话不拘谨，显得自然大方，同时从某种意义上满足了观众渴望看到更多内容的愿望。拍摄行走谈话，摄影记者就要跟着谈话的人一起来。一会走在前面，一会走在后面，一会儿又走在一侧，拍摄时尽量把两个相互交谈的人拍摄在一个镜头中，而不要分切镜头，便于把握整体上的方向性。
行走谈话段落一般不会很长，新闻的篇幅就限定了这一点，同时，摄像记者采用肩扛拍摄，移动效果并非十分均匀、稳定，难免颤抖、颠簸，画面稳定性较差，观众会产生厌烦情绪。在拍摄行走访谈的过程中，最好选择一个助手，助手的职责是引导摄像记者保持在谈话人的前一步走动，保证摄像记者和设备的安全以及良好的心态。
4、插入镜头的拍摄
在谈话段落之间，有时插入适当的画面是十分有益的。但所插的画面最好是一个长一些的镜头或是由若干个短镜头构成的一组画面，不要在中间突然生硬地插入一两个短镜头，太短的镜头一闪就过去了，从观众的心理到视觉都感觉突然，这类画面不仅无助于讲话内容的表达，而且使谈话段落显得支离破碎，缺乏整体感。
（1）反应镜头。反应镜头包括记者的反应镜头和被采访者的反应镜头。尤其是记者的反应镜头，一般是表现记者提问题、插话或听对方讲话时的表情、态度和举止。记者的态度要客观、公正，表情要自然，举止要落落大方，动作要得体，掌握分寸。
（2）采访谈话所涉及的内容。每一次谈话，都有主题，围绕主题的展开自然会涉及一定的内容、范围。根据谈话的内容，拍摄一系列相关画面。画面所展现的内容，既是谈话中所涉及到的，又有助于穿插在谈话之间，对谈话起到补充和说明的作用。
（3）被采访者在采访现场之外的镜头。每一次采访活动的进行地点被统称为采访现场，进行采访活动的现场十分有限，而人们活动空间要宽得多。每一位接受采访的人都有属于自己的工作、学习和生活。及时抓拍到被采访者生动的工作和学习情形，画面外配着被采访者讲话的声音，画面上是被采访者平日里的工作、学习和生活，不仅不易使声画分离，而且还有助于调整和解决访谈段落画面相对枯燥的问题。
（4）记者单独活动的画面。在访谈段落中，拍摄一些记者单独活动的画面是十分必要的，例如：收拾行装，寻找被采访对象，行走在蜿蜒的山路上，歇息在农家小院里。这些记者深入生活，活跃在采访报道的第一线的镜头有助于加强电视新闻报道的现场感。此外，在一段现场采访结束后，有经验的摄像师往往会拍摄几个“让记者重复提几个采访中的关键问题”的镜头，在编辑时非常好用。
（5）没有特定含义的画面。电视画面不是万能的，有时画面在表达思想概念时不够确切，这样就形成了一些没有特定含义的画面。例如：街头的车水马龙，在不同题材的节目中有着不同的含义，在表扬先进的报道中，它可被视为商品经济日趋活跃所呈现出来的繁忙景象，城市交通四通八达。在批评性报道中，它被看作是交通拥挤、杂乱、城市污染日趋严重、人口膨胀、失控、社会秩序混乱等等。在新闻节目拍摄过程中，顺便拍摄一些没有特定含义的画面，对后期的节目编辑是有益的。
以上这些镜头一方面可作为插入画面使用，同时也可作为节目中的过渡和转场镜头来使用。
电视编辑是电视创作的重要环节。这个环节包含三个含义：
第一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合成编辑节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的整体。
第二，电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动。它通过自己特有的形式，充分展示创作者的才能、个性、想象力和美学追求。这就如同一篇命题作文，每个人都有自己的写法，绝不会写出两篇相同的作文。
第三，电视编辑是一种艺术性与技巧性结合在一起的工作。它借助电视镜头的排列组合变化，来表达丰富而多变的内容。记者或编辑在懂得技术要求的基础上，对图像和声音进行艺术化的处理。
