敲定电影什么时候上映之后，王彦就马不停蹄的安排电影的剪辑。这个东西太重要了！
剪辑对于电影来说有多重要？在没有剪辑之前，“电影不应该只是一种生活片段，他应该是一个故事，或者无数个故事组成的。否则谁会去看《水浇园丁》里园丁是怎么玩水管的？还不如直接到自家花园浇水。
《火车大劫案》应该是第一部真正意义上的电影，镜头与镜头之间的碰撞，构建出了一个完整的电影内容。不需要任何的语言人们就能看得明白，这是一伙强盗在火车上抢劫，最后被警察追捕枪毙的故事。
有故事有情节，观众才产生了兴趣，心甘情愿掏钱去看电影。电影的发展一日千里，镜头的拍摄方式越来越多，蒙太奇手法也越来越多。而归根结底，剪辑是如此的重要，它让电影腾飞，让电影活了。
一部好莱坞大片，几乎都要花费几百个小时以上的胶片，《疯狂的石头》花费的胶片也有接近30个小时，尽管是同一个故事，但完全可以剪辑成两个截然不同的版本。如果把这30个小时的胶片换成帧数来计的话，胶片每秒24帧，那么基础单位会是“百万”，正是这一百多万的小、格子排序、碰撞、组合，构成了整部的电影。
而多一个格子，或者少一个格子，都是天壤之别。多了那几帧、那几秒，电影很可能会显得笨重拖曳；少了那几帧，电影又会变得错乱无章，画面里的人物甚至会出现“飘移”情况。剪辑师要做的事情，就是把这些小格子排列好，不能多也不能少，既要讲究无缝剪辑，也要符合片子的节奏，以最好的方式表达出电影的故事和情感。
电影在拍摄的阶段，导演和摄影师是夫妻：来到剪辑阶段，导演和剪辑师是夫妻，他们的“婚姻”是否幸福直接决定着电影是好片还是烂片，两人的脾气、默契、审美观等等的方面都要“来电”不然很可能会以离婚收场，离婚的原因是家庭暴力。
所以王彦对自己的第一部电影很看重，而且这部电影从头到尾都在贯彻着多线叙事的手法，这样的片子的剪辑几乎可比国内一些大片的剪辑了。
要是《记忆碎片》之所以成功就在于他的剪辑，也许换一个剪辑师，将这种倒叙的方式改成正常的叙述，那么这部电影就废了，再也不可能出现在当初的轰动。
王彦不知道宁老大当时的剪辑是怎么弄的，毕竟他只是看电影而不会去关注剪辑师是谁。金渊花了无数的力气终于找来了一个王彦满意的剪辑师。叶成浩，很好听的一个名字，是一个四十岁的中年男子，干干净净的一个人。最初在国内从事过很多部电影的剪辑，后来自己到美国深造，有很深的功底。参加过《十面埋伏》的剪辑工作。
不过正是因为他在美国深造过，所以在对于电影的剪辑方面有很强的独立性。而国内不同于美国，在美国剪辑师可以和导演一起争论电影的剪辑方案。选出好的那个方案来实行，要是不行就交给第三方仲裁。可是国内，导演的权利是很大，你得按照他的来，不听话你就滚蛋。所以叶成浩就真的从《十面埋伏》的剪辑中滚蛋了。
王彦和他聊过，对于叶成浩的理念非常的认同，而王彦自己在电影上的想法很多也得到叶成浩的赞赏，两人可以说一拍即合。《疯狂的石头》成本质上说要比国内这些年的电影高出不少，一个以剧情取胜，而国内现在的电影则都走向了追求视觉效果的路子。
不说他一定错，但是只是片面的追求视觉想过一定会失败的，电影无论如何发展它都无法脱离他是一个故事的载体的本质。所以王彦的思想和叶成浩可谓意气相投。
此时的剪辑室里，叶成浩看着剪辑专用电脑的屏幕，屏幕上正播放着包世宏一段心理镜头，他手上控制着鼠标，就要将这组镜头其中几个画面剔除出去。旁边的王杨扬急忙喊道：“不不不！老叶，这几个画面不能剪掉，我需要他们来表现包世宏的心里！”
“你说说你什么不需要？”叶成浩无奈地撇了撇嘴，看着王彦道：“我们初剪的版本有200分钟，而我们现在要做的，就是把它剪到100分钟以下。”他开解地说道：“小子，我知道你的心情，导演总是贪心的，如果可以的话，他们不愿意删掉一个格子。但导演为什么需要剪辑师？因为有些镜头需要删去，但导演下不了手，那么就由我们来”说罢，他往剪辑软件里一点，便移除了那几个画面。
王扬无奈地叹了口气，抓着头发，轻声地道：“好吧”但是很快，他就又瞪大眼睛嚷了起来：“不行，不行，这组镜头绝对不能删！再这么剪，什么都没有了。”见叶成浩一意孤行要剪，他心痛地道：“你不能这么减老叶，再减的话就没了！”
沉默了一会，他忽然又道：“老叶，回去刚才那段，我想过了，不能那么剪的。”王彦大脑里有这部片子的成品，当然会知道说起来要比一半的导演顺利一点。一半的导演虽然都知道他们要拍什么，可是拍摄之后总会在剪辑时候出现令一些想法或者发现一些难以割舍的镜头，那么电影就会朝最初的方向偏离，而这种偏离谁也不知道好不好。
剪辑就是这么的一个过程，导演和剪辑师不停地“讨价还价”，尝试各种各样的镜头组合，把一帧帧的画面排来排去，之前删了又放回去，接着又删掉。所以，剪辑比拍摄要烦琐得多，也无趣得多，特别对于导演来说，很多时候都会受到精神折磨，看着在片场好不容易拍下来的满意素材，被人如扔垃圾般剪去，心情自然不好受。
在片场，导演最大；但在剪辑室里，剪辑师执掌着主要的话语权。
就算是好莱坞这些大导演，也不会在剪辑室搞独裁，如叶成浩所言，在镜头取舍上，导演需要别人的帮忙。
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就在王彦在激烈的个叶成浩争夺电影剪辑的时候，金莎此时正有难言的感觉。
