一、《生肖自述》邮集
作者：李齐品（福建）。类别：专题。
获奖：金奖加特别奖（四框，2001年4月全国首届生肖集邮展览苏州）；大银奖（五框，2002年5月全国老年集邮展览广州）。
《生肖自述》是一部按照FIP专题集邮展品评审专用规则组编的专题集邮展品。它以丰富多彩的生肖集邮素材营造了浓郁的生肖氛围，以生动有趣的生肖故事展示了博大精深的生肖文化，以邮品精品荟萃而显示了生肖集邮的实力与前景。
1.一部规范组编的生肖专题集邮展品。
FIP专题集邮展品评审专用规则第3.1.1条指出：“一部专题展品要最大范围地使用适用的邮政集邮素材”，要求在所选专题的可能范围内，用展示所有时期和来自最大多数国家的邮品，以达到所有不同类型素材之存在并均衡地应用。
《生肖自述》共选用切题的适用邮品464件，其中生肖邮品243件，超过邮品半数，生肖发祥地中国（含香港、澳门）及相邻国家日本（含琉球）、朝鲜、韩国、越南、老挝等发行的生肖邮品达173件，既增加了展品的生肖韵味，又提高了邮品的重要性。464件邮品中，1900年以前的古典邮品有15件、1901-1940年的近代邮品有19件，在现代邮品中，也尽量多选中、早期邮品。邮品选自71个国家，含亚洲28个、欧洲16个、北美洲6个、南美洲3个、大洋洲8个、非洲10个。邮品的种类包括邮票、设计图稿、各种印样、电子邮票、小本票、小型张、小全张、邮政用品、实寄封片、电报纸、相关邮政戳记、变错体等。很好地体现出了专题集邮展品素材的多时期、多国别、多种类的“三原则”。
规范的专题集邮展品要求题目选定后，按照纲要来拓展主题，通过所选邮品的专题信息，辅以适当的说明文字来讲述一个故事（或讲述一段历史，或表达一种思想，或讲解一种理论），并通过选用邮品来显示出专题的和集邮的两个方面的知识。《生肖自述》完全抛弃了资料罗列式的专题集邮展示方式，采用第一人称自述方式来讲述一个完整的生肖故事。用“我家兄弟十二个，赋予华人每一个。无论帝王与百姓，痴心不改守一个。要知本族古今事，诸君且听我来歌”的42字七言诗作为前言来界定主题内容，又富有想象地引导观众去“听说”，去看纲要，去听故事。这种巧妙的“导游”方式也是一种创新。纲要反映展品的构筑，也是故事的题目。它由“家庭姓氏字号、祖先源远流长、兄弟特异功能、凝结华夏文化、传承艺术魅力、充当友谊使者”6章25节组成，有逻辑地分述生肖大故事中的25个小故事。
从邮品素材来自“三多”、用讲故事来拓展专题来看，《生肖自述》是一部规范组编的专题集邮展品。
2.让邮品说话，准确地用素材展示完成纲要。
一部专题集邮展品的纲要页制定后，要在内容页上用邮品展示来完成纲要，即以邮品上的专题信息正确均衡地“图解”成故事，让邮品说话来完成拓展。
生肖文化是一种人文文化，十二种生肖动物实质是“人文动物”，是中华民族几千年民俗文化的精华之一，它扎根于人民群众之中，是人们喜闻乐见的形象和吉祥美好的象征，生肖作为一种文化现象其内涵既抽象又博大精深，要用邮品准确地“图解”、完成故事情节绝非易事。
作者以其丰富的专题知识和较高的集邮知识巧妙地完成了“图解”，并有不少绝妙之作。例如，第1章第2节《自古得姓于十二地支》，用两枚有甲骨文信息的票、片，和1枚有“甲子、乙丑、丙寅”的邮票展示生肖的“姓氏”来源；又用一枚有十二地支和12种生肖动物对应的生肖邮票列示12种生肖动物的“姓”“名”和排行；最后用三枚邮票告示生肖姓氏是有档案可查的。第1章第3节《我们兄弟值年字号》是讲述十二生肖在“六十甲子”中各值五年记载岁次的，作者以生肖邮票和清代1903-1912年使用的相应干支戳记或干支戳记实寄封来图解每一种生肖动物在“六十甲子”中五次记载岁次的值年字号。该章节是生肖文化的重点，共使用了12页贴片，反映了作者对均衡的理解。又如，第2章第3节《辨识真假兄弟》，将越南猫年生肖邮票（传说中国生肖传入越南时，卯猫谐音将兔讹传为猫）、几枚干支错字（“戌”成“戍”、“戊寅”成“戌寅”、“己卯”成“丁”卯、“庚辰”成“戊辰”）的外国生肖邮票列示，形象地把邮票中的猫、狗、虎、兔、龙用文字说明为“‘错记姓氏’——情有可原。我们的姓氏、字号虽然被写错，但还认得是我们的兄弟”。在下一贴片中，展示一枚日本昭和25年（1950年庚寅虎年）错刻有一只豹的虎年贺年纪念邮戳和一枚“以豹代虎”的南非戊寅年生肖邮票，还展示了几枚非生肖的动物邮票，说明文字解说“‘以豹代虎’当然不是我们兄弟。这些‘虎、鸡、狗、马’不是专为生肖属年而生，名不符实，非我族也”。这种既有依据又极富想象力的展示，恰到好处，妙趣横生。
以邮品讲述故事时，作者十分注意邮品的正确使用。从整体看，使用的邮品都是贴近邮政集邮的素材，符合“三多”原则；从单页贴片看，各页都尽可能地选用多国别、多类别的邮品搭配使用；未发现邮戳与主题无关的复合邮品；为节省展片空间，大型实寄封多采用剪片展示戳记；对变体的巧妙运用也做了尝试，如将香港1999年发行的齿孔下移、图案上移的佛祖邮票变体，与正常邮票相比，将佛祖图案上升喻为“佛祖离世了”；从说明文字看，基本做到简明清楚，与邮品故事密切相关；专业知识说明文字分布在邮品上面、集邮知识说明文字在邮品下面，不同字体运用正确。以上都说明作者有较高的集邮知识。
3.精品荟萃，邮品有较高的珍罕性。
生肖邮品的发行历史还只有50多年，属现代时期的中、后期邮品，邮品重要性与珍罕性相对较低。作者跳出了生肖专题集邮展品“只能取材于生肖邮品”的框框，依据“FIP专题集邮展品评审专用规则”及其“指导要点”关于适用的邮政集邮素材的界定，在切题前堤下，将展品素材分为生肖专题主题邮品，即生肖邮品类和生肖专题相关邮品类，大大增加了邮品的选择范围，提高了邮品的珍罕性。
在《生肖自述》展品的生肖主题邮品中，展出了已知的几乎所有的著名生肖邮品，计有1950年发行的世界首枚生肖邮票日本虎年生肖邮票小型张、发行量仅2000枚的1958年韩国狗年小型张、我国庚申猴年生肖邮票雕刻版印样及邮票、癸酉鸡年生肖邮票设计图稿、壬午马年未采用图稿、庚辰龙年设计草稿及电脑打印样、1976年因政权变更未发行的南越丙辰龙年邮票、1962年琉球虎年邮资片、1990年庚午马年邮票胶上印四方连等，还展出了有一定收集难度的1951年辛卯年销兔戳的日本邮资片。在生肖专题相关邮品中，展示了清代启用干支戳前的1903年山西太原府癸卯年碑形木刻戳、1904年甲辰年至1911年辛亥年八枚干支戳实寄封、两枚干支戳实寄片、1912年壬子年干支邮戳、清代海关邮政时期的薄纸大龙和毛齿小龙邮票、1885年乙酉年手递封和创于1892年壬辰年的清代民信局广源号手递封、1888年大清台湾邮政局未发行改作车票的龙马邮票、1909年清代四次快信邮票四联新票、蟠龙2分漏齿长边变体、1909年清代二次邮资片、1897年上海八卦戳，以及上海、金陵、福州书信馆邮票、上海书信馆邮资片。还有1845年瑞士邮资片、1888年港英龙马邮资片、1894年法国邮资片、1879年乌拉圭邮资双片、1895年墨西哥新闻纸邮资图封套、1939年法国军邮免资片、1940年葡属东印度邮资片等。以上近50件精品素材使展品珍罕性大大提高，复制难度增大。
4.期待更上一层楼。
《生肖自述》是一部优秀的生肖专题集邮类展品，但也存在一些可以改进的地方，还有提高的空间。
同一贴片上邮品的排列顺序应依据专业知识顺序、即故事情节的顺序做精确的专题定位排列，因为正确的故事顺序要优先于贴片的最佳外观。第1章第2节就有多个贴片邮品的排列顺序需要调整，其他章节也有少数贴片存在类似的问题。
少数贴片上的说明文字与邮品上的专题信息联系不够准确。例如，第4章第1节，讲“八月十五中秋节，皓月当空，玉兔捣制桂花药酒伴嫦娥”，但左下放了一枚盖日本昭和26年（1951年）1月1日刻有兔图案纪念戳的实寄邮资片，右中还放了一枚贴己卯年生肖兔邮票销“己卯年兔中国1999.1.5.北京”纪念戳剪片，这两枚生肖邮品虽然都有兔的专题信息，但兔的载体戳记的发行目的是庆祝兔年到来的元旦或邮票首发，既无皓月，也反映不出中秋节信息，不如不用，其余的香港“中秋节”、中国“嫦娥奔月”、韩国“玉兔捣药”三枚邮票已足可说明。
关于集邮知识与学习，是中国专题集邮普遍存在的一个薄弱环节。作者要找一切机会展示自己的集邮知识与研究。《生肖自述》展品中对早期邮品有几处简单的集邮学习，还需要加强。生肖邮品属现代邮品，集邮界对邮品本身研究还不够透彻，评审员总希望看到作者在展品中有深入的学习或研究，有新的发现。
二、《中国邮政贺年（有奖）明信片（1992-2000）》邮集
作者：杨福才（江苏）。类别：邮政用品（五框）。
获奖：金奖（2001年4月全国首届生肖集邮展览苏州）；金奖加特别奖（2004年1月全国第二届生肖集邮展览苏州）。
中国邮政贺年（有奖）明信片从1992年首发，于每年元旦前发行，至今连续未断，因其贺年的喜庆吉祥、带有岁次生肖邮资图和片背印有民间剪纸和卡通等艺术图案，具有浓郁的中国民俗气息而备受欢迎。
展品通过对1992-2000年发行的贺年（有奖）明信片不同类型的代表性品种进行展示，对历年贺年（有奖）明信片的发行时间、使用和兑奖规则、贺片品种变化、版式、变异等进行专门研究，清晰地展示了发行期中国邮政贺年（有奖）明信片的全貌，并展示了许多难得一见的珍罕邮品，是一部优秀的、规范编组的生肖集邮邮政用品展品。
1.一个好的纲要页。
纲要页由题目、前言和纲要（计划）组成。
展品题目《中国邮政贺年（有奖）明信片（1992-2000）》的内涵与外延非常清楚，展示的就是中国的贺年（有奖）明信片，以副标题“1992-2000”限定了展品的时间段。前言简述了背景材料各种贺片类型的发行顺序及展出的重点素材（不同类型贺片的代表性品种新片、实寄片、获奖片、印样和变异片），并通过这些素材对贺片的发行时间、使用和兑奖规则、版式以及变异进行探讨和研究。总信息清楚，组集主线明确。纲要（作者写为目录）与题目完全一致，按明信片发行顺序展示，五框展品展示九个年度的贺年（有奖）明信片，1998年的贺片占一框，其余两年一框，显得均衡得体。根据题目和各年度贺片内涵列示各框的展示内容和重点的学习和研究，还突出了各框的重点素材，使观众和评审员能一目了然地了解展品的全貌和重点。
2.突出学习和研究。
突出集邮学习与研究是展品的一个亮点。从纲要可知，展品依序对贺片的发行时间、使用和兑奖规则、CK组；印刷厂家、厂标和版式；“贺卡型”的开发和试机印样；版式变异、裁切移位；多种试机样片和漏色；贺片专用信封漏色和不同组号未裁切双连片等都做了专门研究。许多还是作者的研究成果。第1框贺片发行时间、使用和兑奖规则的研究，展示了1992年贺片发行时间为前一年的12月1日，规定贺片必须实寄或盖销并加盖邮政部门的纪念戳才能于2月20日至6月20日兑奖；1993年贺片发行时间改为前一年的11月15日，并增加了附片和取消加盖纪念戳和必须实寄的规定；以后七年的规定，除1997年因邮资调整发行时间推迟至前一年的12月1日外，其余六年均为前一年的11月1日。版式研究中第1框第5贴片展示由四个厂家印刷的1992年贺年（有奖）明信片的四种版式，其区别在正面兑奖文字后的厂标不同，并列表予以说明。关于纸质的研究，展示了1993年贺片的“网纹版”和“非网纹版”两种版式，其区别是“非网纹版”纸张比较光滑，“网纹版”纸张有一面比较毛糙，并展示了邮资图印在光滑正面、贺图印在粗糙反面的“网纹版”版式。第3框第16贴片和第4框第16贴片分别展示了1996年和1998年的双连片，背面都没有印刷兑奖组号，按常理这类片可解释为厂家未裁切片和漏印，但经作者研究和请教厂方专家，查明不是漏印，而是厂方提供领导审查和征求设计人员意见的样片。第五框1999年贺片中，展出一枚既有兔年邮资图、又有普资片玫瑰邮资图的变异片，经研究，证明该片先为兔年试机样片，后又用于玫瑰图普资样片，系一片两次使用的试机样片。这些对邮品的专门学习与研究，既反映了作者的邮识水平，也提高了展品的集邮价值。
3.精品荟萃
贺年（有奖）明信片属现代邮品，但展品中出现一些诸如图稿、印样和印刷变体等收集难度大、相对比较珍罕的邮品是提高展品挡次的重要环节，也是评审员和观众希望看到的。在该五框展品中，粗略统计竟展出了近40枚各种试样和变体邮品，可谓精品荟萃。尤其难得的是对其中一些邮品还做了学习和研究。例如，1994年狗片的漏印兑奖号和裁切侈位5毫米变体片、1995年猪片超前三天实寄片和漏印厂标与兑奖号变体片、邮电部增发的印量仅200万枚的1996年企业标识卡（金桥、中国电信、雪豹）鼠年贺片、1997年“菊图”极限型贺年（有奖）明信片分色样片、1998年虎年邮资图漏印蓝色和漏印红色变体片。这些精品的展出，加大了复制难度，在“品相和珍罕性”项自然会得到高分。
4.处理难度大
1992年开始发行的贺年（有奖）明信片普通型每年发行一套12枚，1994年和1997年又先后增发了“贺卡型”和“极限型”，1999年又将“极限型”按国内和国外两种形式发行，发行量大、每年均由多家印刷厂承印，类型多、品种多、组号多、版式多，看似浩如烟海，但要按种类、按组号、按厂家、按版式以传统方式收集齐全难度极大，将其编组成一部邮政用品展品难度也大。如纲要页所示，作者将1992年到2000年的贺年（有奖）明信片按年份先后编成一部缩影集，通过百里挑一，甚至千里挑一精选历年贺年（有奖）明信片不同类型（普通型、贺卡型、极限型、企业拜年卡）的代表性品种（新片、实寄片、获奖片、试印样片、变异片、不同版式片）按年份分类编组五框展品，突出重点邮品，突出学习与研究。这种处理方法的特点是：“缩影集”体现了主题处理的完整性；以传统模式编组又不是资料性的整套贺片罗列，而是在不同类型中精选代表性品种按年份分类编组，使九个年度、类型和品种繁多的贺年（有奖）明信片能够在五框展出面积内均衡展出并保持完整性；由于突出了重点邮品和学习与研究，使一部十分普通的现代邮政用品展品成为有创意、有看头、有分量的展品。以好的处理来弥补现代邮品重要性的差距。这是作者学习规则和经过深思熟虑、广泛征求意见、反复修改的成果。
该展品为1992-2000年九个年度的贺片展品，如能把年度扩成12个年度成为生肖的一轮，将会更好、更完整。
三、《T.46猴》邮集
作者：纪觉英（香港）。类别：一框类。
邮展级别及奖级：中国2003第16届亚洲国际邮展获金奖（这是中国首部在国际邮展中获高奖的生肖集邮展品）。
中国1980年2月15日发行的首套生肖邮票T.46《庚申年》，一套一枚，题材窄小，正适于编组一框展品。因此，在选题上就占了优先。16页贴片上展示着101枚活泼可爱、熠熠生辉的生肖金猴，加上和谐美的包装，不仅给评审员和观众以极好的第一印象，在品相和珍罕性上也会得到高分。
T.46《庚申年》以传统模式编组，对排版格式、发行和使用做了研究和展示。第2贴片展示了由雕刻师姜伟杰签名铃印的雕刻师印样，第3贴片展示印刷全张由上、下两格组成，裁切后每格为80枚（8×10）的邮局全张。猴票邮局全张很难获得，作者以下、上边纸裁切线分格，用带直角边纸的上格左下角八方连、下格左上角四方连、下格左下角六方连予以证明。第4贴片和第5贴片用六个带边铭的四方连展示厂铭和色标在边纸上的位置，并以一枚贴带厂铭单票青海寄香港的平信来显示该票8分面值作为埠际和港澳台平信资费的基本用途。该展品用19个实寄封展示各种邮政业务应用，分别展示了首日封函件（第7贴片），国内各地平信实寄封（第8贴片），重点研究和展示了各地寄往港澳地区的函件和资费，如平信函件（第4、13贴片）、挂号函件（第10、11贴片）、航空和航空挂号函件（第6、12贴片），还有寄往日本、美国的航空实寄封（第9贴片）及国际印刷品函件（第7贴片）等。这些实寄封都是品相较好、多数为邮票发行当年的自然实寄封，显示了展品素材的收集难度。
展品不足之处是不规范地展示了部分素材。例如，首页贴片就展示了一枚赝品和一个面值画线的纪念品四方连，《FIP传统集邮展品评审规则》规定可以使用邮政赝品，但应使用贴在封片上经实寄骗过了邮局的赝品为好，而画线纪念品则不是适用素材，是不能展出的。还有展品中出现了几枚极限片、未经实寄的纪念封卡等，也是不适宜的。此外，国内邮刊和地方性邮展中已有T.46《庚申年》的变体出现，如能补充，展品将更为充实。
