谢庄（421—466），字希逸，陈郡阳夏（今河南太康）人。七岁能作文，曾任吏部尚书。明帝时官金紫光禄大夫。所传的原有四百多篇诗文，至今已大部散佚。《隋书·经籍志》录其集为十九卷，已散佚，明人张溥辑有《谢光禄集》，收入《汉魏六朝百三家集》。
月赋
陈王初丧应、刘，端忧多暇。绿苔生阁，芳尘凝榭。悄焉疚怀，不怡中夜。乃清兰路，肃桂苑；腾吹寒山，弭盖秋阪。临浚壑而怨遥，登崇岫而伤远。于时斜汉左界，北陆南躔；白露暧空，素月流天。沉吟齐章，殷勤陈篇。抽毫进牍，以命仲宣。
仲宣跪而称曰：“臣东鄙幽介，长自丘樊，昧道懵学，孤奉明恩。
“臣闻沉潜既义，高明既经，日以阳德，月以阴灵。擅扶光于东沼，嗣若英于西冥。引玄兔于帝台，集素娥于后庭。胸眺警阙，朏魄示冲。顺辰通烛，从星泽风。增华台室，扬采轩宫。委照而吴业昌，沦精而汉道融。
“若夫气霁地表，云敛天末；洞庭始波，木叶微脱。菊散芳于山椒。雁流哀于江濑。升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼。列宿掩缛，长河韬映；柔祗雪凝，圆灵水镜；连观霜缟，周除冰净。君王乃厌晨欢，乐宵宴；收妙舞，弛清县；去烛房，即月殿；芳酒登，鸣琴荐。
“若乃凉夜自凄，风篁成韵。亲懿莫从，羁孤递进。聆皋禽之夕闻，听朔管之秋引。于是丝桐练响，音容选和；徘徊《房露》，惆怅《阳阿》。声林虚籁，沦池灭波。情纡轸其何托？想皓月而长歌。
“歌曰：‘美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。’歌响未终，余景就毕，满堂变容，回遑如失。又称歌曰：‘月既没兮露欲唏，岁方晏兮无与归；佳期可以还，微霜沾人衣。’”
陈王曰：“善。”乃命执事，献寿羞璧。“敬佩玉音，复之无□。”
“鉴赏”
《月赋》是一篇风格新颖的咏物小赋。作者虚构了建安文学家曹植和王粲月夜游吟的情节，展开了对月夜迷人的景色的描绘，抒发了伤远和迟暮的情怀。
文章开端写陈王曹植因好友应场和刘祯去世后的心情抑郁，命驾出游，想到山野舒散愁怀。他“临浚壑而怨遥，登崇岫而伤远”，心情沉重。这时“白露暧空，素月流天”，使他更加触景生情，于是命王粲作赋咏月。这一段虽为虚构的情节，但读者却不感到是勉强加进的，读起来如生活情事本身一样自然。可见作者“假主客为辞”的高明之处。
王粲的赋月先从月的功能谈起。他运用典故来描写月，如：“擅扶光于东沼，嗣若英于西冥。引玄兔于帝台，集素娥于后庭。”大意是说，太阳从东方升起时，月亮便开始让位，太阳从西边落下后，月亮又相继而出。月光照到帝王的台榭，照到帝王的后宫。又如：“委照而吴业昌，沦精而汉道融。”大意是说，孙策的母亲梦月入其怀，遂生策，后来孙策奠定了吴国王业；汉元帝皇后的母亲李氏梦见月亮入怀而生女，后来做了皇后。典故的运用使月亮充满了美妙的神话色彩，对于形成全文典雅的艺术风格起了很好的作用。
接着作者从月未出时着笔，描绘出优美宁静的艺术境界：“若夫气霁地表，云敛天末，洞庭始波，木叶微脱。菊散芳于山椒，雁流哀于江濑。”这时月亮出来了：“升清质之悠悠，降澄辉之霭霭。”洁白的月亮缓缓升起，放射出柔和的光辉。接着作者从侧面烘托，把月光写得玲珑可爱：群星失去了光彩，银河失去了光辉；大地像白雪凝积，天空似明镜倒悬，处处楼台被月亮照得和霜一般洁白，四周台阶被月亮照得像冰一样明净。作者把月光照耀的世界写得如梦似幻，令人心醉神迷。
就在此刻，作者以各种美妙的声音衬托着月光的美好：风吹竹林，羌笛悠扬，琴声清切，鹤鸣不绝。这些在月光下响动的各种声音也带来了凄清、怅惘之感，郁结在心的痛楚无处寄托，于是向着明月高歌。
赋的结尾由两首歌辞组成。第一首歌表达对远人的怀念。“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”，抒发了共睹明月而难于相见的感情，形象优美，情思深厚，对后世有较大影响。第二首歌则抒发了迟暮之感，透露了曹植失去好友、孤独凄凉的心境。
虽说《月赋》是模仿谢惠连的《雪赋》，但《月赋》更侧重侧面烘托，偏重抒情，艺术境界也更为高远，成就也就更令人注意。
（黎烈南）
