2016年3月，在大别山诗刊论坛，应朋友之邀，随意评了两个。
《大叔和他的伙计们》
诗/晓君一生何求
大叔的菜园，不足一亩三分
种了大蒜，大葱，茄子和辣椒。养一群鸡狗鹅鸭
他是个本分的庄稼人。一口老井旁
佝偻的身躯，锄着荒草。
这些年，他还种了一些
辛酸，在时间里。“你看，
石屋还在，石墙还在，石磨、水瓮也在。只是，
这些伙计们不会喜新厌旧。
不像树上的那些鸟。”
我走出老远，他喊了一声：孩子
有空再来。我一回首，脚，崴地好疼
★阿芥读诗：
在准备解这个前，我将此诗发给一位老师，请他帮忙看看，老师的答复让稍感意外：“第一首，只有两行是诗，其余是散文。第二首，可以看成是微型散文诗”。哈，我本意是想请先生批一下该诗的内在情思的，先生却从诗艺形式上加以精到点评，不过，倒也是一针见血。
老师所说的“散文”，一是指这首诗的诸多“象”，是通过表述的方式，直接推出来的，出现散文化特征。如前四行中有关菜园的“大蒜、大葱、茄子、辣椒、鸡狗鹅鸭”等诸多客观物象，和后五行中“石屋，石墙，石磨、水瓮”，几乎都是一股脑推出来的，显得杂乱无章，也显得拥挤不堪。在诗特别是在短诗创作中，意象不在多，而在于能否立象尽意，托物言寓，造景抒情，比如本诗中”佝偻的身躯“就足以将一个人的老态与“辛酸”表达出来，而不必说到他的白发，皱纹，拐杖等，当然，多与少是相对的，根据需要与巧妙的处理，有时列举众多意象，也会起到奇妙效果，这是我后面要说的。二是指诗歌的“言”，即所谓的诗性语“言”，通过富含修辞，语境优美，分行停顿、韵律等体现出语言的魅力与张力，是诗歌必不可少的要素。本诗前四行，由于这些要素表现效果不明显，乍读下，的确像读一篇散文。
然而，就在这时，作者突然写到：“这些年，他还种了一些/辛酸，在时间里”，涓涓诗意立时就出来了，甚至可以说这两行一下子把整首诗歌救活了。再往下读，后五行也自然生出了诗意。我在初读后给作者留言，谓这两句为诗眼，实乃以点带面，画龙点睛之笔，起到了万绿丛中一点红的效果。当然，意象的表达与技巧只是形式而已，诗歌的“意”才是灵魂所在，这也是引起心灵共鸣的途径。这好比外表美与心灵美，心灵美所产生的气质，更能打动人心。
那么这首诗的立意是什么呢？诗人如此布局，难道是有意为之？再一点，在有点睛之笔的情况下，散文化之表象难道反而是一种洒脱的诗歌技巧了吗？显然，“辛酸”应是全诗的重心，也是主线，诗之立意是以辛酸唤起读者的心灵感应，再唤醒存于人类内心底处的那一点善良、同情与关爱之心。全诗的物像意像应该为这一立意服务。
回头看，“一亩三分地”，京津方言，喻地界狭小，微不足道，引申为个人生活圈子，传说明清君王为了显摆对农业生产的重视，在中南海划出了一块土地，每年“亲耕”，而这块地恰好一亩三分。作者引用此典来定义菜园，事实上把菜园已引申为老人的生活圈子了，并且有反讽的意味。在罗列了菜园里“种了”不同时令的果菜后（这可是神菜园哈），特意指出“他是个本分的庄稼人”，通过“一口老井”的象征，确认了这是乡下场景。
句中“佝偻的”不如“佝偻着”形容词动用好，以照应后句。至于“种了大蒜，大葱，茄子和辣椒。养一群鸡狗鹅鸭”一句，的确是败笔，假如这些不是老人的“伙计”，还是裁员些好。即便是伙计，因为立意并不在标题，亦可减裁。
令人费解的是“喜新厌旧”和“树上的鸟”究竟喻指什么？“这些伙计们”明指暗指又是指谁呢？如果那些石头物像代表旧，新又是什么呢？鸟会动，有自由属性，且倦鸟也会返巢，老人的话与辛酸有什关系呢？莫非立意升华了？可又不像是升华啊，这些芥都不能解。老人的“话”让芥陷入困惑中，不客气地说，还是诗人没有处理好物象映射、呈现同要表达的情思之间的关系，诗歌忌乱，更忌晦，让人莫名其妙时，就是失败了。
尾句老人的“喊”是温暧的，“孩子”一词增加了温度，“有空再来”也隐示了老人的孤单。“我一回头，脚，崴地好疼”——崴，有受惊或不小心与慌乱的意味，“疼”则喻示心疼，是对辛酸做出的反应，是长久的，这一意象虽然奇，原意是好的，但依然立象不准确，没处理好与要抒的感情的关系。此外，崴地？应是笔误吧，崴得好疼。
总之，本诗也许是对不可散文化的思维定式的一个挑战，若是妥善处理好物象关系，准确立象立意，用词多加锤炼，倒也未尝不是一首好诗。另外，作者通遍隐喻，诗中并未插入个人主观抒情，而是让读者自己去体会，是一种比较高的创作境界，对诗歌技巧与语言驾奴也有很高的要求，此祝诗人越写越好，百尺杆头，更进一步。
2016.3.10
