晚餐有牛肉、熏鱼、香肠、意大利粉和蘑菇汤等，和他以前一个汉堡凑一餐相比，丰盛多了。
用完餐，李莫就上楼回到了那个暂时属于他的房间里。这是一间电脑房，以前房东的工作间，房里的书架上摆满了书和一些汽车飞机枪支模型，都是以前房东留下的。书桌上有一台苹果电脑，发出铮亮的光泽。李莫一直对它流口水，可惜主人不让碰。
虽然说是电脑房，面积可不小，里面东西杂而不乱。其实就算小也没关系，屋雅何须大，花香不在多。
走到窗前习惯性往外望去，天上挂着一轮残月，明月淡照，星光满天，窗外一百多英尺的地方，是一片墓地，整整齐齐地竖立着一排排的墓碑。冷月清辉之下，格外的诡异、阴森。前几天他第一次在这里过夜的时候，当时心理没作好准备，被吓得胆战心惊。他听人说起美国有些地方人鬼共居，但没想不到会在这里遇到。
他眼睛看着窗外，脑海中却想电影剧本的事。
任何一部电影的成功，都有它的背景和原因。
电影是第七艺术，而艺术是生活的反映。它与当前的社会背景和文化思潮关系密切。象几十年前的朋克、性/解放、妇女运动、越战、人/权解放运动等，如果当时时代感强烈的电影把这些背景剥离掉，就变成行尸走肉，成了一堆没有灵魂的躯壳。
一些主要表达人性、感情的经典电影，受这些因素影响较小。但商业片，就有着较强的制约，如果太超前，别人看不懂；太落伍于时代，更没人看。不考虑好这些，就是抄也有可能抄得扑街。
假如《星球大战》晚二十年上映，它还会有那么大的影响力吗，需要打个大问号。《乱世佳人》就算拿到几十年后的今天来播放，口碑也不受大影响。因为前者很大程度靠得特效征服影迷，而特效这东西，取决于科技的发展。二十年后，科技又上了几个台阶，回头再看以前的特效，己经落后了。而《乱世佳人》表达的是人的命运和情感，数千年以来，人类的情感一直没有发生大变化，也没有因为科技的发展就退化。喜怒哀乐一直是喜怒哀乐，情感因素比较固定。
这就提醒着李莫，要把重点放在人的情感上。喜怒哀乐愁惧等，都是情感的主要元素。恐怖片，针对的就是一个惧。只要人类情感元素中存在恐惧感，这类影片就有市场，不会因为时间的流逝和社会发展而被淘汰。
他挑中的那部剧本叫《灵异第六感》，主要讲述的是一个小孩子可以看到死人的故事。但《灵异第六感》不是简单的血浆片，相反，李莫自己也对仅仅以血浆作为卖点不以为然，在他的心底，还是有一定的艺术追求和底线。
恐怖片要达到震撼人心、永留史册的高度，非常难。而这部剧本这部电影挂着惊悚片的名字，却借鬼写意，更多的是探讨如何战胜恐惧，学习如何与那些恐惧进行沟通，与家人、朋友、老师沟通。这表面上是一部鬼片，除了几个鬼现身的镜头外，恐惧镜头不多，骨子里是一部探讨家庭伦理道德的作品。它以崭新的视角提出了有关灵魂的意义以及生命的价值，从而突破了鬼片的题材局限，跨越人鬼之间的屏障，和前两年借鬼写情的《人鬼情末了》相比，两者立意上有异曲同工之妙，但在境界上，这部剧本却又高了一筹。
在脑海中整理好思路，把这部剧本的一切前因后果，积极和消极因素都过滤了一遍，觉得没有问题了，才开始动笔，在纸上写起大纲。
人在聚精会神作事，往往察觉不到时间的流逝，当他抬起头时，己是一个小时之后了，猛地发现地上多了个人影，李莫吓了一跳，一回头，原来是拉维尼。
李莫苦笑道：“你来好久了，怎么不叫我？”她手里抱着一台老式打字机。
拉维尼说道：“我来了两分钟，你一点也没察觉。我看你工作很投入，不知道该不该叫你。”说着把手中的打字机放在桌子上，她继续说道：“我和亚历山大打过电话，他很乐意借打字机给你用。”
打字机上还放了一盒饼干，拉维尼拿起来递给他，说道：“我习惯吃点东西再睡觉，也顺便拿了点给你，我先走了。”才走出几步，又回头：“我明天要去餐厅上班，汤姆要去演员工会参加培训，只有你一个人在家，大冰箱里有食物，你喜欢吃什么自己作，早点睡吧。”说完就走了，这次是真走了。
他收回了被拉维尼牵着走的眼光，重新回以工作中。《灵异第六感》讲述是一个心理医生和一个孩子的故事。有一天，一名接受过麦尔康医生治疗，但未成功的青少年文森却闯入麦尔康家中，枪伤医生后，再举枪自尽。
一年后，麦尔康遇到一个叫柯尔的小男，与以前的自尽青少年病例相似，医生决定帮助这名叫做柯尔的小男孩子。柯尔拥有阴阳眼，能看到死去的人的灵魂。在麦尔康医生不断的坚持下，柯尔终于让医生了解自己的问题，接受他的建议。
在治疗柯尔的同时，麦尔康医生他的太太不但冷落他，而且似乎有了外遇。经过调查，他惊异的发现：自己在一年前其实就已经死了。电影结局转了个360度的大圈，出乎所有人的意料。前面情节温温吞吞，后面来个逆转，堪称神来之笔，简直是改造版的最后一分钟急救。
他脑中《灵异第六感》的剧本并不完整，断断续续地，隔几页就会缺少点，就象一盘播放次数过多的录影带，开头卡一下，过几分钟又卡一下。但一个故事必然有起因，经过，发展，高/潮和结局。按照这个情节的发展步骤，可以把缺少的部分推测补充出来。大纲写好，故事补全，之后就是补上对话、场景描写、动作描写。
李莫给小男孩添了点戏分，加了个背景：他家后面是一片墓片，小时候他经常趴在窗台上，冷眼注视着那些墓碑和墓地上的葬礼，看着看着，在有一天，他突然能看到死人了。
初稿打出来几十页，字数不是太多，也就几万字，拍成电影估计在110分钟左右，。但第一稿还是粗糙，需要二稿修改，甚至三稿四稿都有可能。
李莫伸伸腰活动手脚时，看到饼干感觉就有点饿了。这东西，没看到不会想，看到了就有欲望。人就是这样，有点惰性。他撕开包装就吃起来，然后又继续埋头工作。
二稿直接在稿纸上修改，主要是推敲细节，修改对话，使符合人物性格。一通下来，有几页己改得七零八落，细细通读几遍，才觉得满意。他甩了甩手腕，甩走了疲劳，不过现在还不是休息的时候，还得用打字机把修改过的单页重新打出来。
所有的事忙完，又花了一个多小时。当完整的剧本拿在手上，李莫终于大大松了一口气。那股淡淡的油墨香，把肩上的压力冲去了一大半，心里也充满了轻松感。已是深夜，从昨晚七点多忙到现在四点多，忙了九个小时。作事的时候不觉得，手一闲下来，就有一股疲倦袭来。他使劲揉了揉脸，放松一下僵硬的肌肉。
外面街上隐约有汽车行驶的声音，不知道是晚归的寻欢客，还是早出的觅食人。他把稿纸放好，倒在沙发上就睡着了。
