第四章燃烧全球的『热·情』之旅 (2)
带着这些新鲜的概念，带着伴舞的服装，张国荣又两次前往法国Gaultier的工作室，每次都逗留一星期左右。除了让设计师在他身上修改细节，更将自己的新创意与大师交流。Gaultier对张国荣的长发造型非常激赏，更因此修改自己的设计，以期在舞台上呈现更好的效果。
歌曲方面，张国荣最初打算以《大热》开场，到《红》结束，一首热情放荡，一首妖娆迷离，都适合在舞台上尽情表演。歌曲编排每天都在更改，很快最初的计划被推翻，因为演唱会的主题曲诞生了——《我》。
我就是我，是颜色不一样的烟火；
我永远都爱这样的我，最荣幸是谁都是造物者的光荣。
这首歌无论是大气孤傲的旋律，还是神采飞扬的歌词，都与演唱会希望展示出来的“自性”与“自信”极度吻合。
值得一提的是，这三首风格迥异的歌曲，都是张国荣亲自创作的。
演唱会的曲目并不是完全不变的，几乎每一场都有新鲜的内容。为照顾内地观众的需求，他还特意在内地的几场演唱会中增加了耳熟能详的经典老歌，如《倩女幽魂》等；在日本他受邀先后两次举办多场巡演，为了带去新鲜的效果，两次曲目的编排改动很多，当然不会遗漏日本歌迷十分喜爱的歌，比如《当爱已成往事》。
演唱会一天天临近，这位艺术总监的工作更多了。他每天将彩排的录影带回家反复看，第二天总有新的修改意见。他建议开场时增加一支聚光灯从上照下，将他浮在半空中的天使形象虚实相映；他建议在舞台左前下方增加一台摄像机，以便能从不同的角度展现舞台的风貌；他建议化妆师在他演唱其中一首歌时，在他额头画上一支代表恶魔的铁锚……
一切准备就绪。
张国荣的“热·情”演唱会终于开唱！
从开场Overture开始，热情就点燃了整个场馆，灯光、音乐、鼓点——男主角张国荣！这位舞台王者颠覆了演唱会的审美形式，颠覆了音乐的表现形式，颠覆了对“美”的诠释，颠覆了自己以往对歌曲的演绎，他是神、是魔、是天使、是精灵、是上帝，他将演唱会推向一个又一个高潮，及至长达半小时的劲歌RaveParty，High翻全场，令观众兴奋激动得无法落座！
传媒、记者在演唱会后激动地向张国荣道贺：“太High了！太正了！无与伦比！”但是谁晓得，第二天打开报纸，竟满篇大字：扮女人、扮“贞子”、走光。这种心口不一、前后矛盾的行为，简直令人目瞪口呆。因为报道的负面影响，致使他的世界巡回演出受到影响，中国内地、马来西亚等地，纷纷表示不能允许以长发造型演出。服装大师Gaultier在得知香港媒体如此反应后直斥亚洲媒体肤浅、毫无品位，并扬言“从此以后再不会为亚洲艺人设计服装”！
张国荣对此大为光火，他严厉斥责了相关的大众报章、周刊杂志，对于这些没有职业道德的媒体采取了不合作的姿态。但是因此造成的损失已经不可挽回，他在自己的写真集《庆》中写道：“新世纪之初，我达成了一个多年的心愿，回到内地展开数十场的个人演唱会，让很多（内地）歌迷有机会可以在一个几乎是不可能的情况下与我近距离接触。但由于某种原因，我在这次内地巡回演唱会的编排及造型上，都作了大幅度修改，所以这次（内地）演唱会绝不可以列为‘热·情’演唱会原版系列。”
但他又极有自信：“六十年后仍有人听我的歌，六十年后还会有人看小报的八卦报道吗？”在世纪之交，不管传媒如何恶意攻击、颠倒黑白，此次演唱会在海内外都备受赞赏和推崇。在日本，演出场数一加再加，先后开了十场，成为日本外国歌手单次所开演唱会场数之最。在中国内地，每场演唱会都引起极度轰动，上海连续两晚的无眠之夜，成为乐迷的永恒回忆；南京气温只有3℃，他仍身着夏装一丝不苟地演出，因为“不能委屈歌迷”；昆明没有设置内场位置，他为跟观众更接近，绕着三千米的体育场一圈一圈地跑。在美国，服装设计师JeanPaulGaultier亲自到拉斯维加斯捧场，对张国荣的现场诠释能力大为赞赏。美国《时代》杂志称其为“TopinPassionandFashion”。
原定的三十七场世界巡回“热·情”之旅全部结束，观众意犹未尽。在歌迷的一再盛邀下，演唱会历经春夏秋冬，在2001年春天，又在香港加开了六场，称为“热情压轴”。
完整的“热·情”演唱会，涉及美学、哲学、宗教、伦理、心理等多领域，颠覆传统，形成前所未有的全新的舞台表演课题。在每晚的“安可”部分，张国荣都身着白色浴袍、脚穿拖鞋重返舞台。赤裸裸坦荡荡，一束灯光，一支话筒，演唱一曲《我》。
每一天他都告诉观众：我就是我，我爱这样的我，每个人都是造物主的光荣，虽然生命转瞬即逝，但都要努力做最坚强的泡沫、最绚丽的烟火。
你最喜欢“热·情”演唱会的哪个部分？演唱会监制陈永稿最喜欢开场Overture的整体设计；排舞师Chris对《无心睡眠》印象深刻，张国荣第一晚演出时踩错了舞步，第二天竟召集全组伴舞诚意道歉；化妆师EuniceWong最喜欢《左右手》间奏时，张国荣无拘无束、自由自在地在舞台上来回走动，这是他自己设计的效果。
当然，这是完整的演唱会，不要试图肢解，去享受一场完美的“热·情”之旅吧！
你还没有看过？那么建议你不要错过这场视听盛宴，收录在DVD中的演唱会虽然不完整，亦欠缺现场感，但每一帧画面，都是这位艺术总监亲自设计和剪辑的。
2001年，香港《明报周刊》主办的“演艺动力大奖”将“致敬大奖”颁发给这场演唱会，并盛赞：张国荣“热·情”演唱会的成功，是在于整体，从演出意念的设计，到每一细致的环节都是精心安排，再加上张国荣在舞台上的发挥，终于成就了一个配合得天衣无缝的演唱会。谢谢张国荣，谢谢演唱会台前幕后的每一位工作人员，为本地演唱会带来一次难能可贵的新体验，将本地演艺事业提升到一个更高的层次。
从一开始的不接受和排斥，到随后的领悟、赞誉，观众的欣赏能力在不断提升。大约距“热·情”演唱会五年之后，张国荣在舞台上所表演的“现场换装”“男性裙装、长发”等桥段开始被其他歌手争相模仿。2010年草蜢演唱会上，草蜢三子身着裙装、高跟鞋出场，观众大叫“型”“In”！是张国荣走得太过超前，而他所带来的那么完美的美学体验，至今还未出现第二场。他曾说，观众现在接受不了，三年后就能接受了。但是十三年后的今天，这场演唱会仍然前卫。
2011年，CCTV音乐频道评价道：张国荣的“热·情”演唱会，从表演形态、艺术理念到服装道具、观众反响，都代表着中国演唱会的最高水准，至今无人超越。
本篇提到和使用的部分资料：
《张国荣2000『热·情』演唱会——艺术和『我』》，作者：冷艳盛装，发表于网络。
《张国荣<『热·情』演唱会>重新解释JeanPaulGaultier歌衫伴埋黄土》，吴迦，《明报周刊》第2159期。
2010年4月1日，『RedMission继续张国荣国际歌影迷联盟』举办的『印象·热情·张国荣』纪念晚会采访片段。
张国荣写真集《庆》，文案：张国荣，2001年发行于日本。
