见稿纸上写下此题，丈夫站在身后窃笑，说以我那臭棋作此棋（奇）文果真是奇之又奇了，刊登出去难免不遭长安文人雅士耻笑。我说不怕，正因不会下棋，写此棋文才更有人看，成了内行再写，那只有刊在棋类杂志上，让方家们去评论了。他说此言虽不无道理，但不知下文如何作法。我说秦岭大梁上那盘棋是必写的，因那是我弈道精神之所在，跟日本武士道有异曲同工之妙。他又笑，说如此说来却也该写。
去年夏天，我去秦岭搜集素材，适值暑假，丈夫便与我一同前往。一日晚饭后，二人在山上下棋（无樵夫观赏），没走几步，我的老将就被将死，情急之时，我指着落下的夕阳和纷乱的群山说：棋有善阵者不战，善败者不乱一说，始以正合，终以奇胜，将军虽去，大树未必飘零，壮士不还，寒风也未必萧瑟。而今老将虽死，尚有卒众英勇奋战，力夺对垒之帅，困兽犹斗，何况万马千军。丈夫一拱手说，领教了，便继续与无将之军作战。那一局杀得十分惨烈，最终只落得士绝象死，车马无声，偌大秦岭梁上唯两只小卒在棋盘上纵横驰骋。他起身赞曰：“精神可嘉，精神可嘉，此棋配以此时此景更显悲壮，堪人《中国名局棋谱》矣。我尤不服，说敢与我作黑白战么？他言不敢，又言好男不与女斗，好人不与狗斗……”
我爱围棋，水平与前述象棋相差无几，且懒懒散散不背定式，大大咧咧不计输赢，随手而下，不思而应，全无别人惴惴小心，如临渊谷的谨慎与思虑。文友中会围棋者不少，我敢与之交手的却不多，但爱看别人下，且有瘾。去年省作协在大厦开四届代表会，常见有人逃会，躲在房内布阵运子，任凭会场上谈论什么“大气魄大作品大作家”而全然不顾。那日，见几位“大作家”着了背心蹲在地上开战，便也凑上去看。只见双方犬牙交错，短兵相接，攻守交替，触目惊心。战者面色铁青，咬牙切齿；观者大汗淋漓，不敢言传。遂思量，观者战者皆省内乃至国内名士，能把棋下到这种赤膊上阵的份儿上也堪称陕西文坛一绝了。想那历代文人，取梅竹掩。映之处，处高山流水之旁，宽服展袖，淡泊清心，以黑白相搏，何等儒雅，何等飘逸，而轮到我辈文人，不知为何却变作这等模样。
北京的白描曾与我在北郊共同执笔一电视剧。他自言善弈，问为几段，答曰五段，我遂吓得再不敢提棋之半字。据我所知，丹舟君围棋下得不错，才是准初段，我已不敢与之交战，眼前这位是五段，当然更得退避三舍了。现在想来，白描君之言未必都属实，其中难免没有先声夺人之势。写至此处，立即打电话问丹舟，以解疑惑。恰巧丹舟与贾平凹正在家中对弈。平凹闻言，大呼言过其实，说白描君不过师从五段，只数日便不再学，那五段乃是师傅而非白描。我遂明白白描系诚心唬我女流之辈是了。
在国内似乎什么都伯，主要是因了这些抬头不见低头见的熟人。走出国门，一切顾虑全都打消，呈勇猛无畏状。客居扶桑时，留学生们常在一处摇头晃脑地谈棋，我亦在其中猛吹神侃。
出访福岛时，曾遇酿酒界资本家高田宗彦，视其为大款，必不懂棋，便有意将他一军，大谈围棋之道，贵乎严谨，虽黑白数子却备天地之理，内中精髓与宇宙、社会相通……高田笑而不语，将身边小桌盖布取了，此桌竟是一精美棋盘！其随手又拈一黑子放在左上角星位之上，稍候我出子布局。我没料到高田会来这一手，暗自叫苦，时已无路可退，只有硬着头皮与鬼子相搏了。遂相对跪坐蒲团之上，取一白子，在棋盘上飞舞数圈，最终落正中天元之处。高田一愣，思索良久，问是什么战法，我言此乃名局之一招，效吴某某是也，虽有金边银角草肚皮一说，然君不知高者在腹，下者在边，中者在角之理么？高田无言，在白子边又置一子，于是双方舍弃四周，专在方阵中心部鏖战。知鬼子高田从未与中国人对过弈，我更放宽心肠，凡于我有利者一概冠以“中国规则，无可更改”。这样一来，在我信马由缰的下法前，高田变得稀里糊涂，不知所措，甚至连我的疏漏也被他认作“弃小而不救，有图大之心”。然对方毕竟是老手，很快看破我之根底，遂戏掌中之物般拿我开涮。我意引征，反为其补棋足厚，我两生欲连，则为其拦腰斩断，几手下来便阵脚大乱，击左而不能顾右，攻后而不能瞻前，招招失误，步步不利，眼见黑势在迅速扩大，白棋已无力回天，任何“中国规则”皆无济于事，不过苟延残喘，空耗时间而已。虽是冬月，我竟热汗淋淋，耳赤面红，自知把中国人的脸面丢尽，把中国围棋的名声也丢尽了。唉，亏得前头有聂卫平、马晓春们扛着，否则人家会视中国棋界无人矣。
及至惨兮兮下完那盘棋，我才发现墙上挂着日本棋院为高田颁发的段位证书，不禁埋怨自己一时鬼迷心窍，瞎了眼睛。更恼的是这位高田君的做法竟与白描君相反，不显山露水却变着法儿地让你上当受骗，一步步往圈里钻。看来，为人处世还得多长几个心眼儿，免得再出乖露丑，真应了清代吴瑞征先生之言：盖人世之险阻，世态之翻复，物情之变幻，可以一弈悟之。
