《蝶恋花》一首，寄托的便是李煜无处倾诉的愁苦。
清明刚过，长夜难眠，他信步而行。本是春意浓烈的时节，但他眼中春光并不明媚，绿树红花都被愁绪笼罩。濛濛细雨落梧桐，那滴滴答答的声响，竟然被风声遮盖过去了。雨停云收，月亮发出清冷的光。
“桃李依依春暗度”一句，和小周后的处境是多么契合。她从未笈时入宫，到嫁给李煜，跨越了五年时光。如果是从未出过闺阁的少女，又为家教、礼法约束，或许一直情窦未开、春心未动，这五年还不算难熬。然而，小周后却是那么早就遇见了让她措手不及甚至失了少女矜持的李煜，心被情丝缠绕，拨不开斩不断，只能等待。
她在最好的时光里沉默等待；李煜却被歉疚折磨。秋千架上，美人笑语嫣然，仍化不开他无处安排这一片芳心的愁绪。被等待是种幸福，也让人忧愁，李煜被幸福和歉疚撕扯着——谁能懂他这份“人间没个安排处”的心痛？
或许，陆游和唐婉懂得。他们本是一对佳侣，琴瑟甚和，但陆游的母亲却对唐婉有诸多不满，逼迫儿子休妻。陆游百般恳求无果，含泪写下休书。
几年后的一次偶遇，触发两人对旧事的追忆。各作《钗头凤》一首唱和，字里行间尽是痴情与痴怨。不久唐婉郁郁成疾，在萧索秋日化作一缕香魂，从此再不必咽泪装欢。
更早的汉乐府里，也有类似悲剧。《孔雀东南飞》诗前有序：“汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。”焦仲卿和刘兰芝被合葬在华山旁。山中松柏成行，梧桐茂盛，“中有双飞鸟，自名为鸳鸯”。鸳鸯每夜鸣叫到五更，仿佛在提醒后人：“戒之慎勿忘！”
爱情无处搁置时，悲剧就翩然而至。牛郎织女银河相望、孟姜女哭长城、梁祝化蝶，都把这种无奈演绎到了极致。
有风雨摧春，未到春末，残红已经遍地。世人都怕春过花残，李煜也怕。他怕春花一样的小周后来不及绽放全部美丽，就无声地凋谢在深宫里。
到小周后十九岁时，李煜终于给了她名分。彼时的她，和初嫁李煜的娥皇，一样的年龄，一样的青春。
可是，从宫内到坊间，从古到今，谈起大周后，人们总会想起她过人的才华、贤惠的德行，并为华年早逝的命运叹惋不休；但说到小周后，却莫不以桃色的眼光、轻薄的语调，数说提鞋偷会的风流。关于小周后和李煜的种种，仍多被视为乱伦。他们的婚姻，并未得到过祝福。
大周后病重时，李煜也曾软语温存，她去世后，被以国母礼仪厚葬；小周后为了李煜，即使被赵光义所辱也只能忍受，并在李煜死后自杀殉情。小周后自杀时只有二十八岁，比娥皇病逝时还小一岁。她做所的一切，鲜见后人一句赞语。只因那违反伦常的爱情，人间或许从未有过她的位置。
柳枝不是无情物
——柳枝（风情渐老见春羞）
风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游。多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。
少有男子如李煜一般，桃李花草，乱红秋千，都能触发他的伤情，令柔肠百转千回。他为帝王时，词中既不见王者霸气，也少有皇室贵气，总有股道不尽的绵软情思，就像江南连绵不绝的细雨，润心无声。他在画堂南畔幽会，千顷碧波泛舟，夜晚深院待人归，亲切而真实；他看得懂笑向檀郎唾的女子，看得穿绿窗待芳音的思妇，细腻而贴心。如果不是有这样善感的心，那么他大概也不会为一个年华老去的宫女留下一阕词章。
据史料所载，李煜痴爱诗词音乐，他在宫中设有教坊，随侍左右的很多宫娥也都通音律、善舞蹈，庆奴是其中之一，她年轻时深得李煜垂青。
庆奴的相貌已不可考，但陪王伴驾的女子，纵使不是国色天香，也该有千种风情。然而，时光慢慢爬上美人的眼角眉梢，成了细细的皱纹，多了青春年华的庆奴，不复昔日风采。后宫里多二八佳人，这样一个并不年轻的宫女，会有怎样的结局呢？
不论是“三宫六院七十二妃”之说，还是“后宫佳丽三千人”的言辞，多少带些夸张成分，却也表明了帝王后宫里妃嫔宫女之盛。这些女人，住在人间最奢华的宫殿里，也忍受着世间最深的寂寞。
她们之中，位高者如陈阿娇，失宠后被汉武帝幽禁长门宫，纵使千金买赋也不能讨回帝王的恩宠；取阿娇而代之的卫子夫，后来也因年老色衰被汉武帝嫌弃，只能看着得宠的李夫人和勾弋夫人，满心落寞。位高者尚且如此结局，普通宫女的命运就更可悲了。唐代元稹有一首《行宫》，写的就是普通宫女的无奈：
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
古行宫指的是上阳宫，“白头宫女”在唐玄宗天宝年间被潜配到此，如入冷宫，幽闭四十载，霜雪染白青丝，少女已成老妪。当年，她们也是月貌花容，然而在这鲜有人至的古行宫里，无人欣赏的美凋零得更快。往事本不堪回首，然而四十年的冷宫生涯让她们不可能有新的话题谈论，每逢闲坐，仍是追忆玄宗时期的往事。
“宫花寂寞红”一句，几乎可见所有后宫女子的人生。内院深宫，多少国色、几多风情，都在等待君王的过程中心灰意冷，及至垂垂老矣时，可能都未曾换来君王的短暂凝视，难怪宫怨会是诗词创作的不朽题材。
庆奴不幸，她的青春消磨于深宫内，但与一生遥望君王的宫娥相比，庆奴又有幸，年轻时有机会陪伴君王，当年老色衰时，还得到了君王的体恤和怜惜。
女人虽然不完全靠美貌吸引男人，但爱美之心，乃是人之天性，何况历史上因人老珠黄而失宠的女人实在太多。吴三桂冲冠一怒为红颜的故事流传甚广，彼时他对陈圆圆何等痴情。当人们沉浸于这段情事的浪漫和传奇时，却不知后事：陈圆圆渐渐色衰时，吴三桂已另有新宠数人，加之她和吴三桂正妻不和，屡受刁难，最后，昔日的绝代美人辞家礼佛，余生与青灯黄卷相伴。
幸而，李煜除了欣赏女子的美貌之外，更因其才情多了几分怜惜。在那个和风日暖的春日，在一场宴会上，李煜不经意间瞥见了已不再年轻的庆奴。这个南唐最尊贵的男人，只一眼间，就窥见了那个地位卑微的女人的心事。
明代顾起元认为“见春羞”三字用得极好，在《客座赘语》中评其“新而警”。席上丝竹管弦声犹在，舞者身姿销魂，但庆奴脸上却不见喜色。她沐浴在美好春色里，越发感觉到自己的衰老。年年岁岁花相似，岁岁年年春依旧，她却已经不再是那个颦笑生姿、笑靥如花的少女。畏老带来的自卑让庆奴越见春天之美就越羞惭，此番难得重见君王面，令她不由自主地想起昔日荣宠，一番感念后，越清醒地意识到都已成过眼云烟。
李煜见到庆奴的一刻，就窥见了她的羞春心思。他看着庆奴在宴游之地徘徊踟蹰，站在垂柳下发呆，情知她在悼念失去的韶华，想作安慰语，却不知如何开口。柳树仿佛通晓了李煜的想法，垂下的柳条随风摇摆，好像抚上了庆奴的秀发。后来李煜取过一把黄罗扇，写下了一阕《柳枝》，想以此告诉庆奴：不仅垂柳依依记旧人，我也从未忘记过你。
黄罗扇面上散发出墨香，那是李煜亲笔题下的字迹。
李煜的书法，先学柳公权，后学欧阳询、颜真卿、褚遂良、王羲之、钟繇、卫夫人等，渐渐自成金错刀体，“大字如截竹木，小字如聚铁钉”。这一首《柳枝》，想必被挥洒得当如聚铁钉。后人道李煜的书法如“倔强丈夫”，倒是比他的词乃至他的人更多几分阳刚气。此番，倔强丈夫笔书柔情，不知接过黄罗扇的庆奴，该是怎样一副诚惶诚恐、感激涕零的模样。
像庆奴一样身处深宫的女人，就像一株葵花，君王便是太阳。葵花向阳而生，太阳却要普照大地，把光芒洒下四面八方，不可能只为一株葵花而存在。宫中女人当有不专宠的心思，莫要生出独享君王爱情的奢望，否则，在这寂寞的宫廷生活，她们将坠入更深的痛苦和绝望里。这种痛苦，白居易有两首后宫诗说得分明：
泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红眼未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。
雨露由来一点恩，争能遍布及千门？
三千宫女燕脂面，几个春来无泪痕！
庆奴是个聪明且识分寸的女人。在内心深处，她肯定对李煜有更多期待，但没有因为这一柄意外的题诗团扇就生出妄想。她知道“雨露由来一点恩”的后宫法则，知道帝王恩泽无法遍及千门——除大周后以外，李煜身边还有妃子江氏、保仪黄氏、嫔御流珠等人。帝王的专情，常常出现在话本里、戏台上，真实的史册里，只有明孝宗朱祐樘一生只娶一妻。
遑论庆奴只是个小小宫娥，李煜题诗赐扇的片刻温柔，已经足以令她回味终生。
据民间传南唐城破后，庆奴藏身民间，几经波折，后来嫁给一位宋朝将军做侍妾。当时赵匡胤严令朝中诸人不得私自接触李煜。庆奴感激旧日君主的垂怜，还托人带去了问候的书信。见信后，李煜泪雨滂沱，不能自已。
