画家画的手足以体现他画作的水平，如果手画得精妙，那么其他的作品肯定也是佳作，反之亦然。
手是我们的朋友，它可以帮助我们提高画技。首先，手很难画，常言道，“画人难画手”，因此把手画好我们的画技也绝对能更上一个台阶；其次，我们有两只手，这就意味着我们可以用一只手画空着的另外一只手。而且，无论白天黑夜，只要我们想，我们随时都能画手，我们不需要频繁地画手或者研究手。画家画的手足以体现他画作的水平，如果手画得精妙，那么其他的作品肯定也是佳作，反之亦然。
当然了，这并不是绝对的，但你很快就会知道，这些话并不是没有道理的。
当我们第一次画手的时候，别忘了之前教过的办法：从简单的开始。那么，就让我们来选择一个简单的姿势吧。
我们一定很熟悉手指着某个方向的姿势吧？手指点着某个方向，然后说，“这条路是到动物园去的”，“这条路是去马戏团的”，“这条路是去板球比赛场的”，“这条路可以通到镇上最好的茶座”。现在，这条路还可以通到一个地方，那就是我们第一次画手的正确的道路。
现在，在桌子旁坐下，把左手的手肘放在一本书上，食指伸直，我们就可以开始画我们的左手了。
仔细地观察整个形状：手掌根部与腕关节相连，整个手掌呈现笔直的角度，看起来像方形；除了食指，其余四指弯曲，从这个角度看，中指、无名指和小指形成一个小的方形，拇指外侧的弧度，以及和食指相连的曲线清晰可见。
现在，张开左手，让五指自然伸展。当你伸展五指的时候，指关节放松，表面的皮肤就会出现相应的凹进去的小窝；当你收拢五指的时候，这些小窝会消失，指关节变得棱角分明。要记住，每一根手指都有独立分明的指关节，初学者们往往会忽略这一点，于是，他们总是喜欢把手指画得像是从同一个指关节伸展出来的一样。你可以想象，如果我们的手长成这样，我们根本不可能握住船桨，或者汽车上的扶手，甚至连刀叉都握不住。
当我们手握成拳的时候，手就变成一个块状物，拇指和食指棱角分明，拇指紧紧地靠在食指上，拇指外侧到手腕的连线形成了另外一个弧度。
当然，你的手也许跟我的手有很大的不同，但基本的构成都是一样的。我的手指很长，拇指特别大，你的手指可能就相对短小，拇指也比我的小。
注意手腕处到指节处连线的弧度，拇指根部到手腕处的凸出，以及拇指向下弯曲的样子。然后我们接着来看食指，我们指方向和发号施令的时候经常要用到的一根手指。食指笔直，根部粗，从食指根部到指尖逐渐变细。
好，现在我们可以来观察其他的细节，把手指画得更细致一些。画的时候，要注意手指上的褶，和其对应的弧线；还要注意拇指和食指连接处的肌肉，虽然它处于放松的状态，但千万不要忘了它的存在。
注意画出拇指根部的弧度，指节处的褶，还有拇指指甲的形状，指甲整体像方形，离拇指的外轮廓线很近，上侧与指尖的形状相同。还要格外当心拇指根部的手掌背面的褶，还有其与腕关节相连的筋。
好了，现在我们再来说说指关节，以及皮肤上对应的褶纹。握成拳头的手指要添加阴影效果，拇指指甲的方形阴影，其余四指的指甲上半部分也要添加阴影（指甲其实就像一枚粉色的小贝壳的一部分）。
其实我们的左手，还可以摆出各种不同的姿势。
举个例子，让你的左手抓握一个小物件，比如硬币、花的茎干或者是一团棉花。列出的三种小物件中，棉花是最轻的，当你进行抓握的动作时，只需要用拇指和食指轻轻地拿着，中指和无名指则在下面托着。
先画出手和手腕的形状，然后画弯曲的食指，再到伸直的拇指，最后再加上棉花。
我顺便说一下，其实你并不一定要按照我说的步骤，让左手做我描述的这些动作。我所列举描述的这些姿势，都是常用的并且能说明一些简单的问题的，如果你想换个姿势，例如“我想摊开手掌”，那就按照你想的去做。
好，现在我们接着来讨论握着棉花的手。
画出手、手腕、食指和拇指之后，我们就可以再多观察一下手了。注意此时手背的线条很直，它来到指关节的时候，看起来就像在食指和中指骨节的中间。整根食指轻微弯曲，食指根部到拇指根部的线条呈现下斜的弧度，虎口处 有褶。
拇指按压在棉花团上，注意画出拇指指甲的形状和弧度，拇指指尖到根部的线条笔直，从根部开始的线条则有了弧度，和手腕的连接处还隐约可见手掌弯曲的弧度。
要画出弯曲的食指的各个指节，因为不同的手指形状也会不同。我的手指虽然长，但是很圆润，你的可能就很细瘦，非常骨感。在这里插一句话，我个人觉得骨感的手比肉手好画，因为骨感的手形状和骨节分明，更容易观察各种 角度。
要注意食指的指尖，微微翘起的指甲的前端，还有每一节弯曲的指节处的褶。
中指被食指遮住了一部分，从食指和棉花团下方，可以看到没有被遮住的那一部分，在棉花团的右侧，我们可以看到中指的指尖露了出来。
从食指和拇指之间，我们可以看到无名指，无名指托着棉花团，从拇指的外侧看过去，能看到一小段无名指的指尖。
在这个姿势里，小指就只露出了一个指尖，就像马戏团的小丑一样，可有可无。尽管这个动作很简单，但却可以说明很多问题。注意拇指的阴影，指节的阴影，食指的指尖，还有被棉花团遮住的部位的阴影。黑色的棉线团（我选的是黑色的，可能你选的会是另外一种颜色）则是整张图里颜色最深的物体。
如果我们让左手执扇，那就又是一种新的姿势：掌心平摊，指尖向前。
首先画出手指的形状，拿着扇子的时候，手指是弯曲的，而掌心是平坦的，别忘了手掌和手腕的衔接。
注意观察扇子的角度，因为我们手指的角度跟它一样。
扇子是一个厚实的物体，它由一根根叠在一起的小竹板组成，如果我们把手指从上面挪开，扇子就会抖开。
拇指托着扇柄，它的根部一侧平直，一侧弯曲，拇指也是一样，歪曲的一侧和笔直的一侧在圆润的指尖汇合（在这里，我们可以暂时不用理会隐约可见的骨骼形状）。
食指、中指、无名指和小指，都紧紧地抓握着扇子的尾端，因此我们可以先把这四个手指看成一个整体，画出这个形状，然后画外侧的指节，内侧的指节和指尖，平坦的掌心，注意靠近手腕的地方有凸起。
现在，我们再回到拇指的形状和细节上，注意指尖和阴影，还有食指、中指、无名指和小指的形状以及其他细节（我们首先画出形状，再注意其他细节，这样容易画一些），注意向前弯曲的指关节，还有握着扇子的指尖。画出所有深色的阴影部分：连接食指和拇指根部的弧线，以及扇子下方（掌心的下半部分正好抵在扇子下方）各根手指之间的阴影。
左手还可以有其他的姿势：
比如用左手招手，手掌伸直并向后弯；五指并拢；或者掌心朝下，把手平放在桌子上，又或者掌心朝上放在桌子上……这些都是有难度的姿势。
把手肘搭在桌子上，掌心朝下，收紧四指，拇指伸直，然后画出拇指的形状。跟着，转动手腕，让掌心朝上，并张开五指，画出拇指的弯曲的弧度。
只要你经常练习画手指，并且把五根手指分开来画，很快你就会非常熟悉你的每一根手指。
苏珊·朗格伦，著名的网球运动员曾经说过，她曾经花了六个月的时间来练习抽球的动作。我们自然得花更长的时间，来学习如何画好我们左手的每一根手指。
小孩子很擅长画手套，有的时候我会把一只破旧的皮质长手套钉在板子上，作为本堂图画课的教材，然后我会惊喜地发现收获了很多不错的作品。之前我建议想画手的时候就要立即开始，现在我们画过了，是时候画点新鲜的了，画手套也许是不错的选择。
你有没有画过戴着手套的手？
如果没有，我建议你试一试。如果可以，不要选择羊毛手套，要选择厚的皮手套，如果是长的皮手套就更好了。
让你的一位朋友戴上手套，把手放在棍子或者雨伞的顶部，然后好好地观察研究一番。戴手套的手，比没戴手套的手要好画得多。手掌此时就是一个块状，手套的缝合处即是手指的部位，手套上有褶的地方就是拇指的根部、其他的指关节和手腕。
研究过戴着手套的手之后，让你的朋友把手套脱掉，我们重新来观察不戴手套的手。
如果你把两幅画画在同一张纸上，你就会发现，之前所做的各种准备工作在这里派上了用场，它们会帮你更好地画出不戴手套的手。
偏紧的手套会紧紧地裹在手上，让手看起来比实际的尺寸小，并且会有扭曲的感觉；而宽松的手套则会模糊手的形状。千万别被这些假象迷惑，把你看到的画出来，就按照你看到的。
接下来，你可以找个人举起一只手，掌心对着你，五指并拢。
如果你是初学者，千万不要画五指张开的手，因为它真的很难。
把五指并拢，然后画一条直线，从拇指的指尖横穿其余四指，当然了，这条线只是想象中的线，并不需要你真的画出来。跟着，把拇指向食指并拢，你会发现，拇指的指尖恰好靠在跟食指的第一指节这个位置。和其他的手指相比，拇指显得更弯一些，正因为如此，它的力量、长度和肌肉都比其他的手指逊色一些。注意拇指根部的那一大块肌肉，还有手掌此时的形状跟方形非常接近。只要你把拇指和其他手指的比例记好，那么单独地画出每一个手指，每一个指关节，每一个指尖将不再是难事。
弯曲的手指，可以在同一条直线上画出来；尽管手指是分离的，但也能把它们当成一个整体画出来。
当我们画手抓着一个球的时候，就要画出手抓着球的感觉。我必须要提醒大家的是，初学者在画抓着球、笔或者是棍子的手的时候，往往容易专注于手指，而忽略了被抓着的物体，导致物体呈现出歪歪扭扭的形状。
初学者还会给自己找借口，“如果我不这样画，那我就没办法把手指画好了。”
当我们画手抓着某物的时候，比如我们手里抓着一支笔，那就先把被抓在手里的笔画出来（或者是其他的物体），然后画抓着笔的手指，等画好之后，再把被遮住的部分擦掉。如果手里抓着的物体是笔直的或者是圆的，那么把它画出来的时候也应该是笔直的或者是圆的。
你有没有看过手的X光图片，或者把你的手对着强光，努力透过粉红色的肌肉观察骨骼的形状？我们时常会把注意力放在肌肉、肌腱、血管、手指和手背上的小窝这些细节上，反而忽略了骨骼。
事实上，我们也很好奇，为什么自己会过多地关注那些无关紧要的细节。
比如，我们经常看到这样的画：手很好看，但看起来却像没有骨头一样。我们很疑惑，到底是哪里出了问题。毫无疑问，那是因为画家把过多的精力放在了处理细枝末节上。他努力想要把指甲画好，却忘了自己有没有把注意力放在指关节、手指的根部、指关节之间的连接、手指之间的连接上，其实这些被他忽略的反而是我们更应重视的。
如果手指上戴着戒指，手腕上戴着手表，我们也要把它们画出来，因为这也是细节的一部分。如果戒指很漂亮，手指和手腕看起来却绵软无力，给人不自然的感觉，该怎么办？有的时候，我们甚至会忽略手腕。其实手腕是非常重要的部位，它是手臂和手掌的连接，就像足踝是腿和脚的连接一样，这些都是值得画家研究的。
要解决上面的问题，我们应该搞定框架，一旦我们把骨架结构弄清楚了，也就可以很好地画出外形了。
当然，我并没有建议你先从手的骨骼画起。
我想说的只有，自由地画，按照你自己的想法去画。
当你感觉困惑和不确定的时候，再去研究手的骨骼，把它当成一种自检的办法。要注意把握整个手部的形状，不要因为自己画出了手指上的弧线和凹痕就沾沾自喜，也不要觉得你把掌心和手指画好了，你画的手就会很漂亮，如果整体形状把握不好，细节部分画得再好也无济于事。动动手指和手腕，观察不同的姿势下手部呈现的不同姿态。不要害怕改变姿势，很快就会发现，你会从中受益匪浅。
手的骨骼很细小，但可以让人一目了然。它们没有杯状物，也没有突起，也不会像肩膀和前臂那样会转动；它们不像肋骨和后背那样，被肌肉遮掩住了。老人的手干瘪苍老，手背上交错着的蓝色的血管非常显眼，手的骨骼的形状非常清晰，我们可以通过观察老人的手，来进一步了解手的骨骼。
