越来越多的人不喜欢姜文，文化界批评尤甚。这个雄霸中国影帝宝座已经很多年的家伙，近来有点走下坡路——观众们都一哄而上去追王志文了，剩下些不追星的“文化人”，就趁势骂他是天桥痞子。
这是说他在《北京人在纽约》中的表演，整体风格确实是痞气十足。他怎么会这么处理角色呢？这很让我想不通。而且表演“火气”那么大，形体动作也总是失度。中西文化冲撞所带给人物的内心矛盾和文化震惊，他并没有深刻体会，他把这个人物弄得表面化了。说实在的，这个戏的普遍受欢迎，主要来自西方生活的新鲜刺激，和演员表演的成功与否，没有多大关系。
还是喜欢他的早期作品，出演《芙蓉镇》中的秦书田一角时，他才20多点吧，这和角色的年龄相差很大，但他演得很自如。有一场戏：受管制的老右秦癫子正在扫街，看一看，四周空无一人，于是高扬起扫帚，舞蹈着前行……这手法真是出奇，人物在沉重的生活压迫下保留的依然完好的抒情气质，以及对生活的诗意的、浪漫主义的追求，都表现出来了。我当时曾惊诧于他的生活领悟力和艺术才情。至于《红高粱》，在他还应该说是本色表演，就是那个“块”，那点血性，那份粗野，若从艺术角度说，是远远赶不上秦书田那般有突破的。
这个人心气很傲，大约因为曾与陈道明争溥仪一角而败北，所以后来他的溥仪也独具风彩，成为大陆一绝。但仅仅因为有个海外导演称赞说：你将来可以专演溥仪，他就从此不再接这个小皇帝的任何戏。他之出演大太监李莲英一角，也是出于他高傲的挑战性格，这个戏我没看过，但据说他的李莲英，是成功的。
太阳也有落山的时候，因此什么人都不可能永远居于艺术的巅峰。姜文怕是真的落伍了，《北京人在纽约》的失误，也许即意味着电影表演中姜文时代的终结。第六代导演对生活的阐释，转向轻松和琐屑，不再如他们的前代那样，高张百年忧患式的沉甸甸的人文大旗。这样王志文的方言才会应运而出，渲泄着时代青年的整体情绪。就是姜文自己执导的《阳光灿烂的日子》，其视角风格和对生命的理解，不是也截然不同于张、陈、吴、田们吗。
