沈和徐驸马乐昌分镜记南宋有《乐昌分镜》戏文
周文质孙武子教女兵宋舞队有《孙武子教女兵》
赵善庆孙武子教女兵同上
无名氏硃砂担滴水浮沤记浮沤传永成双浮沤暮云归
同逞风流王焕百花亭宋末有《王焕》戏文
同双斗医双斗医
同十样锦诸葛论功十样锦
今元剧目录之见于《录鬼簿》《太和正音谱》者，共五百余种。而其与古剧名相同，或出于古剧者，共三十二种。且古剧之目，存亡恐亦相半，则其相同者，想尚不止于此也。
由元剧之形式材料两面研究之，可知元剧虽有特色，而非尽出于创造。由是其创作之时代，亦可得而略定焉。
九元剧之时地
元杂剧之体，创自何人不见于记载。钟嗣成《录鬼簿》所著录，以关汉卿为首。宁献王《太和正音谱》以马致远为首。然《正音谱》之评曲也，于关汉卿则云：“观其词语，乃可上可下之才。盖所以取者，初为杂剧之始，故卓以前列。”盖《正音谱》之次第，以词之甲乙论，而非以时代之先后。其以汉卿为杂剧之始，固与《录鬼簿》同也。汉卿时代，颇多异说。杨铁崖《元宫词》云：“开国遗音乐府传，白翎飞上十三弦，大金优谏关卿在，《伊尹扶汤》进剧编。”此关卿当指汉卿而言。虽《录鬼簿》所录汉卿杂剧六十本中，无《伊尹扶汤》，而郑光祖所作杂剧目中有之，然马致远《汉宫秋》杂剧中，有云：“不说它《伊尹扶汤》，则说那《武王伐纣》。”案：《武王伐纣》乃赵文殷所作杂剧，则《伊尹扶汤》亦必为杂剧之名。马致远时代在汉卿之后，郑光祖之前，则其所云《伊尹扶汤》剧，自当为关氏之作，而非郑氏之作。其不见于《录鬼簿》者，亦犹其所作《窦娥冤》《续西厢》等，亦未为钟氏所著录也，杨诗云云，正指汉卿，则汉卿固逮事金源矣。《录鬼簿》云：“汉卿，大都人，太医院尹。”明蒋仲舒《尧山堂外纪》（卷六十八）则云：“金末为太医院尹，金亡不仕。”则不知所据。据《辍耕录》（卷二十三）则汉卿至中统初尚存。案自金亡至元中统元年，凡二十六年。果使金亡不仕，则似无于元代进杂剧之理。宁视汉卿生于金代，仕元，为太医院尹为稍当也。又《鬼董》五卷末，有元泰定丙寅临安钱孚跋云：“关解元之所传”，后人皆以解元为即汉卿。《尧山堂外纪》遂误以此书为汉卿所作。钱氏《元史·艺文志》仍之。案：解元之称始于唐；而其见于正史也，始于《金史·选举志》。金人亦喜称人为解元，如董解元是已。则汉卿得解，自当在金末。若元则惟太宗九年（金亡后三年）秋八月一行科举，后废而不举者七十八年。至仁宗延祐元年八月，始复以科目取士，遂为定制。故汉卿得解，即非在金世，亦必在蒙古太宗九年。至世祖中统之初，固已垂老矣。杂剧苟为汉卿所创，则其创作之时，必在金天兴与元中统间二三十年之中，此可略得而推测者也。
《正音谱》虽云汉卿为杂剧之始，然汉卿同时，杂剧家业已辈出，此未必由新体流行之速，抑由元剧之创作诸家亦各有所尽力也。据《录鬼簿》所载，于杨显之则云：“与汉卿莫逆交，凡有珠玉，与公较之”；于费君祥则云：“与汉卿交，有《爱女论》行于世”；于梁进之则云：“与汉卿世交”。又如红字李二、花李郎二人，皆注教坊刘耍和婿。按：《辍耕录》所载院本名目，前章既定为金人之作，而云教坊魏、武、刘三人鼎新编辑，刘疑即刘耍和。金李冶敬斋《古今》（卷一）云：“近者伶官刘子才，蓄才人隐语数十卷。”疑亦此人，则其人自当在金末，而其婿之时代，当与汉卿不甚相远也。他如石子章，则《元遗山诗集》（卷九）有《答石子璋兼送其行》七律一首；李庭《寓庵集》（卷二）亦有《送石子章北上》七律一首。按寓庵生于金承安三年，卒于元至元十三年，其年代与遗山略同。如杂剧家之石子章，即遗山《寓庵集》中之人，则亦当与汉卿同时矣。
此外与汉卿同时者，尚有王实父（甫）《西厢记》五剧，《录鬼簿》属之实父（甫）。后世或谓王作，而关续之（都穆《南濠诗话》，王世贞《艺苑巵言》）；或谓关作，而王续之者（《雍熙乐府》卷十九，载无名氏《西厢十咏》）。然元人一剧，如《黄粱梦》《骕骦裘》等，恒以数人合作，况五剧之多乎？且合作者，皆同时人，自不能以作者与续者定时代之先后也。则实父（甫）生年，固不后于汉卿。又汉卿有《闺怨佳人拜月亭》一剧，实甫亦有《才子佳人拜月亭》剧，其所谱者乃金南迁时事，事在宣宗贞祐之初，距金亡二十年。或二人均及见此事，故各有此本欤？
此外元初杂剧家，其时代确可考者，则有白仁甫朴。据元王博文《天籁集序》谓：“仁甫年甫七岁，遭壬辰之难。”又谓：“中统初，开府史公，将以所业荐之于朝。”按：壬辰为金哀宗天兴元年，时仁甫年七岁，则至中统元年庚辰，年正三十五岁；故于至元一统后，尚游金陵。盖视汉卿为后辈矣。
由是观之，则元剧创造之时代，可得而略定矣。至有元一代之杂剧，可分为三期：一、蒙古时代，此自太宗取中原以后，至至元一统之初。《录鬼簿》卷上所录之作者五十七人，大都在此期中（中如马致远、尚仲贤、戴善甫，均为江浙行省务官，姚守中为平江路吏，李文蔚为江州路瑞昌县尹，赵天锡为镇江府判，张寿卿为浙江省掾史，皆在至元一统之后。侯正卿亦曾游杭州，然《录鬼簿》均谓之前辈名公才人，与汉卿无别，或其游宦江浙，为晚年之事矣）。其人皆北方人也。二、一统时代，则自至元后，至至顺、后至元间，《录鬼簿》所谓“已亡名公才人，与余相知或不相知者”是也。其人则南方为多；否则北人而侨寓南方者也。三、至正时代，《录鬼簿》所谓“方今才人”是也。此三期，以第一期之作者为最盛，其著作存者亦多，元剧之杰作大抵出于此期中。至第二期，则除宫天挺、郑光祖、乔吉三家外，殆无足观；而其剧存者亦罕。第三期则存者更罕，仅有秦简夫、萧德祥、朱凯、王晔五剧，其去蒙古时代之剧远矣。
就诸家之时代，今取其有杂剧存于今者，著之。
此外如王子一、刘东生、谷子敬、贾仲名、杨文奎、杨景言、汤式，其名均不见《录鬼簿》。《元曲选》于谷子敬、贾仲名诸剧，皆云元人，《太和正音谱》则直以为明人。案王、刘诸人不见他书，惟贾仲名则元人有同姓名者。《元史·贾居贞传》：“居贞字仲明，真定获鹿人，官至江西行省参知政事。卒于至元十七年，年六十三。”则尚为元初人，似非作曲之贾仲名。且《正音谱》宁献王所作，纪其同时之人，当无大谬。又谷、贾二人之曲，虽气骨颇高，而伤于绮丽，颇与元曲不类，则视为明初人，当无大误也。
更就杂剧家之里居研究之，则如下表：
大都中书省所属河南江北等处行中书省所属江浙等处行中书省所属
关汉卿李好古（保定）陈无妄（东平）赵天锡（汴梁）金仁杰（杭州）
王实甫彭伯威（同）王廷秀（益都）范康（同）
庾天锡白朴（真定）武汉臣（济南）陆显之（同）沈和（同）
马致远李文蔚（同）岳伯川（同）钟嗣成（同）鲍天祐（同）
王仲文尚仲贤（同）康进之（棣州）姚守中（洛阳）陈以仁（同）
杨显之戴善甫（同）吴昌龄（西京即大同）孟汉卿（亳州）范居中（同）
李寿卿（太原）
纪君祥侯正卿（同）刘唐卿（同）张鸣善（扬州）施惠（同）
费君祥史九敬先（同）乔吉甫（同）孙子羽（同）黄天泽（同）
费唐臣江泽民（同）石君宝（平阳）沈拱（同）
张国宝郑廷玉（彰德）于伯渊（同）周文质（同）
石子章赵公辅（同）萧德祥（同）
李宽甫赵文殷（同）狄君厚（同）陆登善（同）
梁进之陈宁甫（大名）孔文卿（同）王晔（同）
孙仲章李进取（同）郑光祖（同）王仲元（同）
赵明道宫天挺（同）李行甫（同）杨梓（嘉兴）
李子中高文秀（东平）
李时中张时起（同）
曾瑞顾仲清（同）
张寿卿（同）
王伯成（涿州）赵良弼（同）
由上表观之，则六十二人中，北人四十九，而南人十三。而北人之中，中书省所属之地，即今直隶、山东西产者，又得四十六人。而其中大都产者十九人。且此四十六人中，其十分之九，为第一期之杂剧家，则杂剧之渊源地，自不难推测也。又北人之中，大都之外，以平阳为最多，其数当大都之五分之二。按《元史·太宗纪》：“太宗二七年，耶律楚材请立编修所于燕京，经籍所于平阳，编集经史，至世祖至元二年，始徙平阳经籍所于京师。”则元初除大都外，此为文化最盛之地，宜杂剧家之多也。至中叶以后，则剧家悉为杭州人，中如宫天挺、郑光祖、曾瑞、乔吉、秦简夫、钟嗣成等，虽为北籍，亦均久居浙江。盖杂剧之根本地，已移而至南方，岂非以南宋旧都，文化颇盛之故欤？
元初名臣中，有作小令套数者；惟杂剧之作者大抵布衣，否则为省掾令史之属。蒙古色目人中，亦有作小令套数者，而作杂剧者，则惟汉人（其中帷李直夫为女真人）。盖自金末重吏，自掾史出身者，其任用反优于科目。至蒙古灭金，而科目之废垂八十年，为自有科目来未有之事。故文章之士，非刀笔吏无以进身，则杂剧家之多为掾史，固自不足怪也。沈德符《万历野获编》（卷二十五）及臧懋循《元曲选序》均谓蒙古时代，曾以词曲取士，其说固诞妄不足道。余则谓元初之废科目，却为杂剧发达之因。盖自唐、宋以来，士之竞于科目者，已非一朝一夕之事，一旦废之，彼其才力无所用，而一于词曲发之。且金时科目之学，最为浅陋（观刘祁《归潜志》卷七、八、九数卷可知）。此种人士，一旦失所业，固不能为学术上之事，而高文典册，又非其所素习也。适杂剧之新体出，遂多从事于此；而又有一二天才出于其间，充其才力，而元剧之作，遂为千古独绝之文字。然则由杂剧家之时代爵里，以推元剧创造之时代，及其发达之原因，如上所推论，固非想象之说也。
附考：案金以律赋策论取士。逮金亡后，科目虽废，民间犹有为此学者。如王博文，白仁甫《天籁集序》谓：“律赋为专门之学，而太素有能声（太素，仁甫字），号后进之翘楚。”案仁甫金亡时不及十岁，则其作律赋，必在科目已废之后。当时人士之热衷科目如此。又元代士人不平之气，读宫天挺《范张鸡黍》剧第一二折，可见一斑也。
十元剧之存亡
元人所作杂剧，共若干种，今不可考。明李开先作《张小山乐府序》云：“洪武初年，亲王之国，必以词曲千七百本赐之。”然宁献王权亦当时亲王之一，其所作《太和正音谱》卷首，著录元人杂剧，仅五百三十五本，加以明初人所作，亦仅五百六十六本。则李氏之言或过矣。元钟嗣成《录鬼簿序》，作于至顺元年，而书中纪事讫于至正五年。其所著录者，亦仅四百五十八本。虽此二书所未著录而见于他书，或尚传于今者，亦尚有之。然现今传本出于二书外者，不及百分之五，则李氏所云千七百本，或兼小令套数言之。而其中杂剧，至多当亦不出千种。又其煊赫有名者，大都尽于二书所录，良可信也。至明隆、万间而流传渐少，长兴臧懋循之刻《元曲选》也，从黄州刘延伯借元人杂剧二百五十种。然其所刻百种内，已有明初人作六种（《儿女团圆》《金安寿》《城南柳》《误入桃源》《对玉梳》《萧淑兰》）；则二百五十种中，亦非尽元人作矣。与臧氏同时刊行杂剧者，有无名氏之《元人杂剧选》，海宁陈与郊之《古名家杂剧》，而金陵唐氏世德堂亦有汇刊之本。唐氏所刊，仅见残本三种：一为明王九思作，余二种皆《元曲选》所已刊。至《元人杂剧选》与《古名家杂剧》二书，至为罕觏，存佚已不可知。第就其目观之，则《元人杂剧选》之出《元曲选》外者，仅马致远《踏雪寻梅》、罗贯中《龙虎风云会》、无名氏《九世同居》《符金锭》四种耳。《古名家杂剧》正、续二集，虽多至六十种。然并刻明人之作，内同于《元曲选》者三十九种，同于《元人杂剧选》者一种。此外则除明周宪王、徐文长、汪南溟各四种外，所余惟八种。且为元为明尚不可知。可知隆万间人所见元曲，当以臧氏为富矣。姚士舞《见只编》谓：“汤海若先生妙于音律，酷嗜元人院本。自言箧中所藏，多世不常有，已至千种。”朱竹垞《静志居诗话》谓：“山阴祁氏淡生堂所藏元明传奇，多至八百余部。”汤氏自言未免过于夸大。若祁氏所藏，有明人作在内，则其中元剧，当亦不过二三百种。何元朗《四友斋丛说》（卷三十七）谓其家所藏杂剧本，几三百种，则当时元剧存者，其数略可知矣。惟钱遵王也是园藏曲，则目录具存。其中确为元人作者一百四十一种，而注元明间人及古今无名氏杂剧者，凡二百有二种，共三百四十三种。其后钱书归泰兴季氏，《季沧苇书目》载钞本元曲三百种一百本，当即此书。则季氏之元曲三百种，当亦含明人作在内也。自是以后，藏书家罕注意元剧。惟黄氏丕烈于题跋中时时夸其所藏词曲之富，而其所跋元曲，仅《太平乐府》数种。向颇疑其夸大，然其所藏《元刊杂剧三十种》，今藏乃显于世。此书木函上，刊黄氏手书题字，有云“《元刻古今杂剧乙编》。士礼居藏。”不知当时共有几编。而其前尚有甲编，则固无疑。如甲编种数与乙编同，则其所藏元刊杂剧，当有六十种，可谓最大之秘笈矣。今甲编存佚不可知，但就其乙编言之，则三十种中为《元曲选》所无者，已有十七种。合以《元曲选》中真元剧九十四种，与《西厢》五剧，则今日确存之元剧，而为吾辈所能见者，实得一百十六种。今从《录鬼簿》之次序，并补其所未载者，叙录之如下：
关汉卿十三本（凡元刊本均不著作者姓名，并识）：
《关张双赴西蜀梦》（元刊本，《录鬼簿》《太和正音谱》并著录。《正音谱》作《双赴会》）《闺怨佳人拜月亭》（元刊本，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》并著录。“亭”《录鬼簿》作“庭”。钱目作《王瑞兰私祷拜月亭》）《钱大尹智宠谢天香》（《元曲选》甲集下，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》并著录）《杜蕊娘智赏金线池》（《元曲选》辛集上，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录）《望江亭中秋切脍旦》（《元曲选》癸集上，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录）《赵盼儿风月救风尘》（《元曲选》乙集上，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录，《录鬼簿》作《烟月旧风尘》）《关大王单刀会》（元刊本，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录）《温太真玉镜台》（《元曲选》甲集下，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录）《诈妮子调风月》（元刊本，《录鬼簿》《正音谱》著录）
《包待制三勘蝴蝶梦》（《元曲选》丁集下，《正音谱》《也是园书目》著录）《感天动地窦娥冤》（《元曲选》壬集下，《正音谱》《也是园书目》著录）《包待制智斩鲁斋郎》（《元曲选》戊集下，《也是园书目》著录作元无名氏，《元曲选》题元大都关汉卿撰）《崔莺莺待月西厢记》第五剧（明归安凌氏覆周定王刊本，近责池刘氏覆凌本，他本皆改易体例，不足信据。《南濠诗话》《艺苑巵言》皆以第五剧为汉卿作，是也）
高文秀三本：
《黑旋风双献功》（《元曲选》丁集下，《录鬼簿》《正音谱》著录，《录鬼簿》作《黑旋风双献头》《须贾谇范叔》（《元曲选》庚集下，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录，《录鬼簿》作《须贾谇范雎》）《好酒赵元遇上皇》（元刊本，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录）
郑廷玉五本：
《楚昭王疏者下船》（元刊本，《元曲选》乙集下，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录）《包待制智勘后庭花》（《元曲选》己集上，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录）《布袋和尚忍字记》（《元曲选》庚集上，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录）《看钱奴买冤家债主》（元刊本，《元曲选》癸集上，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录）《崔府君断冤家债主》（《元曲选》庚集上，《也是园书目》著录作元郑廷玉撰，《元曲选》题元无名氏撰）
白朴二本：
《唐明皇秋夜梧桐雨》（《元曲选》丙集上，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录）《裴少俊墙头马上》（《元曲选》乙集下，《录鬼簿》《正音谱》《也是园书目》著录。《录鬼簿》作《鸳鸯简墙头马上》）
马致远六本：
