陈勇（中国作家协会会员、小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：我在一些报刊上，经常看到您的一些微型小说，还研读了您的几本微型小说集子，特别是人民文学出版社出版发行的《韩英微型小说百篇》，很有收益。觉得有几个问题，想向您讨教。
韩 英（中国作家协会会员、广东省九届人大常委，以下简称韩）：欢迎您风尘仆仆而来。朋友来了，有好酒。咱们以茶当酒。你来访问，互相切磋，回顾一下业余写作情况，对我是一个鞭策。
陈：您在繁忙的工作岗位上，坚持业余文学创作三十余年，难能可贵。问题是如何处理本职工作与业余创作的关系。会不会很累？
韩：做好本职工作是职责所在，马虎不得；搞好业余创作是良知所在，欲罢不能。本职工作第一，业余创作第二。实在是忙。忙到“走在路上有人随，办公室里有人围，出差外地有人催”。
我从1983年4月起，就实行七天工作制，节假日像往常一样上班。形成的习惯是“三短一快”——开短会、讲短话、写短文，吃快餐。惜时如金，对时间的支配——增加有效的，减少应酬的，避免无效的。写的文章是“三点儿文章”——早起点儿，晚睡点儿，节假日多写点儿。
累是累，也是乐。无穷岁月忙中乐。要紧的是，要把工作与写作结合得好，让二者相辅相成，如影随形。
陈：您家里藏书很多。您是不是很喜欢读书？您如何看待读书与写作的关系？
韩：藏书是为了用书。书是不说话的老师，可以随时请教。四壁图书常为伴，逢到用时还嫌少。买书，读书，是我的嗜好。读书的人不一定做官，但做官的人必须读书。“不读书，不看报，工作起来瞎胡闹”这个顺口溜儿，用得着。
至于读书与写作的关系，那就更为密切。作者，首先应该是读者。创作微型小说的人，首先应该是阅读微型小说的人。我曾经打过一个比方，叫“万、千、百”——需要涉猎万篇、精读千篇、粗作百篇，方能写出几篇佳作。搞自己的，看人家的，相互映照，逐步提高。
陈：2010年9月，江苏文艺出版社推出16本“我最爱读的微型小说”，其中海外作家10本，中国大陆作家6本。在这6本中，就有您的1本，书名是《树丫上的石头》。这说明您的作品，有一个广大的读者群。
韩：父老乡亲是作家的衣食父母。他们中间那些热心的读者，是作家的上帝。作家写出来的东西，要有人喜欢看，才有用。写出来的东西，没人看，有啥用？！读者喜欢作家的作品，是对作家的最高奖赏。
陈：创作，没有素材不行。巧妇难为无米之炊。您在一千多篇微型小说中，写了那么多的人和事，塑造的人物栩栩如生。就像有一眼甘泉，泉水汨汨流出。请问这源头的活水从何而来？
韩：宋朝诗人陆游，有个名句：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。借用这个名句，改动一下——“坐在机关疑无路，下去走走又一村”。
无论在地委机关工作，还是在市委工作时期，经常蹲点、跑面，搞调查研究，接触的人和事比较多。生活是土壤，大众是奶娘，这话确实不错。作家就应该像蜜蜂那样，到各处采集花粉，把花粉酿成蜜。
源头的活水从何而来？从实践中来，从学习中来。
陈：很多作家，都生活在群众之中，与周遭的世界，有广泛的联系。他们写出来的东西，有高下之分，有精粗之别，这其中的原因何在？
韩：生活的底子越厚，创作的路子越宽。作家深入生活，是一个永恒的主题。
与此同时，作家认真学习，又是一个永恒的主题。
因为作家不仅要熟悉生活，而且要认识生活。对纷繁复杂的生活现象认识得越深刻，对隐藏在生活现象背后的意蕴就发掘得越彻底。没有思想的作品，等于纸扎的花，腊塑的像。对同样的素材，作家各有不同的加工方法。作品水平的高低，是由生活积累的多寡、思想认识的深浅、加工能力的强弱这三个因素决定的。在这三个方面肯下功夫，作品的质量就会上去。
陈：文学创作是一项极其复杂、极其艰辛的劳作过程。作家一般都经过探索期、旺盛期、衰退期这些阶段。有人写道，在您的果园里，已经是累累硕果。请问您是笔耕不辍，还是就此封笔？
韩：作家的创作历程与其生命历程通同相济。小树长成大树，大树终要枯萎。这是铁律。
作家与官员不同。做官有任职年限，写作是终身课业。
作家、书画家，有封笔之说。
搞文字工作的人，常称自己从事的行业是爬格子。
我觉得，学童有开笔时，作家无封笔日。封笔是能够动笔而停笔，是主观人为的；因身体情状或者其他原因，不能动笔而停笔，这是尊重法则。爬格子没有“退休”一说。
官到退时不恋栈，离开官场，泰然面对，这是一种境界。船到码头又前行，为官一时，为民一世，又是一种境界。
光阴不会倒流，青春不可复返。新的时段，新的打算。出于已愿，不强所难。
读书写作，不亢不卑，继续奉献社会，何乐而不为？！
爬格子，你问我还“爬不爬”，我告诉你，我还要爬。只要我能爬，就要在这个格子上继续爬下去。不计较爬得快与慢，不计较爬得优与劣……
（载中国作家网2011年6月21日）
