影片中拍摄的大船在航行中的全景和大部分船体的镜头则是用另外的按1/20的比例制作的模型拍摄的，这个模型船长有14米左右，两侧有2000个左右的舷窗、20艘救生艇并有20支桨，每个放救生艇的吊臂是可以活动的。
“最让人望而生畏的工作是在船壳：他们用木板制作了船壳，在每颗螺丝钉的位置上打一个小孔，然后让工人用小锤子把很细的钉子打进去，总共有10万颗钉子……”
这种繁而又繁的制作都是为了达到高度逼真的效果和质感所做的必不可少的工作，为的是与数字船合成后及镜头近距离拍摄时不露破绽。
除了以上传统的模型制作外，该片还使用了一种三维数字仪设备，制造出与传统模型船一模一样的“数字船”。影片成功之处是使不同技术制作方式、不同种类、形形色色的模型在银幕上的不同情节、不同角度、不同的场景气氛的合成和体现中完美无瑕并在观众的观察和印象中是一艘船。
在这部影片中最具挑战性的电脑特技制作是运用高科技手段制造的“数字海”和在模型上出现的众多活动的“数字人”(乘客)。
数字人主要用于拍摄1∶20比例的模型船上，如在航行中甲板上漫步的乘客，沉船时从高空往下坠落的人、起锚时船上挥手告别的人群等。“据统计，在所有镜头中共出现了上万数字人，最极端的一个镜头中，有将近一千个数字人，而另一个镜头中，一名数字乘客的高度占了整个画面的1/3。从技术上讲这项工作是一次突破，在电影中第一次用数字技术代替真人表演。《泰坦尼克号》证明，数字技术不仅可以用来制作外星人、飞碟和火山，它还可以用来模拟我们的日常生活。电影观念中最神圣的领域之一——人的表演，第一次受到了侵犯”。
在这部影片中美术师拉蒙特不仅参与了特技模型的设计，主要承担了该片全部内景的设计和搭建，如豪华的贵宾套房、高达三层的楼梯、头等舱餐厅、三等舱的跳舞场景等。
从以上介绍的该影片的制作情况，我们不难看出：要把各种类的模型，数字船、数字人、数字海与制片厂内搭建的船舱内景与影片中场景需要的冰山背景、不同时间、地点的天空景色，还有最重要的演员扮演的角色在其中的动作等形象合成于电影镜头画面里，呈现于银幕上，乃是一个非常复杂和相互交织的生成技术和制作的过程。
在实际操作中，用电子计算机把所有这些数字成分计算出来并形成一幅幅的镜头画面，这一技术和计算过程是要花费相当长的时间和精力，根据实际的制作情况估计“简单的画面每一幅要用1个小时左右的时间，复杂的可能需要3至4个小时的时间”。可想而知这是一种何等繁杂的合成过程，当然可以集中、动用数百台专门的计算机以最快捷的速度制作完成。
其他影片的实例还有不少，例如导演卢卡斯又拍出《星球大战前传》，斯皮尔伯格拍摄的《大白鲨》、《第三类接触》及《外星人》等都是运用电脑特技的成功作品。
总之，电子计算机的高科技手段和技术使银幕和屏幕视觉效果进入了一个前所未有的新天地，电影美术师应熟悉并掌握这种手段和技术，不断创作出新的奇迹。
三、美术师要成为掌握电脑技术的艺术家
现代高科技的迅猛发展，面对电子计算机技术在影视创作、特技制作上越来越广泛的运用，影视创作者对此应有足够的估计和全面的认识。
第一，电脑特技技术、数字技术的发展之快一日千里、前所未有。高科技在影视创作和技术制作中的作用会越来越大，既然能造出数字船、数字海、数字人，当然也就能造出数字场景、数字道具，模拟色彩空间、气氛等，会大大提高银幕和屏幕视听形象的质量、扩大视听语言和手段的范围，高科技的引入势在必行，应引起从事影视创作的艺术家们的足够重视。
2000年我国新片《紧急迫降》运用了如三维制作、数码代换、跟踪叠加等一系列高科技手段，上海电影制片厂斥资250万美元，“在国内率先引进了代表20世纪世界最高技术水平的电脑特技制作设备，并成立了‘电脑特技公司’”。
该片中有37个数字特技镜头，采取了传统特技与电脑特技结合的做法，制作了四架不同比例尺寸的飞机模型，通过电脑合成技术展现了异乎寻常的、惊心动魄的银幕奇观，取得了一般制作技术难以达到的境界。
美国导演卢卡斯讲道：“我对技术并不非常热心。我是一个讲故事的人，但要想能讲述自己的故事，我必须开发必要的技术。毕竟，原始人要在洞穴的墙上画出一个垂死的野牛，他必须发明红色颜料。”“不久的将来——非常之快——电影将用数字技术进行拍摄和放映，拍摄下来的影像会自动输入电脑，大部分的后期制作也将由电脑来承担。许多电影人将不得不学习新的创造过程和技术。我们曾从默片时代进入有声片时代，又从黑白片时代进入彩色片时代，我敢肯定我们同样会进入数字电影时代”。
第二，我们要客观而实际地认识到：电子计算机技术、电脑特技、三维动画不是万能的，它是为体现创作者的意图和想象、创造和形成银幕和屏幕视听形象的一种手段、一种工具，电脑的神奇能力和魔幻般的技术是在人脑的指挥下完成的。
实践证明，电脑特技与传统特技结合，数字角色与真人、演员表演结合，数字道具、场景与实景、场景、布景结合，利用数字技术处理画面的色彩、光线、气氛……总之，要体现创作者的意图和创意，最大限度地使艺术家的想象力得到发挥。
“和大多数特技电影一样，《泰坦尼克号》中特技也是传统特技与数字特技的结合。传统的模型工艺、机械装置和先进的数字技术一起造就了《泰坦尼克号》。数字技术的飞速发展并没有使传统特技丧失活力，而是扩大了电影特技的表现力，使得许多原先不可能的影像可以出现在银幕上。现在很大程度上可以说，电影特技能达到的视听冲击力取决于创意人员的想象力，而不是受限于技术”。
我们说电子计算机技术不是万能的，是指它不能完全替代其他影视表现手段和传统的特技制作及其他技术，而是要与其他手段结合，扩大影视制作的范围和表现力。
第三，作为从事电影或电视创作的艺术家们就不得不，也必须学习、熟悉并掌握新的电子计算机技术和电脑操作，熟悉新的制作过程。对于影视美术师包括特技美术师来讲，尤其是必须解决的一项重要课题。
美术设计师不仅仅要熟悉、全面了解并具体地掌握电脑技术在影视创作中的应用，了解各种技术所能达到的水平和取得的效果，而且美术师作为影视造型设计者，还必须在电脑制图和熟练地使用电脑上有所作为。
电脑制图已经广泛运用于建筑、室内设计、装饰、装修等领域，在电影、电视美术设计领域中已经在积极地被开发、研究和运用。
电脑制图具有精确的尺度，材料和质感的逼真效果，色彩、光线的准确表达以及易于更改和重复使用等优越性能，美术师可以借电脑之手、表达设计者之创意，寓影视作品内容之情。影视电脑绘图不仅可以绘制制作图、示意图，也可以绘出气氛图。
电脑制图无疑地必然会与传统的手绘制图相结合，取长补短，电脑制图主要是指技术性图纸的绘制，不可能朝夕之间完全由电脑制图代替影视美术所有图样的设计和绘制，有的美术设计图样，如镜头画面设计、大量的造型阐释图等永远也不可能用电脑来替代。
进行电脑绘图并在影视作品的创作中运用电脑技术进行制作，美术设计师所需要具备的艺术修养、影视基本理论、影视造型创作的设计技巧和能力与扎实的、高超的绘画基本功和能力非但不能削弱，而且更应加强和熟练化，才能适应高科技时代新的情况，迎接影视艺术新的辉煌。
