“没有，每天开车赚钱，哪有那闲情去看什么宝石。看了那宝石也不会给我呀，哈。而且听说古迹博物馆的票子那叫一个死贵，2600多一张，明显人家就没打算让我们穷老百姓去看，一张票就把穷人和富人划分得一清二楚了。”司机打一把方向，拐弯。
冯藤卓倒还蛮认同这位司机的言论，他说的没有错，划分等级的衡量标准不是金钱，又是什么？
在拐角处把冯藤卓放下，司机从车窗了探出脑袋笑道：“嗨，你还真要进去呀？”
冯藤卓笑：“也许还有其它珍宝展示。”
司机耸耸肩膀：“有钱主，看看都比咱花钱生猛。”随后挥挥手，踩了油门，开走了。
冯藤卓笑笑，觉得这司机还蛮有趣的，因为碰到个有意思的人，所以心情也变得快乐不少。决定进去看看，就不再犹豫，购好票，冯藤卓踏上了古迹博物馆的阶梯。
冯藤卓踩着古迹博物馆宽阔、高耸的楼梯向上走，这是一场异常冷清的展览，和报纸大篇幅的宣传行成鲜明的对比。博物馆外没有过分的平面宣传，没有如潮涌般的人流，他似乎是这高高阶梯上唯一的上行者，没有人乐意伴随。
手里的铜质门票有点小沉，冯藤卓转身向后，让它对着太阳。这是一柄小刀式样的不规则铜片式门票，刀口的地方排着弧形磁条，刀面上刻着展览主题“石？语”，另一面则是密密麻麻的介绍，因为太过繁琐和细小，根本看不清内容。阳光透过门票表面晕到铜片里，里面似乎泛着一点刺眼的闪光，铜里好像掺了其它物质。
台阶下一个人没有，像一场无人知晓的典礼，默默举行。这条台阶架造的极高，俯瞰下方，是宽阔的安全岛和六车道的空阔马路，还有对面成片的绿化公园和一座巨型人工湖。这座古迹博物馆建造在一个少人问津的地点，看来，它的确并乐于与人交流。
收起手里的小刀，冯藤卓继续往上走。两扇巨型铜门越来越清晰，当他站在铜门下方的时候，心想：这是准备造银行保险库吗？那门是全铜铸的，圆拱形，门面平滑无任何修饰，只有两个巨大的门环挂在头顶，看上去像巨人家的大门。现在两扇门都敞开着，假装欢迎游客参观。
入口十二排进门系统一字排开了，两边各站了漂亮的礼仪小姐，带着招牌笑，看着门外每一个进来的人，然后审视、判断、放行。
冯藤卓拿它的刀型门票在电子收票系统的圆弧形槽里一划，自动门立刻向两边张开，同时，一张彩色叠页手册也从票机吐槽口弹了出来，插在吐槽口上，等着游客接受。冯藤卓拿了手册，走入内场。
手册里对于整座古迹博物馆做了一个梗概，对于历年的展览活动，罗列了一张近乎繁琐的表格，这些内容，就占了六页。冯藤卓无心去看，他知道，这博物馆建造的并不久远，最多不会超过十年的时间。至于历年的展览，最好还是不要让他感兴趣的好，否则，指不定他会一冲动，收为己有。他想找找关于这次祖母绿宝石的介绍，但是手册里除了一版跨页放了一支钗的图片之外，文字方面却惜字如金，少之又少，只有两个字加标点——石？语。从画面上看，整只钗由三根簪子合成，连接点是一只漂亮逼真的蜻蜓，祖母绿的宝石正是蜻蜓的身体部位，其它部分，则用些小的宝石点缀着。跨页做得很古风，用水墨笔触点缀了，恰到好处。冯滕卓翻到最后一页，也不知道谁排的版本，到了这里才有了一点点关于「石？语」具体内容的介绍。
冯藤卓看下介绍，大致有了了解。话说这枚钗和它上头点缀的祖母绿宝石本非同一款。钗本非古物，是请近代工匠用黄金打造的，全为了点缀那枚祖母绿的宝石。那宝石是某位个人收藏家祖传的宝贝，一直放在古迹博物馆做镇馆之宝，最近才拿出来展览。宝石据说是唐代的古物，纺锤形，长15厘米，款7厘米，厚度3厘米。钗是按照宝石原来的石样特地打造成了蜻蜓的样子。收藏人的名字叫章薯，1972年生，职业及家庭背景未作介绍。除了这枚宝石，同时还有27枚古玉，以及9件玉器制品展示，分列于另两个展馆展示厅内。
延着走廊向展览厅行走，冯藤卓把门票和叠页放进口袋里，文字介绍和画片介绍一样，其实都是希望产生一种美好的假象，所以，都不可太过全信，是不是好东西，还是最好看一看实物。
古迹博古馆一共有十二层，大大小小有一百三十六个展厅，此次展览被安排于一层6、7、8号展厅内进行。祖母绿宝石被安排于7号厅内展览。
冯藤卓首先进入六号厅，这里靠墙一圈错落有致地放着玻璃展柜，展览着各种各样的古玉。展厅中间则是一座3乘3米的小平台，平台上每隔三十秒就会有一枚古玉呈三百六度旋转展示，人们可以近距离观赏，但是不能触碰。因为，平台中央其实什么都没有，那是电子成像技术的功劳，按照计算机的指示滚动放映而已。六号厅的古玉都是上品，冯藤卓稍作欣赏，发现每块玉的展览台右角都有一个小标签，上面皆有一串数字，心知这些玉都是拿来交易的，看来组织者是展览、生意两不误。
穿过六号厅就是七号厅了，这里灯光柔和，装饰和叠页上一样，透着水墨的古风，人流也比六号厅多了许多。四周没有展示柜，用连续的、层层叠叠得水墨荷花蜻蜓画装点着。右侧安置着许多红木根雕的圆桌圆凳，有几名穿旗袍的女子正在根雕桌边泡茶，她们和水墨背景融为一体，仿若置身画中。另一侧的墙边，一方薄纱垂帘后则有一队乐者兀自弹奏，琵琶、古筝、二胡等器乐交相辉印在展馆内，那琴声悠扬婉约，似有似无，飘荡在七号展厅上方，也像融进了背景里，是展览的一部分。
展厅中央六级台阶架起一座水晶池塘小景，不规则的圆形构造，木制的雕花护栏，还有穿过池塘的一架小桥，和四周的水墨呼应成趣。池塘内则是荷花繁茂，蜻蜓点水，金鱼穿梭，好不欢快。
扶着木质雕花栏杆，看着池塘，冯藤卓也觉得有些惊奇。原来塘里本无水，那透着光的是玻璃质地的材料，还做出了水纹的效果。玻璃下隐约有金鱼出没，仔细看也是工艺品，姿态栩栩如生，仿若真物。池塘中荷花和荷叶也是用了上好的水晶雕凿而成，花叶之间还有用水晶制作的蜻蜓飞舞，振翅、停歇惟妙惟肖，仿若真景。在这一颗晶莹闪亮的透明水珠上，一只绿蜻蜓飞舞于荷花之间，停歇于水珠之上，叶瓣鲜绿欲，水珠玲珑剔透，都无法与这只蜻蜓的细腻精致、逼真独特、贵气逼人相媲美。这就是本次展览的主题，「石？语」——祖母绿宝石之钗，古迹博物馆的幸运宝物。
冯藤卓看着水晶池塘心想，打造这座水晶池塘已经价值不菲，周围装饰投入也不会小，同时还设置了乐队演奏、茶座品茗，这一切都只是为了这一枚祖母绿宝石，古迹博物馆可见相当重视此次展览。只是，这枚祖母绿的宝石固然难得可贵，用一整个展厅置景，又用如此排场烘托，是不是又有些过于兴师动众了？
