在描写鱼对鱼卵和后代进行亲代抚育时，我可能已提到过圆鳍鱼，因为雄圆鳍鱼守护鱼卵的毅力非同一般。麦景图（McIntosh）引用过一个例子，一条圆鳍鱼使鱼卵吸附在低潮线稍上的石头上，不过，低潮时石头部分会被覆盖，因为石头位于一股活水流之中。每次低潮时，鱼身只有部分被覆盖，鱼鳃的一半露出水面。虽然六月时太阳会使鱼喘气，让其感到很不舒服，但这些疼爱子女的父亲从不会弃鱼卵于不顾。
为测试它的监护本能，我将它移开两码，它马上扭着回到原来的位置，鱼吻几乎碰到鱼卵所依附的石头上。
接下来回到获得用于拍摄的鱼样的问题上。我发现我的朋友们把鱼给我时，时机总是那么不方便。比如，一位钓友正清理一条奥威尔岸边的沟渠时，发现泥中有一条大鱼在动，他马上热心地跳进去捉住。奥威尔的泥又黑又粘，还散发着臭味，当他出现在我咨询室时，有一大群小男孩围观，他湿漉漉地滴着水，满身黑泥，拿着一个小木桶，里面尽力塞着一条大七鳃鳗（lamprey）。
有几次，我所拍摄的鱼是已送往动物标本剥制师处的，比如第52页对页感光底片上的丁鲷。它就是有次清理水塘时（离伊普斯威奇几公里远）从泥中获得的两条之一。用湿布绑好这些鱼，然后由运送人送往动物标本剥制师处。在此，它们很快在一桶水中恢复，第二天早上，我拍到一些极好的照片。这两条丁鲷是绝佳鱼样，每条达三磅以上。我耐心地等待着鱼样拥有者向我骄傲地展示这些丁鲷的日子，因为到时我可向他提议，拍摄鱼从泥中被捉24小时后尚活着时所拍的照片。
最后，我的朋友里奇满会时不时送给我利文湖的虹鳟、温德米尔湖的红点鲑以及普通鱼的好鱼样。
如是从渔场获得的鱼，它因已在这样一个大容器里畅游过，很可能相当健康。但是如果是朋友带来的鱼，则通常是半死不活的，因为虽然很多人能抓到鱼，但很少有人知道怎么让它们续命。
首先得让鱼恢复。将冷水龙头开到最大，水流进浴盆，在水中托住鱼的2、3英寸，让空气泡从它的鱼吻周围上升。如果这还不足以使鱼恢复，往它的嘴里倒一点酒精度低的威士忌和水，或是用蘸了威士忌和水的药棉擦拭鱼鳃。除非鱼已变得僵硬，要不一定有机会救活。
救活后，将鱼置于可确保其逐渐康复的条件下。最好是将它放在浅水中，不断搅动水的表面。鱼在这样的浅水中长时间待着，可保持健康，背鳍露在水面上；反之，它们会死于水溢到边缘的水桶中。因为在浅水中，与鱼体积成比例的大块表面暴露于空气中，水里有更多的氧气。而且，水很浅，鱼游动时搅动了表面，极大地帮助吸收空气中的氧气。以我为例，我将鱼放在一个水槽中，水要溅到表面，有一定的高度距离，因为我在国内拍摄鱼时时间总是不确定，在能处理鱼样前常常耗费一周甚至更多时间，所以得使水面足够低。
顺便介绍一下用盆和小养鱼缸养鱼的方式。我相信没人会对野兽、鸟类或是鱼类所遭受的痛楚麻木不仁。但由于无知，我们无疑给宠物们造成了很多不必要的伤害。自然环境中的鱼依靠丰富的食物、氧气和减弱的光线生活健康舒适。然而，是不是有很多鱼被放在玻璃盆内，盆被放在窗户的明亮光线下，水很少暴露在空气中，有时人们甚至用细面条喂鱼？在黑暗的、通风条件不好的地下室里，你理应保持头脑清醒，不时用蠕虫喂鱼，这样当你和朋友们视察时，你才有可能期待它好心情地吐吐气泡。
我已对自然环境和水槽中的鱼的拍摄进行过介绍，现在将水塘中鱼的拍摄与水槽中鱼的拍摄进行对比。
用玻璃水缸拍摄无疑是展示鱼的形状和大致轮廓的最佳方式，因为通过这种方式，可以获得所希望得到的任何比差和清晰度。但对所有其他拍摄鱼的方式来说，水塘，如果没有水塘，那么基于相同原理运作的水槽是目前最让人满意的。原因如下：它提供给鱼的照明类似于自然光；鱼看不到摄影师，所以不会被惊扰。至于之前提到过的水塘，它差不多模拟了大多数鱼的一般环境，所以它们会感觉很惬意。从摄影师的角度来看，与用水槽拍摄相比，用观察池的暗室进行拍摄简直是小菜一碟，因为后者没有反射这一妨碍因素，而且鱼是自由自在地游动的。
我曾对第10页对页感光底片上的鲈鱼的姿势进行过描述，当初费了很大的功夫才拍摄到这些姿势。在此我用鲈鱼游向水塘中的暗室的惊慌姿势与其进行对比。这张唯一曝光的底片是吃早餐前所拍，在观看十分钟以后进行拍摄。小鲈鱼之所以惊恐，是因为它在一条大虹鳟抓住一条蠕虫前先得手，所以惹得虹鳟追捕它。
除非是在自然照明条件下进行拍摄，要不有关鱼体色分布和斑纹这些隐蔽因素的拍摄全无价值。
现在我们将关注点转向相机、镜头、感光底片和曝光上。如果为普通用途，我推荐使用反射式相机，一张12.7×10.2厘米的感光底片，20或23厘米焦距的镜头，f4的相机孔径。必须使用适用于简单操作的、后部感光最快的正色底片。除了在普通拍摄中该考虑的因素以外，还有其他一些因素影响鱼类拍摄的曝光。比如，一些鱼比其他一些游得快；此外，用于鱼类拍摄的水的清澈度一直会发生变化。照例，我建议摄影师决定，在将一种特定鱼放在水槽前，该如何正确曝光。淡水中曝光系数为25%，海水中曝光系数为50%，所拍摄的水每加深15厘米，就得延长曝光。水塘里的曝光根据鱼在水里的深度而变。
现在我们对体型稍小的鱼的拍摄方式进行介绍。
在伊林港时，我用临时装置拍摄了第158页对页感光底片上的欧鲽的体型变化情况。假若照明条件满足，且镜头适用于这种拍摄，用临时装置拍摄出的结果可能和用较精致装置拍摄出的一样令人满意。但是，困难在于，如用这稍微逊色的装置，就得使用大量的遮光和手工操作，因此必须有人协助。为了改进鱼幼体的拍摄方式，在从伊林港返回的途中，我制作了一个装置，可在日光或是人工照明的条件下单手拍垂直或水平位置的生物活体，而且，能将这一活体拍得如实物大小（假如它体长不超过13厘米），身体的任何一部分可放大2700倍。
在制作这一装置时，我想达到的目标是生物学家能够将活体放在镜台的某一特定位置上，而任何普通摄影师都能在不碰触它的情况下，在任何时候，都能通过传来的或是反射来的光线拍出所要求的放大倍数。
我已用摄影师持这种装置水平拍摄鱼幼体做了实例说明。通过反射式显微照片相机的镜像现场观看在小室中的幼鱼的动作。用右手转动显微镜上的螺丝，使目标一直处于锐聚焦（sharp focus）状态。一旦幼鱼处于所定位置，松开左手上的球状物焦面快门进行曝光。
如使用1200烛光功率（candle-power）的弧光灯，在灯光和被拍物体之间放一个冷却槽，在感光慢的感光底片上放大25倍的一般曝光时间为1/5秒。如要大于25倍，则需1到3秒。第148页对页感光底片上的蛎苗照片为已放大60倍的活蛎苗游动的显微照片，曝光时间为1/10秒。如需体积放大10倍的生物照片，将显微镜移走，用水槽代替，将水槽固定。照片都是采用这种方式拍摄的，如团扇鳐胚胎、孵化中的鲑鱼以及生长中的斜齿鳊鱼。
将折箱做很长，是因为用较长焦距的镜头可能获得较高的放大率。通过这种方式，即使很厚实的鱼浑身都很清晰鲜明。这类书不会详细讲解处理人造光的各种方式，或是描述我所使用的可现场观看的小室的各类变化形式，但是我会大致介绍一下我获得洋幼虫和甲壳类动物透明性的真实效果图的方式。以一个小甲壳类动物为例。如果光线只是透过这一动物后投射到镜头，所得结果绝无可能显示出这一生物的透明性（见对页感光片上的最上一张照片）。
要将光源轻微地移到一边，这样光线既落在虾子上，又不会投射到镜头里。在这一位置、这种光线下所拍的底片会呈现出在同一感光片上第二张插图中的效果。接下来，在不移动光源的前提下，在光线和动物之间放一片磨砂玻璃。现在这一甲壳类动物被投射和反射的光线同时照明，所拍的照片显示出透明性。为举例说明如何在不移动的情况下拍摄这同一甲壳类动物的部分身体，我们得将相机放大率调更高，对着标号为x的地方拍摄，效果见下一张感光片的最上张插图。然后将显微镜移到这一位置，标号为x x的地方被放大，如同一张感光片中下一插图所示。
我已提过多种水槽和装置，除这些以外，我常建造一个特殊的水槽用于拍某单张照片。但如果有人要问我，对初探鱼类摄影的人会推荐什么装置，我建议根据水塘的原理建造一个水槽。
下一次摄影假期，我打算带一个底为26平方厘米，高为5厘米的木水槽，以及一块两面相对立的平板玻璃。如果要拍前灯照明条件下的鱼，我会用这一箱子状的水槽。如果要拍类似自然条件下照明的鱼，我会在其中一个玻璃面的前方搭一个简易的帆布帐篷，代替水塘的暗室，然后用暗礁、芦苇和海草在另一玻璃面旁堆积，经过这样的处理，则完全是在上方照明的情况下对鱼进行拍摄，与自然环境无异。
