鎏金伎乐纹银香宝子：外形似坛而小。带盖，直口，深腹，平底，圈足。盖作立沿，沿面饰二方连续的蔓草纹。盖面高隆，边缘錾水波与莲瓣纹，中心为一宝珠形钮，下饰一周莲瓣。坐四周錾两只鸳鸯和一只飞禽，衬以蔓草。腹壁刻三名吹乐、舞蹈的伎乐，衬以蔓草，底部有一周莲瓣。喇叭形圈足，上面饰有团花、莲叶叶脉纹。通高11.7厘米，拜高5.8厘米，杯径5.4厘米。
鎏金银龟盒：整器作龟形，昂首曲尾，四足着地，以背甲作盖。盖内焊接楠圆形子母口。龟首及四足中空，首腹套合加焊，龟尾焊接，似一龟正欲启程状。通体纹饰鎏金，形象逼真。通长28厘米，宽15厘米，高13厘米。此龟盒是装茶粉的器具，用时可揭盖舀取，也可由龟鼻孔倒出。
鎏金摩羯纹银盐台：由盖、台盘、三足架组成。盖上有莲蕾捉手，中空有铰链可以开合，可能是放胡椒之处。台盘中心下凹，直口，宽沿，浅腹，平底。三足支架与台盘焊接相连，支架錾文为：“咸通九年文思院造银涂金盐台一只。”通高17厘米，台盘外径16.2厘米，口径8.4厘米。既然自称“盐台”，当然是盛盐的器具，因为唐代煮茶时是要放盐的。
金银丝结条笼子：器身为椭圆形，以银丝编织而成。笼工呈四曲，笼顶平坦，中间有金丝编织的“塔形花”一朵，衬以金丝莲叶，四周以金丝云气纹为边。盖口和笼口以子母口相扣合。笼口上下又以金线编成的涡纹条子压边。提梁亦为金丝编成。四足膝部为天龙铺首，以银丝盘屈的四枚涡纹构成足根。刚出土时，笼内尚有木制底板残存，应是贮方茶饼之所在。通髙15厘米，长14.5厘米，宽10.5厘米。此件茶笼做工极为精细，先用宽约2厘米的薄银条做成笼体和罩盖的上下圈子，然后把编结成的金丝网与边圈焊接成型。最后再将做成的兽面四轮形足和用来钧连提梁的花环围绕的“铺首”形饰件分别铆在笼体底下和两侧。从笼子通体看，它是用金银丝两股绞结成的外圆内近六出的雪花形孔，纵横相连，网张四面，确是一个通气性较好的C茶器。尤其是笼子盖顶上的那朵金丝花，花萼是用金丝盘成，高耸的花蕊又用盘丝手法一层一层垒成含苞挺秀的样子，其工艺之精湛，真令人叹为观止。
鎏金镂空飞鸿球路纹银笼子：器身为模冲成型，通体为镂空的球路纹，呈圆柱状，直口，直腹，平底，四足。盖面圆隆，盖心有圆环钮，用银链与提梁相连，提梁半环形。笼盖、笼体上分别饰有7对和12对翱翔的飞鸿。笼底有涂金宽带，并焊有花瓣组成的倒品字形四足。通髙17.8厘米，口径16厘米，腹深10.2厘米。此件茶笼的制作工艺，匠心独运。笼子通体镂出网纹方孔，盖面因其中部高而周边下垂，故将方孔作菱形排列显得十分得体。笼周则是栉比方窗，周密工整。在笼子外周及盖顶还特地焊出形似浅浮雕的飞鸿装饰片。盖顶的鸿雁15只绕边飞翔，笼外12对飞鸿翩翩飞翔，显得活泼亲昵，充满生活情趣，实是难得的艺术品。
总之，法门寺地宫出土的这批金银器茶具，足以代表唐代金银茶具的最高水平，也是中国茶具史上的经典之作。这是陆羽《茶经》所没有记载的茶具，它使我们得以了解唐代宫廷煮茶技艺的整个程序。作为宫廷茶文化的代表物，它显示了皇权至尊的气派、君临天下的权威，揭示了唐代宫廷茶文化的历史面貌及其价值追求，因此具有很大的历史价值和学术价值。所以出土后，立即引起了国内外茶文化界的高度重视。
金银茶具成熟于唐代中后期，至宋元时期尚颇为流行。金银茶具的使用者是上层社会的宫廷贵族、官僚阶层及富贵人家，一般的平民百姓使用不起，文人雅士们不屑使用，认为它太奢华，与茶道精神不合。陆羽在《茶经四之器》中提到煮茶的锅时就说：“用银为之，至洁，但涉于侈丽。”但上层社会的审美观点自然与平民百姓不同，他们喜欢使用金碧辉煌的金银茶具以炫耀财富与地位，这是与贵族茶文化所追求的以富、贵为特征的茶道精神相一致的。因此唐代茶书《十六汤品》的“富贵汤”一则中就明确宣示：“以金银为汤器，惟富贵者具焉。所以策功建汤业，贫贱者不能遂也。汤器之不可舍金银，犹琴之不可舍桐，墨之不可舍胶。”
但是，金银茶具本身是没有阶级性的，我们不能因为使用者是统治阶级而否定它。特别是经过千年的历史洗礼，巳经成为古代文物，其制造技术非常精湛，是劳动人民的智慧的结晶，具有珍贵的历史价值和艺术价值，因而成为我们的鉴赏对象，也是十分自然的。
金银茶具的质地主要是从质地、造型、装饰、工艺等方面人手。
金银茶具的质地主要有纯金、纯银、银质鎏金三种。当然以纯金的茶具较珍贵，只是因黄金较软而比重又特别大，不宜用来制作较大型的茶具。白银质地较硬又比重较轻，适宜制作器形较大的茶具，如各地出土的一些煮茶的锅和壶等都是用白银制作的。但是银制茶具的色泽不够华丽，难与黄金茶具相比。因此多数是采用银质鎏金工艺，既坚固适用又精美华丽。如唐代宫廷使用的多数是银质鎏金茶具。
目前已发现的唐代金银茶具，从造型上看，出土的金银茶具多为杯、壶、托盏以及碾、罗、坛等，式样繁多，制作精工，因是手工制作，不会雷同，从而呈现出丰富多彩的局面。如西安何家村出土的金杯，口沿微微外撇，腹部较深切内收，圈足。腹部焊接四朵金丝编成的团花（本来还镶有珠宝），杯沿和杯底上各有一朵金丝如意云。杯把呈“6”字形。这样的造型在今天看来也是相当典雅秀丽的。江苏丹徒出土的一件银茶托，做工规整，圈足较高，托盘口沿呈五出梅花瓣形，略高于盏口，犹如一朵绽放的梅花，虽然素面没有纹饰，依然令人爱不释手。可见茶具造型是与实用功能紧密相连的。1987年陕西省扶风县法门寺地宫出土的金银茶具是由唐僖宗供奉的，共有茶碾、茶罗、茶坛、龟盒、盐台、茶笼、茶匙等，这是一批确凿无疑的煮茶器具，其造型之丰富更是前所未见，有许多是过去文献所未记载的，是为茶文化史上的重大发现。
金银茶具的装饰手法主要有錾刻、镶嵌、焊接、镂空等。
錾刻主要是在钣金成形的器身上錾刻纹饰，如法门寺出土的“鎏金仙人驾鹤银茶罗”的盖面錾刻两个飞天形象翔游于流云之间。罗身两侧錾刻仙人乘鹤流云纹，两端錾刻山、云纹饰。又如同出的“鎏金人物银坛子”，其盖面和坛身都錾刻蔓草纹、仰莲瓣纹及人物图像等，在“鎏金伎乐纹银调达子”的盖面和器身都錾刻蔓草纹、水浓纹、莲瓣纹，器座四周錾刻两只鸳鸯和一只飞禽，腹壁錾刻三名吹乐、舞蹈的伎乐等，大大增强了器物的艺术性和观赏性。
镶嵌是在器身上镶嵌宝石、珠、玉等饰品，如前述金杯身上焊接四朵金丝编成的团花，在团花中间镶嵌珠宝，使器物显得绚丽异常。
焊接和镂空技术在“鎏金飞鸿球路纹银笼子”上有成功的应用，此件银茶笼子的制作工艺匠心独运，通体镂空出网纹方孔，笼周是栉比的方窗，周密工整。在笼子外周及盖顶还特地焊接形似浅浮雕的飞鸿装饰片，盖顶的鸿雁15只绕边飞翔，笼外12对飞鸿翩翩飞翔，显得活泼亲昵，充满生活情趣，诚为艺术精品。
法门寺地宫出土的这批金银茶具，其工艺水平较髙，堪称金银茶具的代表。其中尤以“金银丝结条笼子”的工艺最为精湛（彩版V之2)。器身为椭圆形，以银丝编织而成。笼盖呈四曲，笼顶平坦，中间有金丝编织的“塔形花”一朵，衬以金丝莲叶，四周以金丝云气纹为边。盖口和笼口以子母口相扣合。笼口上下又以金线编成的涡纹条子压边。提梁亦为金丝编成。四足膝部为天龙铺首，以银丝盘屈的四枚涡纹构成足根。此件茶笼做工极为精细，先用宽约2厘米的薄银条做成笼体和罩盖的上下圈子，然皇把编结成的金丝网与边圈焊接成型。最后再将做成的兽面四轮形足和用来钩连提梁的花环围绕的“铺首”形饰件分别铆在笼体底下和两侧。从笼子通体看，它是用金银丝两股绞成的外圆内近六出的雪花形孔，纵横相连，网张四面，确是一件通气性较好的贮茶器具。尤其是笼子盖顶上的那朵金丝花，花萼是用金丝盘成，高耸的花蕊又用盘丝手法，一层一层垒成含苞挺秀的样子，其工艺之精湛，真令人叹为观止。这样的金银茶具，就是艺术精品，其艺术性和观赏性远远超过其实用。
(仅以拙文纪念法门寺地宫出土金银茶具20周年）〔注释〕马得志：《唐代长安城平康坊出土的鎏金茶托子》，《考古》1959年第12期。
朱伯胤：《品味清香茶具》“唐宫茶具奉浮刹”，上海文艺出版社，2002年第一版0(李新玲，女，法门寺博物馆党支部书记、副馆长、副研究员）
