只有满怀信念的人，才能在任何地方都把信念沉浸在生活中并实现自己的意志。
——高尔基
信念既然是成功的基石，那么，怎样才能树立起人生的信念呢？在希腊帕而纳索斯山南坡上，有一个驰名整个古希腊世界的戴尔波伊神托所，据文献记载，在它的入口处人们可以看到刻在石头上的字，用今天的话说是“认识你自己”。这正是信念赖以建立的前提。
正确地选择了事业上的突破口，并对此充满了必胜的信念，并非意味着成功便唾手可得了。阿西摩夫一星期七天都坐在堆满了各种书报的办公桌旁，从中吸取知识的琼浆，他脑海里经常同时酝酿着三、四个创作题材；每天坚持至少打字八小时。可见，信念能使人产生持之不懈的力量，没有与勤奋结伴的信念再往前迈一步，便会跌入自卑的枯井。生活的辩证法就是如此。
对科学信念的执着追求，促使居里夫人以百折不挠的毅力，从堆积如山的矿物中终于提炼出珍贵的物质——镭。就此，她曾作如是说：
“生活对于任何一个男女都非易事，我们必须有坚忍不拔的精神，最要紧的，还是我们自己要有信念。我们必须相信，我们对每一件事情都具有天赋的才能，并且，付出任何代价，都要把这件事完成。当事情结束时，你要能够问心无愧地说：‘我已经尽我所能了’。”
北京有一位获取了成功的年轻人，叫谭路璐，她手里有一把开启成功之门的金钥匙。这钥匙就是被她后来称之为秘诀的东西——信念。谭路璐说，这看去是很空的东西，其实不空，很多人面临危机和困境的时候缺乏的就是坚定的信念。
她努力地进入中央戏剧学院进修，与学院里的一群对戏剧狂热的同学共同搞校园戏剧。是从小对话剧艺术的热爱，是受周围人狂热于话剧的精神所感染，谭路璐萌生了要把校园戏剧引向社会的念头。
1993年，谭路璐与原来学院里的一帮人商定要搞一出法国戏《阳台》，并在社会公演。
要公演就得有钱，谭路璐四处求人帮助。她也许并未在意自己正干一件中国还前所未有的事——话剧界的独立制作人，其最鲜明的特点就是要独立承担风险，而且独立制作人的权力要高于导演和与此剧有关的所有人，谭路璐只想用自己的精神力量筹到一笔钱，让剧组得到一次展现自己的机会。结果她错了，因为人们的愿望不单是展示自己，他们还要得到更多的东西。
《阳台》一剧很不成功。计划公演的10场，到最后一场只卖掉两张票。谭路璐筹来的10万元钱打了水漂。《阳台》在经济上的失败对谭路璐的刺激非常大，她反省了自己的经验和判断力，把很复杂的一件事想得很简单。但是它并不服输，她不承认自己没有能力，她更没有放弃她的信念之匙。
有朋友说她好高骛远。是的，她不是不知道完成这样一件事的艰难：完全靠自己找剧本、找钱、找剧院、参与排练……事必躬亲，只是她身上还有一种在别人眼里是缺点的习性：做事从不考虑中间环节，越多少山，趟多少河，她很少预算。她喜欢直奔目标，目标的诱惑力比中间这些过程更吸引她。
从1994年上半年开始，她就开始找剧本，接着又是筹钱。她仅凭空口求说，说了3个月，最后蒙上一家，答应给她10万元。可是空口无凭啊，谁能保准她的戏不再栽了呢？谭路璐没什么可以做抵押的，她说：“如果法律上有这一条，我把命押上。”终有心善的人为她做了担保。
她用这10万元投拍了她选定的一部颇具商业与现代意味的话剧《离婚了，就别再来找我》，她的合作者是国家剧院。结果无论演出场次和经济收入都让这些年一直干话剧的人不敢想象。而在这种结局出现之前，人们眼里只布满了风险，有谁肯与她互相承担呢？
《离》剧在双重效益上获得的成功，当然不能脱离开独立制作人。这成功给谭路璐带来的愉悦和满足，无疑远甚于买到一件漂亮衣裳。
身后的门已被谭路璐关上，她愿意直奔目标地往前走。他已把自己的构思和想法告诉给编剧，那是她的下一部戏。
信念之匙依然会帮助谭路璐心想事成，门皆洞开，并且从中透进的光亮一定会带给中国话剧界一抹盎然生机。
高高举起信念之旗的人，对一切艰难困苦都无所畏惧。相反，信念之旗倒下了，人的精神也就垮了下来，而从来就不曾拥有过信念的人对一切都会畏首畏尾，在漫长的人生旅途中抬不起头，挺不起胸，迈不开步，整天浑浑噩噩，迷迷蒙蒙，看不到光明，因而也感受不到人生的美好。
成功学家希尔说：“有方向感的信念，令我们每一个意志都充满力量。”
