虽然每个人都有自己的幽默方式，但是幽默依旧有一些通用的技巧需要我们学习和掌握。比如，夸张、类比、断章取义、一语双关、自相矛盾等。其中的任何一种幽默技巧都有其自身的特点，效果也会不一样。如果你能熟练掌握这些幽默技巧，做到融会贯通，就能得心应手地运用幽默，彰显自己的魅力，在沟通中获得他人的好感。
适当夸张，幽默是高于生活的艺术
我们运用夸张式的幽默，可以将事物无限度地夸大或缩小，进而营造出一种极不协调的幽默效果。
有一次，马克·吐温坐火车去一所大学授课。
火车的速度很慢，而马克·吐温约定的授课时间就要到了，这让马克·吐温非常着急。面对这种情况，马克·吐温决定采取办法以发泄心中的不满。
等列车员检查车票时，马克·吐温拿出一张儿童票递给他。这位列车员很风趣地对马克·吐温说：“太有意思了，我还真没看出来您是个儿童呢！”
“我买火车票的时候还是个儿童，可是现在已经不是了。这都是因为火车的速度实在是太慢了！”马克·吐温抱怨道。
火车的速度或许确实很慢，但是决不至于让一个人从儿童长成大人。马克·吐温想要表达的是火车速度太慢。他很聪明地选择了幽默的方式，通过放大火车车速缓慢的事实，让人忍俊不禁的同时，巧妙地提出了自己的抗议。
在一些艺术形式和艺术作品中，夸张的手法常常会得到更多的运用。
在中央电视台春节联欢晚会的舞台上，赵本山和宋丹丹、崔永元合作过一个节目，名叫《说事儿》，其中有一个十分精彩的桥段。
白云（宋丹丹饰）：“你说就他吧，就好给人出去唱歌，你这嗓子能唱吗？那天呢，就上俺们敬老院去给人唱歌，总共底下坐着七个老头儿，他‘嗷’一嗓子喊出来，昏过去六个。”
小崔（崔永元饰）：“那不还有一个呢嘛！”
白云：“还有一个是院长，拉着我手就不松开了，那家伙可劲儿摇啊，‘大姐啊，大哥这一嗓子太突然了，受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！’”
白云的话明显带有夸张的成分，即使嗓子真的很差劲，也不至于一下吓昏六个人，这是用夸张的方式来说明黑土（赵本山饰）的嗓音条件有多差，歌声有多么恐怖。因为夸张的程度让人吃惊，才制造出令人捧腹的幽默效果。
当我们与人交流的时候，用夸张的方式给予对方巧妙的暗示，非常容易制造出与众不同的幽默效果。
类比幽默，在惬意中感受“比较”的乐趣
我们生活的这个世界，总体而言是和谐统一的，但是在某些具体的表现上，难免会出现一些偏差，比如在内容和形式、愿望和结果、理论和实际等方面，总会出现一些不协调的情况，这种不协调呈现出强烈的对比感受，由此产生了幽默、有趣的一面。
将互不相干甚至完全相反的事物放在一起进行对照，会给人一种不伦不类的感觉，我们通过展示其中的差异，能够给人更加深刻的感受。在类比幽默中，对比双方的差异越显著，其呈现出的不协调程度就越深，给人带来的幽默感就越强烈。
李老太的女儿准备结婚，没跟李老太商量，却让李老太准备嫁妆。李老太非常生气，对女儿说：“结婚这么大的事你都不和我商量，我才不给你准备嫁妆呢！”
母女两个因此而大吵起来，引得附近的邻居都来围观。
邻居陈大伯对李老太说：“你不能责怪你的女儿不和你商量啊！”
李老太问：“为什么这么说？”
陈大伯反问：“你当年结婚的时候不是也没和她商量吗？”
李老太一时哑口无言，她的女儿却高兴了起来。
陈大伯又转过身对女儿说：“你妈不给你买嫁妆是她的不对，可是她结婚的时候，你给她买嫁妆了吗？人要公平才行啊！”
母亲结婚和女儿商量是不可能的事情，女儿给母亲买嫁妆也是不可能的事情，将这些事件并列在一起，显然没有存在的基础。通过这种对比来表现母女的矛盾，说明俩人都没有为对方考虑。经陈大伯点拨，相信两个人都会反思一下自己的行为，为对方做出一些改变。
一个老婆婆每个周末都进城卖鸡蛋，她问城里的商人：“今天的鸡蛋多少钱一个？”
商人很随意地回答：“一毛钱一个。”
“才一毛钱一个，实在是太便宜了！”
“是啊，商人们昨天召开了一个会议，决定每一个鸡蛋不能超过一毛钱。”
老婆婆无奈地摇了摇头，只能把鸡蛋卖掉。
又一个周末，老婆婆又到城里卖鸡蛋，又见到了那个商人。
商人看了看鸡蛋，说：“这次的鸡蛋也太小了。”
“是啊，”老婆婆说，“我家里的母鸡昨天也召开了一个会议，它们觉得鸡蛋一毛钱一个太便宜，所以不愿意费劲下大个的了。”
一个是人参加的会议，一个是鸡参加的会议，将两者进行类比，妙趣横生。老婆婆用商人的方式进行回应，让商人哑口无言，无法反驳。
总之，采用类比的幽默方式，能让人在轻松和惬意中感受到“比较”的乐趣。
断章取义，抓住重点就能引起轰动
关于断章取义，相信大家都很熟悉。在一些媒体上，总能看到非常有噱头的标题，这些吸引人眼球的标题，有些是断章取义的结果，它们多截自于某个明星或重要人物的话或故事，这样做的目的无非是引起轰动效应，赢得更多关注。
媒体做出这样的选择，是因为其需要赢得更多关注的目光，因此即使断章取义会误导读者，媒体也要坚持做下去。再者说，虽然断章取义有失偏颇，但是文章内容并没有背离事实，因此很难说它欺骗读者。从道德舆论方面来说，这样做可能会让人反感，但是只要能够达到吸引读者的目的，就已经算是成功。
一位主教乘飞机抵达纽约，刚刚下飞机就被记者围得水泄不通。有一位记者故意刁难主教，问他：“您想去夜总会吗？”主教不愿意正面回答记者的问题，便笑着反问记者：“纽约有夜总会吗？”
第二天早上，这家报纸的头版头条刊登出这样一个醒目的标题：“主教：纽约有夜总会吗？”
这样的消息一出，很容易使读者产生主教的生活作风有问题的第一印象，这对主教的形象显然会产生不良的影响，对主教是非常不公平的。
在生活中，随意的断章取义往往会扭曲别人的真实意愿，这对人的影响是很大的，一般不建议采用。但是在某些场合，为了营造良好的氛围及某种切实的需要，可以适当地断章取义，以营造出不和谐的幽默效果。
1935年，在巴黎大学进行的一场博士论文答辩中，中国留学生陆侃如在接受考官们的提问。陆侃如学富五车，对所有的问题都对答如流，这令考官们十分满意。
可能是想故意考验一下陆侃如，有位考官忽然提出了一个十分古怪的问题：“《孔雀东南飞》这首诗中，第一句为什么是‘孔雀东南飞’，而不是‘孔雀西北飞’呢？”
陆侃如明知考官是在故意为难自己，所以他并没有紧张，他稍微思索了一下，便回答说：“因为‘西北有高楼’啊！”
听到这个答案，考官们先是愣了一下，旋即又相视而笑，都被陆侃如的机智和幽默折服。
但凡对古文有所了解的人都知道，中国古诗中有许多方位词并没有实际意义，不过是虚指而已，可是如果这样直接回答，不仅答案呆板，而且想要解释清楚也要颇费一番周折，所以陆侃如断章取义，引用了“西北有高楼”一句，虽然其结果与本意相去甚远，但是在这里，越是荒谬，幽默效果就越显著。
在日常生活中，断章取义是一种比较常见的幽默技巧，只要断得巧妙，不仅能让大家开怀一笑，还能让沉闷的生活变得充满生机。当然，想要更好地运用断章取义，就要多读书、多学习，只有了解句子的本意，才能保证断得更加精妙，达到更好的幽默效果。
偷梁换柱，概念曲解越大越震撼人心
就幽默技巧方面而言，偷梁换柱就是将某种概念偷偷更换或转移，更换或转移得越是超出常规，越不易被人察觉，而且和概念的本意差距越大，营造出的幽默效果就越强烈，越震撼人心。
这种幽默的技巧，对缓和气氛是非常良好的选择，它能够化解人们之间的矛盾，有助于拉近彼此之间的距离，让陌生人迅速变得亲近和熟悉。
人民教育家陶行知是一位非常风趣幽默的人。一次，一位年轻的老师行色匆匆地走到他面前说：“陶先生，我有一件非常重要的事情告诉您，有些人把恋爱当饭吃，一定得整顿一下才行。”
陶行知听完之后，稍稍沉思了一下，说：“把恋爱当饭吃，这很好啊，我很支持。”
年轻老师听了一愣，说：“先生，您不是在说笑吧？”
“当然不是，我不说笑话，我说的都是老实话。”陶行知继续说，“您一天吃几顿饭呢？每顿饭要花多长时间？”
“一天三顿，每顿10分钟。”
“三顿饭总共要花多长时间？”
“30分钟。”
“吃饱饭之后，求学和做事的时候是不是格外有力量？”
“那当然了！”
“好，如果一个青年人每天只在恋爱上花费30分钟，求学和做事的时候就格外有力量，那么他不就变成一个非常有希望的青年了吗？这样看来，把恋爱当饭吃有什么不好呢？”
年轻老师辩解道：“他们并不像您说的那样，这几个人从早到晚地谈恋爱，什么工作都不想做，这怎么行呢？”
陶行知听完之后，脸上露出了笑容，接着就念了一首打油诗：“吃饭睡觉不高兴，读书做事不起劲，千劝万劝不肯听，一封情书救了命！”
年轻老师和周围的人听了之后，全都哈哈大笑起来。
在这段对话中，陶行知先生悄无声息地偷换概念，表达了其支持恋爱却不赞成将恋爱视作一切的观点。在陶先生看来，适当的恋爱对年轻人并没有什么坏处，一旦恋爱影响了正常的工作，那就应该受到批评甚至摒弃。他支持的是每天花30分钟在恋爱上的年轻人，反对的是将恋爱当大烟抽的年轻人，尽管都是年轻人，他对待他们的态度却有着天壤之别。
想要用好偷梁换柱这种幽默技巧，最重要的一点就是要做到无声无息，在别人没有注意到的时候，你就已经将概念换掉，这样在别人发现的时候，才能产生幽默的效果。而且越是悄无声息，越能产生更好的幽默效果。
一语双关，含蓄也可以迸发幽默
在某种特定的语言环境中，利用词语或句子的意义或谐音关系，有意识地使语句具有双重含义，由此起到言在此而意在彼的效果。一语双关的幽默魅力，可以给人乐观的生活态度，让人心怀愉悦而又满怀希望地生活。
当人际交往出现问题的时候，一语双关可以在保住对方颜面的同时，展现自己的幽默风度。在气氛热烈、针锋相对的情况下，可以采用“明里说一，暗里说二”的方式，将深刻的道理寄托在深刻隽永的语句中。
一个年轻人来到某报社的编辑部，将自己的作品呈给总编。
总编看完他的作品之后，问他：“这部小说是你自己创作的吗？”
“是我自己写的啊！”年轻人说，“我构思了一个多月的时间，又坐了好几天才创作出来。写作的过程真是辛苦啊！”
“天啊，伟大的莫泊桑先生，您什么时候复活了？”总编颇为感慨地说。
听了总编的话之后，年轻人急忙灰溜溜地离开了总编的办公室。
莫泊桑先生复活，这是绝对不可能的事情。很显然，总编的意思是年轻人抄袭了莫泊桑先生的作品。尽管总编没有直接点明，年轻人却从中体会到了总编的意思，只能灰头土脸地离开。这就是一语双关的魅力，让人在笑声中明白了道理。
一天，著名诗人海涅正在创作一首新诗，忽然传来一阵敲门声，海涅只好停下了笔。打开门一看，原来是一个邮递员，他手上拿着梅厄先生寄来的一个包裹。
包裹很大，包装很细致，海涅认真地拆着包裹，结果拆了一层又一层，最后看到的只是一张小小的纸条。小纸条上只写了简短的几句话：“亲爱的海涅，我身体健康而且心情愉快！向你致以真心的问候。你的梅厄。”
海涅本来因为写作思路被打断而烦闷，看到如此烦琐的包装更是显得不耐烦，可是看到梅厄的问候之后，他一下变得开心起来，疲惫感顿时烟消云散。笑过之后，海涅决定也和梅厄开一个玩笑。
几天之后，梅厄先生收到了海涅寄去的包裹，包裹很沉很大，梅厄一个人拿不动，他只好找人帮他将包裹拿回家。
回家之后，梅厄拆开了这个包裹，结果发现里面有一块很大的石头和一张便条，便条上写着：“亲爱的梅厄，收到你的信之后，知道你健康而愉快，我心中的大石头终于落地了，现在将这块大石头寄给你，以此纪念我对你永远的爱。”
面对梅厄先生善意的玩笑，海涅选择以相同的方式进行回应。他的一语双关，既表达了对梅厄先生的问候，又展现了自己的幽默，可谓幽默之中的经典之作。
在诸多的幽默技巧中，一语双关是一种十分常见的形式，具体有语意双关、谐音双关等。这种形式非常含蓄，而且能够让人轻松接受，是一种难得而精妙的语言技巧。在你遇到一些不好回答的问题或是想让人感受到悠远意味时，就可以运用这种方式。
自相矛盾，在讽刺与笑声中领悟道理
利用矛盾是我们制造幽默的一个重要手段。在跟人对话时，如果话语明显前后不一、自相矛盾，就会产生抵触的效果，形成巨大的反差，这首先会引起人们的震惊，但震惊之余，人们会选择借大笑来宣泄自己的情绪，这就实现了幽默的目的。这种矛盾法构成的幽默大多含有嘲讽的意味，当然，这类幽默跟说教有着本质的区别，它只是让人们在笑声中自己领悟道理罢了。
从功能方面来看，自相矛盾式幽默可分为两类：一是自我暴露式的，二是讽喻他人式的。自我暴露式的幽默通常表现为故作蠢言、自我调侃，以调笑居多，意在拉近人际关系；而讽喻他人式的幽默，则往往一针见血地直指对方痛处，具有强烈的戏谑效果。我们可以根据个人的谈话需要，在具体的矛盾下制造幽默。
一次，丘吉尔独自驾车去参加宫廷演讲。由于时间紧急，他只好超速开车，结果被一名执勤的年轻警员给抓住了。
丘吉尔为自己开脱：“我是丘吉尔首相，正急着去参加宫廷演讲。”
“乱说，你绝对是冒牌货！”年轻警官不相信他的话。
丘吉尔见状，只得哈哈一笑：“被你猜对了，我确实是个冒牌货！”
警官又看了看丘吉尔，也跟着笑了起来，随即放了丘吉尔一马。
丘吉尔老实表明身份的时候，年轻警官怎么都不肯相信。于是，丘吉尔故意否认，使自己言谈前后矛盾，而这种自相矛盾的表述不仅营造出一种幽默氛围，还让那位年轻警官搞不清虚实。两个人哈哈大笑过后，年轻警官只得抱着“宁可信其有，不可信其无”的心态亮绿灯。这种幽默方法非常实用，自相矛盾，虚虚实实，让对方无法摸清你的虚实，只得在笑声中大事化小、小事化了。
一次，国会议员通过了某个法案，而马克·吐温觉得那个法案是荒谬不合理的。于是，他在报纸上刊登了一个告示，上面写着：国会议员有一半是浑蛋。
报纸出版后，许多抗议的电话打了进来，国会议员们自然不承认自己是浑蛋，要求马克·吐温立刻更正。
于是，第二天马克·吐温又刊登了一个更正：我错了，国会议员有一半不是浑蛋。
马克·吐温的声明看似前后矛盾，实际上不过是在耍语言花招。第一次，他在字面上肯定，而意义上否定；第二次，他在字面上加以否定，而意义上却又肯定。这两种表述方式的置换，一针见血地指明了对方的错误。那些“前后矛盾”“此地无银三百两”式的故事之所以经常被搬上舞台，且经久不衰，就是因为其极佳的幽默效果，那些被讽喻的对象常常为了掩饰自己的巨大纰漏而疲于奔命，结果又顾此失彼、笑料迭出。
李敖的嘴巴很“损”，常常骂别人“书呆子”“笨蛋”。有记者对李敖的犀利非常不满，便跟他玩起了文字游戏，准备好好贬损李敖一番。
记者问李敖：“你的笔下常出现‘书呆’‘蛋头’这类的字眼，可是你为什么没有自觉到，你自己就是个‘书呆’‘蛋头’？你一天工作12个小时，睡眠少，出门更少，怎么能自称了解人间万象与真相呢？”
李敖听了并未动气，而是轻描淡写地说：“康德一辈子也没离开过他家方圆八十里地，可是他是大思想家，而且他还教世界地理。教世界地理我也行，因为我在家‘卧游’已久。”
听了李敖的巧思妙答，周围人一阵大笑，纷纷为他喝彩。
“卧游”是李敖临时编造的一个词，这个词本身就很矛盾，既然在家里“卧”着，又如何能出门“游”呢？但是，李敖就是使用这个自相矛盾的词汇进行反击，根本不拘泥于什么语言逻辑，一切以自己所要表达的主旨为重，并营造出很好的幽默效果。李敖非常有幽默感，他的“口出狂言”跟幽默有关。就算在别人对他进行中伤、侮辱时，他也仍旧能化解困境，这就是一种幽默的智慧。我们也可以学学这种幽默，不仅让别人见识到自己的学识、度量、聪明机智，还使对方的恶意攻击不攻自破。
为了营造更强的戏剧性，取得更好的幽默效果，我们还可以在矛盾对转以前着意强调即将转化的矛盾，以混淆别人视听。比如，有好友向你借东西，你可以先口出豪言：“嗨，说什么借嘛，我的就是你的，你只管随便用就是了！”可等你交出东西时，趁机自相矛盾地幽默一下，比如对方借的是自行车，你便皱眉说：“你可得留心着点用，千万别把我的自行车弄坏了！”刚刚还放出豪言，紧接着却又叫他不能把自行车弄坏，这就是一种自相矛盾。而且前面的铺垫做得越足，形成的对比就越强烈，戏谑效果也越强。
值得注意的是，在制造矛盾的时候，我们还应该营造一种不经意的效果，在“抖包袱”前一定要沉住气，使谈话平稳而自然，以达到最佳的幽默效果。
