◎ 知否？应是绿肥红瘦
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
——《如梦令》
青春，是一种繁华，也是一种落寞；是一场欢悦，也是一场惆怅。那种起起伏伏的悲喜，没有最恰当的表达。人前的歌，唱一曲，而人后的苦，独饮那一杯。喝的奶茶，却说咖啡。少年，多乖张。
听一楼的风雨，看一窗的云月，多好，却不想一刹那就低沉了。念谁呢？懵懂得就似那落花，有意还无意。本是繁花满枝头，却叹息落叶飘飘。
十五六岁少女的心思是最细的弦，风一吹就呜咽了，雪一落就迷茫了。一切，都是伤春的借口。夜半无眠，窗影婆娑，只闻得那月色一样的叹息。春在当时，春在心。街角里傻傻地站着，似有期待，似是别离。
京城几年，李清照初在青春，再无孩提时的纯净、俏皮、自在，心思渐起，好似风至池塘，涟漪层层。悲花怜草，叹雨愁风，那到底是怎样的情思呢？又有谁能说清呢？
“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”如此年华，正若白居易的这诗，那些小忧伤、小叹息，也就悠悠地来了，悠悠地去了。忽地暗了门，忽地亮了窗。难以思量，无法思量。
那些原本在花丛里嬉戏追逐的蝴蝶，那些原来在池塘边卧听的蛙鸣，当然，还有那滩头倏忽而起的鸥鹭，泉水里闪荡的月影，这许多纯正的快乐，竟然是那么远了。
李清照毕竟不是李白，没那“斗酒诗百篇”的豪迈，再说一个女儿家，若真是这般的狂放，那也太失态了。即便如此，她不过比别家的女孩子多了些抛头露面的机会，时人也多有微词呢。
酒是吃得多了，睡得好沉，竟然连梦也没一个。这一觉，只睡到天光大亮。这时候，早就过了吃早饭的时辰。父母也曾让人叫过她，只是丫鬟回话说，小姐还在睡觉呢。李格非也便摇了摇头，嗔怒地叹一声，任由她去了。
李清照被父母宠成了公主。这宠，成就了她的酒，也成就了她的词。
“红满枝，绿满枝，宿雨恹恹睡起迟。”雨夜过后，迟起的人的确不在少数，湿润的空气最容易让人心生懒散，更何况还喝了酒呢？
睡得这么深那么久，酒意竟然还在。伸个懒腰，翻个身，感觉头依然有些疼。
雨停了，风住了，外面一片晴好。侍女见小姐醒来，便卷起门帘，让屋里透透新鲜空气，也散散酒气。李清照虽然深得家人千般娇宠，但毕竟是诗礼之家，终不能失了大体，要是父母知道她喝得这么多，怕也是要受责怪的。
李清照是多有醉于酒，可又哪有醉于众人？她醉于幽，醉于隐，醉于爱。独醉成词，对饮成诗。这般的李清照才惹了人爱，才惹了人嫉。爱她醉于酒，嫉她不困于酒。一杯清浅酒，却有浓淡意，一手好诗好词好文章。
醉时，是雨夜；醒来，已是清晨。
李清照懒卧在床榻上，睡眼蒙眬中看见侍女的身影晃动，便问道：“外面的海棠怎么样了？”
端端是小女孩的心思，左不问，右不问，只问那花。
侍女看也没看，想也没想，便随口答道：“挺好的，和昨天一样。”
小女主叹了口气，道：“你真是没心没肺的，想那么一场风雨，海棠叶子绿油油的是显得更丰盈了，花却一定被打蔫了不少，显得稀瘦了吧。”
侍女朝门外看了看，说：“小姐，你净是那书本上的心思，这花也和人似的，肥呀瘦呀的，我哪懂得了呢。”
李清照好酒，似乎是史中的公论，似也与长辈们的宠爱有关，再加上她是家中的长女，李格非家中品酒时，难免会逗弄女儿，让她喝上一口。大家都想象得到，最初的时候，小清照也定是辣得唇红目张的，但时间久了，终能与父亲对吟成诗。一场夜雨，让她独饮成醉，并非是杯中之物的诱惑，从她醒来问那海棠，便透露了她是醉于对花的怜爱，更忧心于风雨之后的香残色暗。不敢看，不敢想，一杯又一杯。醉了睡了，便了无心事，无惧那孤夜的清冷。可天总要亮的，醉了总要醒。醒了还是不忍看落花，也就赖在床上，终究是放不下，也回避不了，只好问问侍女。
料定了的结局，却只在问答里自己说破，正是小女孩自说自话似的叹息。
“知否？知否？”重叠的语句，不是焦虑，完全是嗔怪的语调，只为缓减心中牵挂的忧叹。
古来爱花的诗词千千万万，李清照这首《如梦令》，一醉一醒，一问一答，一肥一瘦，一多愁善感的小姐，一天真无心的丫头，诸多繁杂归于简约，把一个少女惜花伤春的心事展示得惟妙惟肖。一场细雨，冲了人心头的浮躁；一阵急风，散了人心中的积愁。只剩一个活泼的小女孩，倚了闲窗俏丽的身影。这时节，懵懂如春水，清浅却有波澜，呢喃却是无邪。无言最是凉凉的、薄薄的清愁。
李清照向来爱酒，与酿卖好酒的酒家打些交道也在意料之中。传此词一出，便被酒家索要了去，想来也一定付出了许多坛好酒。精裱后高挂在前堂，一时间轰动汴京，文人墨客争相前往。说是一些不识得文字的人也都多有围观，不仅是为凑些热闹，更想听听人们对李家这位大小姐的夸赞。
那是怎样的好酒呢，逗引了李清照的好词。又是这样的好词，成就了酒家的好酒。那酒家，也就座无虚席。
多么素淡的“绿肥红瘦”，却掩不住无限才情，将雨后海棠的情景描写得逼真形象，是化腐朽为神奇的不二妙语。文载，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”。而后人王士祯在《花草蒙拾》中赞此句道：“人工天巧，可称绝唱。”据说赵明诚和朋友到那酒家小坐，也正是看了这首词，于是倾情仰慕，也便有了寄心于一辈子的誓言。他遇了，便心心念念了。
姻缘虽然也有偶遇，但懂了才是真爱。想那汉时董永，也不是因为七仙女知了他卖身葬父的孝德，才有了指槐为媒的仙缘吗？没有无缘无故的一见钟情。
李清照的这首《如梦令》，正是好姻缘的含苞待放。
窗外已是“绿肥红瘦”，那该如何呢？不理那乱，不葬那花。文到这里戛然而止，不说透，最通透。其实这素净的语调里，也点明了她的年纪。此时京城的她，只有闲愁，还没有爱情的羞涩。不是不相遇，是还不曾懂。
最美当是这句“绿肥红瘦”，而文中的一个“试”字，也妙到巅峰。这一字说不尽的忐忑不安，是这般的小心翼翼，多想真是那“海棠依旧”，却知道那是不可能。悄悄地，怯生生，似乎就听到心的怦怦跳。纯情的孩子，这时，还带着家乡泉水清凌凌的味道。
说花季，叹花季，花为谁开落？知否？知否？
那场宋时的雨，那阵宋时的风，还有那宋时生在李家庭院的海棠，还有那卷帘的丫头，都是多么幸运的景与人，一首词便让她们这样流传千古。吟了，唱了，醉了，美了，一念如梦。
◎ 醒时空对烛花红
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。
——《浣溪沙》
少年那时，是心灵的荡漾，一切都似无处安放。问，无人答；答，无人懂。总有别人难解的渴望和希冀，总有独自的伤情与迷醉。
青春，是不问远方的飞翔，是说不清楚的迷茫。
哪个少男不善钟情？哪个少女不善怀春？时光潺湲，从明水百脉泉到汴京，她已渐至二八年华，有了女孩子的百般心思。这时节，也就寂寥了，也就伤怀了。她不再只有那份天真烂漫，而比那“绿肥红瘦”更孤单了几层。白日里还好，有人相陪嬉闹，还有那方家的诗词来往。最难过是那晚霞渐散，夜色漫漶。有没有月亮，都是心底的伤。
唉——长长一叹，在那高高的绣阁之上。
词牌名我都很是喜欢，三四字就是有意境、有情感甚至有故事的好诗词。而《浣溪沙》尤让我钟爱，总能想起唐人王轩那首诗：
岭上千峰秀，江边细草春。
今逢浣纱石，不见浣纱人。
那是浦阳江边的西施，“浣纱而鱼沉水”，是多么自在的美好年华，以后的岁月却再无自在，真是让人感叹。后人截取这段光阴来作了浣溪沙的词牌名，当是愿美好都常留世间吧。
李清照也用了这词牌名，但还是不自觉地一声长叹，还好，不是西施的疼痛，只是年华的低吟罢了。虽有柔肠百转，却无刻骨之殇。
酒，又是酒，果真就是痴客的杯中物。
那精致的酒樽的确是深了些，那泛着琥珀光的酒的确太香浓，可这些都不怪啊，只因那个他，让她还不曾喝几杯就已经神迷意痴了。远远的钟声传来，伴和在阵阵晚风里漫上了心头，缥缈柔软。
那可是大相国寺里的钟声吗？
相传，开封大相国寺规模宏伟，寺内亭台楼阁星罗棋布，既为佛家圣地，又是游人观光的好去处，平素本就人来人往，庙会时更是人山人海。李清照常在丫鬟的伴引下去那里游玩。那次偶遇一纨绔子弟强买一位老者的玉壶，纷争中冲出一青衣少年，力主公道，将那人斥退。少年知老者因家中突遭变故才无奈售卖祖上遗存的珍宝，遂舍金相助。这一小小是非之争，让李清照看到了正邪两颗人心，从此她那懵懂的情感里有了明确的牵挂。
花开也悄悄，花开只刹那。
两个男子，别样印象。岁月让人如此欣喜，一次偶然，成就了千古称羡的爱情。
如此想来，我倒希望那相遇能更美好一些，也许没有那小小的纷争，也就没了以后的恩怨纠葛。历史没有假设，一切都是那么无法改变地发生了，过往了。如此，让后来的我们才在掩卷之时有了更多的心头滋味。也罢，许多的残缺才是真实的生活，所谓的圆满，往往附着了许多的粉饰和敷衍。
夜，近了；夜，浓了。那隐隐传来的，就是大相国寺零落的晚钟。因为在她的心里，那是初心绽放的地方。她无视那个纨绔子弟，只记得那个英俊少年。
是谁呢？梦里醒来追问。
问了，知了，他叫赵明诚，一个前途似锦的太学生。
刹那，就是一生。当下浮躁的我们，还去哪里寻觅这样的爱情？浮华万丈，已是少有清纯了。哪里还有相思或是对饮成诗呢，总是烂醉如泥。
“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”李白一生爱酒，举杯高歌，以酒酿诗文，不知醉了多少人。李清照也爱酒，斟酒为词。她存留的诗词中十约有半和酒有关，那婉约的轻恨浅伤，淡怨浓愁，都一一泛着琥珀光，也醉了千古。而今夜的这词，不说相思，不说爱恋，小小的恼，不酒也醉。罗衣未解，浓妆未卸，倚了案几就睡了。她手边半展的是什么书卷？没有人共读，独自才更寂寞。“则为你如花美眷，似水流年”。
读什么也不重要了，李清照惆怅地醉了，醉里的梦一样花香月朦胧，还是醉。那是，心事绵绵泛起。
岁渐青春，岁渐相思。谁不是？
夜未深，瑞脑香却已经燃尽了，习惯了在这种芬芳之中睡觉的李清照悠悠醒来，断了好梦。这时她嗔怪起瑞脑香来，说香太短不经燃，但更让人觉得，她为听那钟声，当是打开了窗子的，也许是风吹灭了那香，也许是风吹醒了她的好梦。看，她接着又怪金钗太小，拢不住发髻，零零乱乱的，不成样子。怨这怨那，其实都是心底的念想难以平息，寂寞如流。
直怨的是，那个他几时再遇见？
断了那梦，醒来空荡荡的，也没旁人。小丫鬟呢，许是早早去侧房里睡了，毕竟那也不是她想诉说的人。还好，还有烛火相伴，摇摇曳曳的，说些愁绪。
杯酒、疏钟、晚来风，金钗、烛花、瑞脑香，五六短句，包罗庞杂，几乎不说情怀，但无一物不情意满满，由近及远，由远到近，条理有致，既映衬了作者平素生活，又展示了内心情感起伏。
从玩船、看水，到叹花、说梦，李清照一天天长大了。词中景与物的变换，也说明了她从小镇走向都市的生活变迁。以前她们身边都是什么？不过是藕花、鸥鹭、苹花汀草。如今呢？海棠、金樽、画阑、瑞脑香。从自然之趣，到繁华相邻。一个原本常常置身于田原之中的小姑娘，变成了才情高秀、深居闺阁的少女。
都说李清照是少拘于礼、多行于市的不羁女子。的确，她原本寄居于明水小镇，父亲不在身边，多有自由，骨子里有了这样的天性。而且她比当时的许多大家闺秀多了些诗词场所的行走，但从她的诗文之中，还是能感知到她更多的时候还是端坐绣阁的，不然怎会生发一而再、再而三的幽叹？另外还有重要的一点，李格非位居高官，再宠爱自己的女儿，也不至于让她放浪形骸。
李清照闻名于当时，更多的是因为她清丽自然、婉约俊秀的诗词。其实，她移居汴京多年，还是无人识得她的，就连李格非的至亲好友，也少见过她的容颜。相传当年大晟乐府因诗词之会力邀，她也是一再推辞的。后来听人说那庙会上遇见的青衣少年也将参加，她这才破例前往。
心有所爱，又怎惧那风霜雨雪？也由此让她混沌的愁绪，有了一次晴朗朗的绽放，决定了暖意融融的爱情走向。其实这之前她几次悄悄地出行，也多是为了再有大相国寺庙会那样的相遇。
其实不管是她自己，还是今天仰慕她的我们，都应该感激她有那样的天性，若不然，也就没了《漱玉词》，没了那段爱情，没了这千古第一才女。有的，也许只是这晚来风里惆怅的酒和“空对烛花红”的幽怨。
爱情，有时候真是需要一分勇敢。也许你半步的犹豫，就失了一世良缘。没有谁爱那彼岸花，只惹得断肠千年。
那窗，亮着，晒一夜清辉。不为等星星，不为等月亮，她只为等那颗心。
那窗，亮着，在千年之前的楼阁上。寂寞，是少时最美的诗词，在远方，也在心上，是了无尘灰的清纯。
◎ 和羞走，倚门回首
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗沾衣透。
见客入来，袜金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——《点绛唇》
少年那时，时光妖娆，是那万般的美好。而少男少女的心事却似那花间的蝴蝶，倏忽而飞，倏忽而落，倏忽而远，倏忽而近，让人难以捉摸。但若人细了心，总会在那飘忽中寻到些什么。
那时李清照正是蓓蕾年华，从《如梦令》那“绿肥红瘦”中慵懒试问的春愁，到《浣溪沙》“醒时空对烛花红”的相思，心意点点，从模糊闲思到渐渐有所栖息，雾幔轻轻撩起。
爱意来了，那个他，正是梦里翩翩少年郎。遇见，竟然这样美好。
用所有的爱意，幻想这个世界，画一个未来的彼此。
这一天，太阳初起，她没有赖在床上，而是早早来到了后花园，独自荡起了秋千。
秋千，源起于人类的始祖，他们常常以藤蔓为索，在荡动中攀山越崖，后在春秋时期，成为北方人庭院中的游戏，以木架、绳索、踏板等构架而成。因荡秋千的飞来飞去的感觉，如心在云端，渐渐广为人爱，唐宋之时大盛于天下，而且各地多有秋千的变种。在我小的时候，还常见秋千架子，很为孩子们喜欢。尤其是女孩子荡起秋千，实在是美，再系一两条丝带，就是仙女在飞了。不过，现在少有荡秋千的了，偶尔在广场的一角会有类似的架子，但与在花间草丛中荡秋千，完全不是一个滋味。
想想，就叹一声：渴望富足，更需要快乐。
南唐词人冯延巳吟：“罗幕遮香，柳外秋千出画墙。”
唐宋八大家领袖欧阳修咏：“秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。”
而宋代的诗人李冠也问：“谁在秋千，笑里轻轻语。”
诗僧惠洪的《秋千》诗，更是将女子荡秋千的风情描述得惟妙惟肖：
画架双裁翠络偏，佳人春戏小楼前。
飘扬血色裙拖地，断送玉容人上天。
花板润沾红杏雨，彩绳斜挂绿杨烟。
下来闲处从容立，疑是蟾宫谪降仙。
古代文人多写秋千，尤以描绘佳人为最。的确，秋千为女子所爱，荡秋千不仅可“摆疥”，更重要的是可“解闺闷”。想那时的女子，多居深阁，少在市井或是原野里行走，如此荡一荡秋千，那心中的闷恨，也就刹那间被风吹散了。
忽而天上，忽而人间，也不知这秋千荡了多久，李清照有些累了，坐在踏板上活动着自己有些酸疼的肩膀、发麻的手指。这时，她忽然发觉本就很薄的衣衫，再被汗水湿透，越发显出少女的娇媚身姿来，不觉竟然有些脸红。
一句露浓花瘦，又怎能只解作那清晨的景，我却当作李清照羞答答的自恋来读。
哪个女子不爱自己的青春？不可说与别人，不可让别人说破，这是一种美丽的幽怀。
一园阳光，四围花香，一位略倦怠的少女斜依在秋千架上，心事娇艳，恰似一幅精美的盛唐仕女图。谁知，这画面忽然被一阵脚步声打乱。
她急忙跳下秋千架，仅穿着薄袜就跑开了去。
那是谁呢，如此闯进别人家的后花园中？可是一个陌生的恶者，如此莽撞，如此无礼？
她正想恼呢，一个“客”字道破了来者的身份，那人她识得。
识得也罢，又何以惹了她这样的慌乱，鞋子也顾不得穿，金钗掉了也顾不得拾，就那样发髻散乱地躲避。本来快走几步闪向内堂，却又半侧了身，倚了廊门偷偷回头看。不想与来客的目光相撞，少女便弯一段绿枝在手，假装嗅闻青梅果。其实，那小小的果子成熟期还早。
走就走了，可谁惹了这怀春少女脸颊的绯红？谁又惹了她的回首？若只是一个了无情怀的人，她只会匆忙地闪到内堂了。
“和羞走”写得妙啊，说出了真相，道出了原委。
乱，若还有几分是因为衫薄衣湿的窘态，那羞，却透出了心旌摇荡。
的确，香艳的体态真的不好示人，但惹的却不是恼，不是恨，不是怒，而是粉嫩嫩的一个“羞”。
那当是一个翩翩少年郎，而且正是那个醒时梦里的心心念念，于是才有了她的欲走还回首。
那人，当是赵明诚。
虽然说赵明诚在酒楼上读了那“绿肥红瘦”词句，就许下了爱的誓言；虽然说李清照在大相国寺庙会上偶见那少年的正义之举，也萌动了初心。可这也并不能成为赵明诚深入李家后花园的理由，也难成为李清照如此之羞的因素。毕竟那不是真正的相见，只是彼此心底里的念想。
良缘，毕竟是天注定。这些如果只是心灵试探春天的设想，命运又给了他们踏向情感花开的诸多相遇。传那年京城大旱，烈日如炬，热流席卷天地，一时间草木萎败，庄稼枯萎，百姓日子苦不堪言。各地纷纷举行求雨仪式，以乞上苍普降甘霖，解天下苍生之苦。开封的求雨仪式在景德大佛寺举行，李迒便求父亲带他去看热闹。李格非本有些犹豫，可爱子一再央求，他也只好答应了。李清照自是不肯错过这样的机会，于是三人便去了景德寺庙会。在这里，他们和赵明诚不期而遇。赵明诚的彬彬有礼，让李格非格外喜欢，并将儿子、女儿一一引见。于是有了李清照和赵明诚的第一次四目相望，有了两颗心的真正碰撞。
刹那，那些各自的思念，立时成了彼此的相思，有了情感的抵达。
从此，赵明诚和李迒这一对相差了好几岁的少年，成了好朋友，这也成了赵明诚常常登李家门的好借口。
李清照的老前辈苏轼也是写过秋千的，他的《蝶恋花》这样写道：“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
墙里墙外，行人佳人，两两不相见。谁多情，谁无情？谁又恨了，谁又恼了？
想那赵明诚也是读过这词的吧，他不想做那墙外的行人，他要笑可闻人可见，如许，才有了闯入花园的孟浪。
不求别的，只求遇见，哪怕片刻，哪怕只有目光一缕也就够了。
说来，命运真的很眷顾他俩，让他们初心成锦绣，相念、相识、相恋、相携，成为“赌书泼茶香”的神仙伴侣。
宋朝对于女子的礼教相对较为宽泛，但天下依然是男人的，或文章挥洒，或刀剑劲舞，可尽展风流。虽然偶有诗词，女子终不能登堂入室，待岁及婚姻，还多是在父母之命、媒妁之言中结了姻缘，从此寂寥一生。想那当时才情可与李清照齐名的朱淑真，虽有追逐爱情之心，熬败了花枝也难以成真，无奈在父母一而再再而三的逼迫下嫁了，在日子里周周折折落得一身狼藉，所写诗词也被娘家人斥为有伤风化而付之一炬，只留下了百不存一的《断肠集》，惹后人断肠。能留下几句悲叹已然不错，还让人有处可叹息，可扼腕。想那多少才冠四方的好女子，都无声无息地沉没于红尘之中了，甚至连一道泪痕都寻不见。说是那霜已落满了秋千架，也没等来让人“和羞走”的客人。
有人说，人生需要一次机会也许就可以，可岁月很多时候残酷得连一次机会也不给。让人不是遗憾于错过，就是落寞于不曾擦肩。记得有篇名为《你的肩膀上有蜻蜓吗》的美文，那是一个很让人心疼的故事，不过，那也是缘分。很多人的肩膀上，空空的，风都没有在那里栖息过。
青梅你嗅，竹马谁骑？红尘男女，都难逃宿命左右。
李清照却不，一步一心动，一步一相思。她念了，就遇了；她遇了，就爱了；她爱了，就举案齐眉了。初心即真心。她和他的相望，没有半寸江湖，不管那是几月，都有一案墨香如花，相坐成诗词。
情窦初开的李清照，青梅熟成红豆，在旧时光里，是一段无限美好的存在。
◎ 淡云来往月疏疏
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无？
——《浣溪沙》
世间的文人墨客，多写红绿文字。想想天地间若是没有花朵，真是清淡到让人心灰意冷。放眼四望，灵魂往哪里栖息？怎样的欢呼，也抵不了一场花开。
花开是一场艳遇，又岂止于爱？
花落是一次伤别，又何止于情？
所有的云卷云舒，所有的月圆月缺，所有的你来我往。花开花落，就是人生，就是世界，就是万物的谶语。
李清照作为一代词宗，又是一个女子，花在她笔墨里姹紫嫣红处处。谁又不说她的一生不是一场盛大的花事呢？天真的蓓蕾，多情地初绽，绚丽地盛开，委顿地零落。
一抹颜色的深浅，其实是一段时光的相送。去了，再不会回来。
初时的李易安，依水而立，红影娇丽，既有乡间少女的天真烂漫，又有书香闺秀的高秀清拔。她就是那一株红莲，近如邻家女孩，远如画中佳人。她也一直想做一个守己心、诉我情的女子，所以她的文字多来自生活日常，浅吟低唱，少有大起伏。
这词，也是如此，既不拘泥于礼教，又不肆意于旷野，收放在闺阁窗前的思绪。不忸怩，不做作，不粉饰，直说春心。
爱，便如此明了，是她的初心，也是她一生的格局。浮沉南北，爱恨两分明。
晚风虽然不再大了，但还有许多的凉意，日子是一天天向暖，本是应该欢喜的。可那雪里相伴一季的梅花，却开始凋落了。是真的吗？从最初的怀疑，到定睛审视后的确认，她好不失落。
梅花，多为人爱。我想是因为它的风骨，更主要的是开在空旷的冬天。它更多是给了人们希望，给了人们安慰。有谁不记得那最失落时候的一次相遇呢？茫茫苍苍，唯一的颜色会让你心生坚韧，可以让你到达远方的驿站。若于爱，会成为你一辈子里灿灿的一点红。想那林逋不就是吗？功名利禄都抛却了，爱梅花一辈子。大家都知道他的《山园小梅》写得好，尤其是那句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。那“疏影”何以依稀？那“暗香”何以浮动？却原来是那一枚玉簪。
那当时雪中的相遇，如那梅的红。一别，再无爱，从此余生是孤山。
寂寞是一种色彩，清浅是欢，浓深是愁。
李清照的梅，只是小小的寂寞，还没有林逋那样的刻骨之别，所以只是清浅，只是闺中的冷欢。
那天的相遇，让人眼前一亮。好久再无消息，就像梅的零乱，哪有心好好打理一下发髻，梳理好了又给谁看呢？又有谁看呢？淡淡云影遮住的月亮模模糊糊的，也无法映照我的心。
乱发，晚风，落梅初。一个被风吹乱了发丝的少女，连整理一下的心情都没有，只是傻傻站在庭院之中，看那落梅，看那时隐时现的月亮，那是一个多痴情伤春的女子啊。
人说，心简单，景就简单。心有芊芊华章的李清照，情也自有千千结。点点花开落，点点心欢愁。一抹云的来，一抹云的去，就会惹得她阴晴不一，心神不定。那明明灭灭闪烁的，可是有人来约？
不敢看，却还是偷偷地看了。看了，就笑自己，笑自己傻，笑自己痴。其实，那本没有谁，不过是游移的月影在地上的飘忽，疏疏落落地晃了人的心。
那时候，总是盼着来到京城，觉得那高楼长街很有气势，那富贵人家的房间里摆着各种饰物真是美。可是来了，却觉得不是心里的好，真不如家乡自在。那时候和邻家的小玩伴可以这里那里疯玩，疯也疯了，野也野了，就像一朵开在田间地头的花，顶着鲜汪汪的露珠儿，多自在。如今，可不行了，这大京城，真是规矩多，去看一次庙会，还要跟爹娘央求很久。爹那里还好说话，娘那里总是要有些唠叨，说女子还是要端庄些。一句端庄，就如枷锁一样，断了李清照出去看看的念头。于是更多的时候她只能闷在庭院里，看着这伤感的景。
这一伤感，她也就没了心趣，呆呆地躺在低垂的小帐子里。帐子很漂亮，挂着一排五颜六色的丝穗。可这精美的幔帐却掩不住她的心事，遮不住她的寂寞。那玉鸭香炉里的瑞脑残香早就烧没了，可她真是没心情去重新点上一盘。让它空着吧，女主人的心不也是空的吗？谁又能点燃她的思绪呢？
忽然，她觉得冷了。柜子里好似还放着一块辟寒的犀牛角。其实，那本是父亲李格非的，可为了表达对女儿的爱，更怕女儿在冷冬里会不适应，父亲便特意给了她，并告诉她，这物件很珍贵，而且有驱寒生暖的功效。
李清照本来想去拿来看看，可又一想，那犀角，本来在父亲手里就已经存了很久，又在她这儿放了这么长时间，实在不知道还是否有取暖的功效。
她只在那里胡思乱想，怨忧着。
长大了，就是这样。越富贵，越冷清；越深闺，越寂寞。词句不着一个愁字，确是说透了愁，说够了愁。
这本是向暖的日子，李清照却说得如此凄冷。她不忍看那落梅，不舍那梅花的离去。百花盛开又能怎样，她就只爱这一枝，独爱这一朵。
李清照一生爱梅。在她的诗词里，梅频繁出现，说出了她的专情，说出了她的真爱。梅完全是她本心的呈现。
不要说什么千年的诺言，只要这一辈子，只要你唯一的相伴。有你在，就是花一样美的每时每刻。
其实，赵明诚就是李清照一眼的缘，只一眼，她就爱了，就以心相许了。她以种种的方式，靠近对方。赵明诚也是这样，见了，就爱了，爱了，就是一生。
心有一朵香，再无众颜色。这才是真正的爱情。
李清照和赵明诚，就是这么爱的。
也许有人会说，他们有过种种的情感曲折，这样的盛赞太不真实，至少太不严谨，有为了赞美而赞美之嫌。
爱情，不是一加一的数学题，也要容得了犯错。挽得回，唤得归，才说明他在乎，说明他一直没舍。多一点包容，才成就了许多的爱情经典。
李清照和赵明诚也如此，虽有波折，但终是一路牵手，相伴而行。赵明诚临终时“殊无分香卖履之意”的遗言，正是相许一生的证明。之后的李清照，虽历经蹉跎，她舍却万千，却不舍赵明诚的遗愿，将《金石录》编著完成，也是爱他一生的承诺。
皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明旦沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
愿得一心人，白头不相离。
竹竿何袅袅，鱼尾何！
男儿重意气，何用钱刀为！
——《白头吟》
为爱寂寞，也是一种幸福。愿世间所有的爱情，都成为最美好的经典。
