【词人简介】
严仁，生卒年不详，字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。与同族严羽、严参齐名，世号邵武三严。其工词，有《清江欸乃集》，不传。《花庵词选》录存其词30首。
玉楼春（春风只在园西畔）
春思
春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。
意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁①明月不欺人，明日归来君试看。
【注释】
①宝奁（lián）：亦作“宝匳”，指梳妆镜匣。
【赏析】
由题注“春思”可见，这是一首闺怨词，词人着力刻画了一位饱受相思之苦的思妇形象。
春日小院内繁花似锦，在一片春光里，园西侧的荠菜花开得尤为茂盛，仿佛“春风只在园西畔”。词人不选其他花草，单选繁茂的荠菜入词，自有深意。荠菜是一种野菜，古时妇女会在农历二月初二日出时分到郊外挖荠菜，并乘机赏春郊游，即“挑菜节”。春日，女主人公院内“荠菜花繁”，说明挑菜节已到，但她却任由荠菜疯长，并无挑菜举动，只因正被相思煎熬，无心拾菜，亦无心赏春。
园内有一泓池水，清澈晶莹，倒映着春日晴空。一阵风吹过，院内落英缤纷，小径上便铺满了花瓣，正是“冰池晴绿照还空，香径落红吹已断”。这两句通过运用池水、落花两个意象，描写幽寂园景，渲染人物内心孤寂。
“意长翻恨游丝短”一句构思精巧。它推翻前人以游丝长比喻相思情长的写法，写思妇因相思意长而觉游丝短。以“短”衬“长”，传情更深，意韵更佳。相思催心肝，思妇因“尽日相思罗带缓”，其憔悴情状堪怜。以上两句在表现思妇受相思苦时，皆从侧面描写，以反衬手法烘托出人物形象，较之直笔描写更能深入人心。
“宝奁明月不欺人，明日归来君试看。”词人从前两句的外貌描写转而进入内心探察，是对人物形象的进一步深描。思妇见到镜中的自己面容憔悴，心生哀凄。她遥想待到所念之人归来之日，定要让他见见如明月的宝镜，宝镜不欺人，他可从镜中见“我”因相思所受的愁苦。这两句同从侧面表现思妇憔悴，因加入心理描写，而将思妇心力交瘁的形象塑造得更加立体。
全词写思妇备受相思苦，皆以暗示，反衬等手法作间接表现，尽显“委婉”。虽作间接表现，但它并未消减主人公形象，反而将其容忧愁瘦损的形象烘托得更加鲜明，而她对思念之人用情之深，亦颇能打动人心。
【大师导读】
深情委婉，读之不厌。
——清·陈廷焯《白雨斋词话》
醉桃源（拍堤春水蘸垂杨）
春景
拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。弄花噆①柳小鸳鸯，一双随一双。
帘半卷，露新妆，春衫是柳黄。倚阑看处背斜阳，风流暗断肠。
【注释】
①噆（zǎn）：口衔，啄食。
【赏析】
作为一首状描春景的词作，严仁这首《醉桃源》从声、色、味、情等多个角度入手，全方位展现了春之绚丽。
上阕“拍堤春水蘸垂杨”先写岸边垂柳轻垂湖面，春水柔媚，轻拍堤岸。起句虽未明写水声，但读者仿佛已闻其响。微波荡漾的湖片，飘着片片落花，暗香浮动。“水流花片香”以“香”字挑动读者嗅觉器官。首两句柳与花意象并陈，红绿相映的春色，便在无形中铺展于读者眼前。
以上皆为静态描写，为了使春景更具生气，词人在画面中置入“一双随一双”的鸳鸯。静态的画面因有了“弄花噆柳小鸳鸯”的加入，瞬间活跃起来。
在绮丽春光中，湖边小楼上的一幅珠帘卷起，“帘半卷”处“露新妆”，“新妆”指代佳人，她正穿着柳黄色的春衫。下阕前三句为春景再增一景。佳人新妆清雅，衣衫柳黄，正与这春色相谐。景，物，人，在此构成一幅春日风景图。
词末两句“倚阑看处背斜阳，风流暗断肠”写佳人将独倚阑干背对斜阳。在词人眼中，她似乎正为某事伤怀。严仁的这种想象，令词调从前文的轻快，转入低沉，全词便在低哀婉中结束。也正是这一笔低沉，赋予词情以跌宕情致。同时，末句“风流暗断肠”，点到即止，不再深入探寻，将“风流事”与“断肠人”留与读者想象，全词意韵因此尽显悠长。
【大师导读】
长于庆寿、赠行，洒然脱俗。
——明·杨慎《词品》
描写芳春景物，极娟妍鲜翠之致，微特如画而已。政恐刺绣妙手，未必能到。
——清·况周熙《蕙风词话》
