陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：作家最大的问题就是：不仅要再现人怎样生活，更重要的是要表现人应该怎样生活。“文学是人学”。优秀的文学作品总是关注人的精神存在，通过描绘人对理想的追求，并将这种追求寄寓在时代新人身上，从而获得建构人心灵的能量。在写作中，您如何处理再现与表现的关系？如何关注人的精神状态？
君盈绿（新加坡女作家，以下简称君）：小说不是新闻报导，而很多小说内容都来自现实。如何把生活中的素材融入小说中而带有艺术美感，是作家的责任。取材现实的文学作品中少不了再现，这就牵涉到写作技巧，文字功力等等因素，但是一味关注艺术表现而忽略了人的精神状态也非良策，所以，写作过程中对现实与虚幻的拿捏至关重要。
陈：您小说的人物，是来自于现实生活，还是您的艺术虚构？如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”
君：生活是现实，艺术有虚构。我小说中的人物，有具体的模特儿，也有广而泛之的表象。如何把现实中的人物写到小说中而不至于让人产生“对号入座”的误解，其实也常常是我本身的困扰；所以，在创作过程中，经常得多花些时间“绕道而行”。《香水》，是写于我少不更事的青少年，只是因为飘过耳际的“听说”，就斗胆下笔；人物的心理、情绪，其实不是我当时的年龄所能体会，只是抱着初生之犊的一股冲劲，一笔到底，而那没有“绕道”的表述，由于“事不关己”，反而引不起波澜。《掌中》的背景是我留学厦大，生活在国际留学生齐集的学生住所时的接触，从而想到“自家”人对华文排彻的心态的一种感慨，每一场背景都是真的，只是人物有虚幻。《阿祖，我来带您坐飞机了》又是另一种感慨，我们的城市越来越进步，楼房越盖越漂亮，但是请记住，只有“生者能住屋”，死者还得从长计议。加上年轻一辈价值观的改变，过去，把祖先灵位供奉在家里的情况是天经地义，如今已难再。不管是面积小小的新加坡还是大大的中国。这是书写于大环境中的小小心酸。
陈：巴金云：“写作是一种欲望的倾诉，一种幸福感的满足。”对您而言，写作是什么？
君：写作对我来说，是什么呢？
很老土地说，首先是创作欲，然后是发表欲。二者息息相关，有创作欲而无喜欢的发表园地，会让我捺熄执笔的火花；同样的，有发表园地却可能因为生活而少了创作的欲望，自然也无法执笔。那么，只是为个人的喜好而写吗？我想那是最基本的，其次，是因为阅历吧，有些事，有些人，是因为让自己觉得不写很不应该，所以就写了。
