——蝶恋花·离情（暖雨晴风初破冻）
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
还没领略到这首词的词旨，便有一股轻柔的闺阁气息扑面而来。
词本身并不难懂，易安借着文字真挚而婉转地表达了离情和思念，这是她所擅长的。情感是熟悉的，但读者和词作之间还是会产生相当大的距离，大抵是词里那些陌生的闺阁物件儿，让人惊觉原来宋朝竟是那么遥远。千年之前与千年之后的差距，看来并不像穿越小说里那样轻易就能跨过。
残粉、花钿、夹衫、金缕、山枕、钗头凤、灯花，这些精致的闺阁物件儿，带来了古典的味道，也满溢浓郁的脂粉气息。
漱玉词是清丽的，也是精致的，那些流传千古的名句令人唇齿生香。其中描写到的闺阁饰物，让人有幸看到了千年前女子绣房的边边角角，也多少会造成一些阅读障碍，使人产生疏离感，就像很多第一次读到《醉花阴》的人，关注点常停留在“瑞脑销金兽”一句的含义。
瑞脑金兽、朱樱斗帐，藤床纸帐，瑞脑、沉香，熟水、团茶，宝鸭、髻子……我们知道这些物件定然是美的，却不一定了解它们美在何处，故而对词旨、词境的理解也会打了折扣。本来就没有机会见到实物，又存在古典与现代的认知差距，很可能在探寻意境中迷路。
此外，当这些带着脂粉香泽大量出现时，容易流于浓艳重抹，故而也有人就这一点贬损易安词“未能脱尽闺阁气”。漱玉词诚有脂粉闺阁风貌不假，但以此作为衡量其艺术价值的标准，便显刻薄。
李清照虽然在词史上占得一方天地，到底是个女子。她生于闺中，长在绣房，虽然比别家的小姐多了些自由，但平时接触到的仍是闺阁饰物，往来密切的好友也是有限的几位。“文字皆由命运出”，任何一部伟大的作品，都不能完全脱离作者的身世和阅历，便是虚构的小说，也常常带着作者本人的影子、或生活的痕迹，更何况以抒情述志为主的诗词呢？所以，让一位封建时代的女子脱掉且脱尽闺阁气，就像强迫一个关西大汉执红牙拍板作女儿情状，未免强人所难。
竭力为易安辩白的人，大多把“脂粉气”视为贬义，其实也不必偏激至此。正是那些旖旎的闺房情怀，华贵尊宠、色泽浓丽，凝成了一股高雅却不香艳的气派。这种气派，是漱玉词独有的，不会冲淡词里深沉的感情，反而把她的情感衬得更丰腴、更饱满。
“她的性格很要强，同时女儿态女人味十足。这是李清照的感人处。巾帼不让须眉，却保持芳香袭人的脂粉气，脂粉气又透出自由风骨。”作家刘小川笔下的易安既有风骨又有柔情。这样一个女子，叫我们如何不爱？
她有“脂粉气”，还在于她是以女子的眼光打量这个世界。 但恰恰是李清照这个闺阁中人，说出的话却不让须眉。
风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。
这首《瑞鹧鸪》写于早期，题为“双银杏”。银杏风度韵致、仪态雍容，看起来也并未华丽到奢侈，还是让樽前的柑橘显得逊色了几分。流落江湖，无人怜惜，银杏依旧结出了晶莹的白果。
下阙两句最耐寻味：“谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。”这两句说得是李隆基和杨玉
环。双银杏并蒂相连，就像《开元天宝遗事》里记载唐明皇酒后倚杨贵妃携手并肩同看芍药的情景一般。那时候，李清照和赵明诚也像他们一样，琴瑟和鸣，两心相合。
男人们大多说杨玉环是红颜更是祸水，似乎盛唐式微，这女人倒要承担大半的责任，对其大肆口诛笔伐，毫不留情。对于那段历史，李清照曾在与“苏门四学士”之一张耒的诗词唱和中做出尖锐的剖析，言辞切切，鞭辟入里。但是，她不仅看到了那段历史的荒唐和罪恶，更以一个女人的敏感看到了杨玉环的爱与伤——她的爱情，李清照未必肯定；但她的伤痛，李清照可以感应。
不论豪放语，还是婉约情，都源自她内心的柔韧和清冽。李清照这个人，活得洒脱、不拖沓。她的词里不乏小女儿的旖旎情怀，也有思妇的春怨秋恨冬感伤，形式用得极是婉曲，内里却都是痛快淋漓的欢喜悲愁。
这就是从闺阁里走出来还带着脂粉气的李易安，不知是否曾令无数男子汗颜。
