众所周知，在中国，每当“六一”儿童节前后，总会出现少儿出版的“黄金期”。
出版社忙着出书，家长们忙着付账，孩子们忙着选书买书，购销两旺，几乎年年如此。然而，虽然中国儿童文学拥有世界上最大的阅读市场——近4亿儿童，但如今热销的儿童文学图书中，明显存在“翻译多于创作”的现象。在最近的畅销书排行榜上，外国儿童文学译著占到儿童类畅销书榜前10位中的一半以上。为什么外版书能在儿童图书市场唱主角？中国到底有没有好的原创儿童文学作品？中国能否每年出版质高量大的原创儿童图书？这些问题值得我们思考。
中国儿童文学缺少原创
中国现代意义上的儿童文学不过百余年历史，茅盾曾说过，“‘儿童文学’这个名称，始于五四时代”。在那之前，中国传统的儿童启蒙读物大多是朗朗上口、易读易记的《三字经》、《幼学琼林》等。中国最早的儿童报纸是1903年出版的《童子世界》，最早的儿童文学丛书是1909年出版的《童话》，而中国第一个翻译外国儿童文学的热潮，出现在五四运动之后。
虽然起步较晚，中国儿童文学的发展却比较快。20世纪30年代有《大林和小林》，40年代有《木偶戏》，50年代有《宝葫芦的秘密》，70年代有《飞向人马座》，80年代有《皮皮鲁全传》，90年代有《男生贾里》……进入新千年之后，儿童文学市场开始出现大繁荣，作品数量以每年超过10％的速度增长，几乎全国所有出版社都在出版儿童图书，但是，真正的原创精品却数量有限。急功近利的浮躁风气波及儿童阅读领域，使得出版界讲究“拿来主义”，用引进版权的方式尽快制造畅销书；作者追求“速食主义”，快速生产作品，快速赚取稿费；家长主张实用主义，希望孩子看书后就向天才更进一步。儿童文学作家梅子涵也看到了这种现象，他说：“《鼠小弟》系列文字，作者大概一两天写一句。我估计中国作家写《鼠小弟》差不多一个系列一个星期就写完了。还有一本很有名的书《打瞌睡的房子》，文字写了3个月，修改了100次；其图画用了一年时间，成了一本杰作。
这就是速度与一个国家图画书和儿童文学发展的状态之间的关系。”
社会环境如此，再加上中国儿童文学本身存在的问题，致使中国儿童文学的发展面临一条长征之路，“路漫漫而其修远兮”。在德国歌德学院组织的“德国当代童书插画展”系列活动上，资深的童书策划人敖德谈到，中国儿童文学作家存在三个问题：第一，写的故事不好玩，很多作者不会讲故事，不能引起孩子的兴趣；第二，并不真正了解孩子，所以作品就很难走进孩子的内心；第三，作品缺少幽默感。
德国儿童文学面面观
德国不仅涌现了像席勒、歌德、托马斯·曼和君特·格拉斯这样的重量级作家，如今以柯奈莉亚·冯克（Cornelia Funke）、凯伊·迈尔等为代表的德国儿童文学作家也深受国内外欢迎。据德国书商协会的统计数据显示，儿童文学占了德国每年出版书目的15％。近年来，儿童文学每年增长20％左右。其中，冒险类和幻想类的儿童文学最受欢迎。像柯奈莉亚·冯克的《墨水之心》（Iukheart）、《墨水之血》（Iukspell）、《墨水之死》（Iukdeath）三部曲，仅德语版的销量已达到近700万册。这些图书被译成40多种语言，《墨水之心》还被搬上银幕。2007年度德国儿童书奖评委会首席评委Dirgit Dankert教授介绍说，每年德国有8000种新图画书面世，占德国图书出版总量的8.8％，这个比例是相当高的。这些图画书在出版之后被翻译成多种文字，出现在国际市场上，而德国市场上的引进版图画书大概占30％。
德国出版社向来十分重视儿童文学图书的质量，以及与作者、读者的联系。出版社拒绝接收只讲求短期效应、只注重利润的图书，而多出版高质量的、能激励思考的儿童读物。近年来，德国出版社还出版多媒体儿童文学作品，如有声图书等吸引少年儿童。
德国布隆姆斯布利出版社负责人鲁克表示，他们试图以类似于成人读物的标准来衡量儿童文学，不赞成让儿童们阅读只经简单加工的作品。他认为，儿童比许多人所想象的还要有趣，应让儿童们读一些较为复杂的、能够对他们构成挑战的读物。拉文斯堡出版社少儿读物计划部的负责人曼茨格尔则说，出版社致力于在轻松的娱乐作品和严肃文学之间保持平衡。
德国出版的这些高质量儿童读物，还拥有不少成年读者。家住柏林的克劳迪娅对采访者说，她给两个孩子挑选儿童读物时，也很看重图书意义和趣味性的结合。她和丈夫也喜欢这些书，这样可以更好地跟孩子交流。
最近几年，德语儿童文学成为国际图书市场的新贵。德国书商协会的统计数据显示，近几年来，德国每年儿童文学出口海外版权达2000种左右，而成人文学文艺读物仅有500种左右。像儿童连环画《劳拉的星星》在海外已经售出150万册。
出版人库特说，外国人印象中的德国作家不再是一副教训人的样子，而被认为能写出很多生动有趣、动人心弦的儿童故事。实际上，这与歌德学院在国外的推广工作以及世界最大的书展——法兰克福书展的努力密不可分。
但更重要的是，德国具有广泛的儿童文学基础。如源于1956年的一年一度的德国青少年文学奖，是联邦家庭部为优秀儿童和青少年读物颁发的奖项，奖金为8000欧元；德国很多城市设有文学节，儿童文学活动是其中主角；在德国的学校，儿童文学听书活动也是必修课，此外还有儿童图书馆、文学夏令营；一大批儿童文学作家受到国家资助等。
儿童文学非应用之学
在儿童画家熊亮看来，中国现在的儿童文学不是没有市场，而是因为缺少让孩子们感到有兴趣的作品。
如何定义一部好的儿童文学作品？“哈利·波特”系列书的作者J.K.罗琳说过：“儿童读物不是教科书，其目的不是要教会孩子们什么东西，这不是文学的特性。当然，孩子们肯定能从“哈利·波特”系列书里学到一些东西，但我害怕看到这样的情形——孩子们看了两三章就掩卷沉思，‘这就是我们今天要学的东西呀。’”
所以，儿童文学不能是应用之学，而是要让孩子们从中得到快乐，或受到触动。
对于中国儿童文学的发展，儿童阅读推广人阿甲建议不要太着急：“市场应该慢慢成长，不要打入强心剂。而且回顾十年前，市场上根本没有那么多图画书，如今已经好得太多了。实际上，生活在这样一个成长的环境中，是很幸福的。”梅子涵则说，“阅读是要动员的，除了要会写儿童文学、出版儿童文学，我们尤其要学会动员，动员我们的成年人和孩子们，来挑选他们喜欢的优秀儿童文学作品。”
（岳月编译）
