1．赫伯·特鲁的幽默路径
赫伯·特鲁是研究幽默的大师，他很看重幽默对人的个性的培养以及凭借幽默的力量建立良好的人际关系的重要性。
在他的名作《幽默的力量》一书中他阐述了幽默的途径，整理如下：
（1）趣味的思想
抓住一个情况，把它由里往外翻，或从上到下颠倒过来，站在新的角度去看它，看到它趣味的一面——即使情况看来似乎没有什么指望。
我们要到哪里去寻找“趣味的思想”？全世界的幽默都任由你发掘。
自由自在去借用简洁的格言、机智的谚语和他人精彩的玩笑，然后加以修改，赋予生命，加上你自己的题材，成为适合自己的幽默。
经常练习，你就能发展自己的“趣味思想”。
当我们做趣味的思想时，是以与人不同的方式思想。我们抗拒无意义的传统习俗，遏止因袭别人。我们破除虚假和伪装来达到真实的存在。从心理学的立场说，我们借着和他人相处来发现真实，实现自我。但是首先我们要脱掉虚伪的外衣，真诚地表露自己。趣味思想的幽默能帮助我们摆脱障碍的欺骗。
趣味的思想能有力地化解恨意，拥有幽默力量的人宁可随意想想事情趣味的一面，也不愿去怨天尤人，自寻烦恼。
（2）笑谈自己，并与他人一同笑
只能笑他的行为，不可以笑他这个人。以自己为对象的笑可以解开误会，纠正错误，避免失败，并重振士气。学着看你自己行为中趣味的一面，你会获得自尊，因为你能宽容自己的小错和缺点。
（3）以轻松的态度面对自己，而以严肃的态度面对人生的工作
去发现人生的紧张和重担在与外界整体相比之下，显得轻松、不那么严重这一事实。
使人欢笑，使人快乐，你做愉快的事，说愉快的话，就会把这快乐散布到四周，当你学会如何笑自己时，你会发觉你已掌握了这种能力，别人能接受并欣赏你，以为你是个开得起玩笑的人——特别是以自己为开玩笑的对象时。
2．卓别林的逗笑技巧
我首先是尽量以一个陷入尴尬处境的人的身份出现在观众面前。风把帽子吹掉，这情景本身并不可笑。可笑的是另外一种情况：帽子的主人紧紧地追赶这顶帽子，而他本人却被风吹得披头散发，衣襟也被风吹起。由此可见，要使得一个在街头闲逛的人引人发笑，就需要把他放在一个不寻常的状态中，任何喜剧情境莫不以此为基础。
一个人陷在令人失笑的状态中，但是他拒绝承认这种状态，反而拼命想保持住自己的尊严，这种人在我们看来就更加可笑了。
我的全部影片的基础就是：我常常陷入非常可笑的状态，同时又一本正经地拼命要给人造成一种最平常的、矮小绅士的形象。因此，不管我陷入什么样可笑的状态，甚至假定我摔了一跤，而且跌得头破血流，这时我最关心的第一件事就是由地上拾起手杖，戴上小礼帽，整好领结……
我总是力求节省。我想借此说明，如果某一个动作可以引起两次笑声的话，那么这个动作就比产生同样效果的两个动作有价值得多。比如说，在《越狱》一片中，我是做到这一点的……我坐在阳台上和一位女士一同吃冰淇淋。当我吃冰淇淋时，刚好有一块冰淇淋掉在我的裤子上，它又顺着裤子一直流到这位太太的脖子上。第一次的笑声是由于我自己的笨手笨脚引起的；第二次的笑声更为强烈，这是冰淇淋掉在太太的脖子上，她叫将起来大嚷大叫的结果……
我常常利用观众对于对比的爱好。
大家晓得，人们喜欢善与恶、贫与富、幸运儿和倒霉儿之间的斗争。他们喜欢在同一时间里既要哭又要笑。对比是观众的一种兴趣，因此我常常求助于它。比方说，假如我被一个警察追捕，那么他一定是显得笨手笨脚，而我则很灵巧地在他的两腿之间一钻就溜掉了……我从来没有忘记在某一事件的滑稽性和我的手法永不改变的严肃之间创造对比……
我让意外的事情具有这种对比的意思。我并不是把影片情节的基础放在意外的事件上，但是，我却有个别的行为尽量取得这种效果……
笑得过分的危险总是存在的。观众一面看着某些影片和剧本，一面打心眼里哈哈大笑，最后笑得喘不过气来。让观众拼命地笑，这是许多演员的最大幻想。我倒是宁可让观众厅里充满笑声，这比无休止的欢笑好得多……我经常提防着，不要陷入夸张手法里去，或者不要拼命去挤一个细节。夸张最容易扼杀笑声。假定说，我如果把我的步法表演过火了，我如果把我的对手打得太凶，或者说我的举动有些过分，那么影片是不会因此得到什么好处的。
3．彼得博士的幽默处方
彼得博士是研究幽默的专家，他曾出版过《彼得定律》、《幽默定律》等书，系统地研究了幽默的发生、应用、功能及如何幽默等问题，并开出了一大堆幽默处方。其中有几味“药”一时难以抓到，（像开列的一堆参考书的处方）但下面几个药方却是每个人都可受用的。
发展幽默感的处方
接纳游戏的态度。这并非是鼓励你违法犯纪，而是要你敞开胸襟接受未经修饰的、反传统的、愚昧的或激进的想法。
想法要有趣，努力发掘事情有趣的一面。
对于人我之间的矛盾一笑置之。
只取笑别人所作所为，不要针对他本人，除非你确定他有雅量接受，笑别人的时候，将别人当做一面镜子，反省自己的缺点。
用客观、容忍的方式嘲笑自己。
不要将自己看得太重要，但是对工作、责任要抱严肃的态度，这样才能降低生活的焦虑和负担。
逗人发笑，为别人制造快乐，你也享受到幽默感所带来的特别欢乐。
幽默感不包括笑，它所带来的满足感比一般的喜剧更深刻。幽默感能使你看到日常生活中有趣的一面，有趣比滑稽重要得多。
解决问题的处方
用幽默的方式思考：幽默比分析容易找出问题的症结。尝试用不同或不平常的观点面对问题，如果你觉得有一些有趣的想法，不妨说给别人听，由别人的反应来评判你的幽默。
修改幽默题材：将各类幽默题材加以修改，使之适合你的情境。
自我解嘲：说一些笑话、轶事、妙语消遣自己，不会有人为此生气。能拿自己的弱点、容貌或错误开玩笑，别人会觉得你是个开明而值得信赖的人。这样会鼓励别人自由表达意见，使沟通的管道畅通。
分享幽默：与人分享幽默，不仅会带来笑和欢乐，也会帮助别人用新的观点来看他们的问题。透过幽默几乎可以接受任何异议、错误的评判和痛苦，还可以改变所面临的困境。
幽默演讲处方
介绍词要简短，只包括要点，最好自己写介绍词。
开场白要能引起听众对你和讲题的好感。说一个与演讲主题有关的笑话或幽默故事，不相关的笑话不如不说。
利用幽默阐述主题，使幽默成为整个演讲的一部分。
归纳你的观点，做结论时要清楚而诚恳。
利用幽默的话很快地结束演讲，给听众留下好感。
幽默开场白处方
利用适合讲题的幽默。
经由笑话或幽默故事，巧妙地引导出主题。
如果没有切题的幽默故事，不妨问听众一个刺激的问题，达到介绍主题的目的后，便直接进入主题。
修订笑话的处方
选择适合情境的笑话。
选择适合你的性格的题材。
以第一人称的立场说笑话。
用特定的人、事、地点讲笑话。
修订笑话，要愈简短愈好。
拿自己当笑柄。
谈话处方
在谈话中要加入一些妙语，就像在面团里加入一些葡萄干，才会变得更有味道。
谈话的最佳规则之一是：永远不要谈任何人不希望的事情。除非你能改变幽默，否则免开尊口。
4．陈孝英先生的幽默规律
一则典型的幽默一般包含四个相对独立的环节：
第一，制造悬念——通过某些情节的叙述、描写和交代，使观赏者产生关心和好奇，从而打破原有的平衡状态，造成紧张的心理状态。
第二，着意渲染——对已造成的悬念作多方铺陈和烘托。
第三，出现反转——在渲染基础上笔锋一转，突然出现意外的下文，打断观赏者的正常设想或合理预想，使之经过思考对描述对象的真相或规律实现认识上的飞跃或转变。
第四，产生突变——悬念得以解除，好奇得到满足，紧张化为和缓，局势迅速向反面转化。“突变”和前三个环节不同，它并不以语言、文字或其他有形的形式出现，而仅存于艺术家和观赏者的意识之中。
5．黑色幽默
黑色幽默艺术产生于二十世纪六十年代的美国。其特点是以夸张和讽刺的笔触、怪诞的想象、错乱的情节反映西方社会前景暗淡、冷酷无情的现实以及民众的思想异化、精神变态等。后来称这种风格为黑色幽默。
例如：酒吧里，一位衣着入时的年轻人，闷闷不乐地看着眼前喝剩的残酒。老板走过来问道：“先生，这酒味道不好吗？”“不是。”年轻人答道。“那么，您为什么不开心呢？”年轻人道：“说来话长，两个月前我祖父去世时，留给我8万美元，上个月，我一个叔叔去世了，也给我4万美元。“那么您为什么还这样闷闷不乐呢？”老板十分疑惑。“因为这个月就要过去了，我却没有再得到一份遗产。”年轻人高声说。
这个年轻人多么自私、冷酷、贪婪。
6.“上帝”的即兴幽默
“上帝死了——”
尼采说。
”你才死了呢——”
上帝说。
