邱芳帮魏强解决了一时的yu望后，两人就坐在浴缸里，面对面给对方摸肥皂。乳白色的肥皂泡泡布满两人的全身，魏强用手指挑起一撮泡泡，抹在邱芳那精致小巧的鼻子上，邱芳也抓起泡泡摸在他的鼻子上，两人相视而笑。
男女共浴的确是个奇妙的过程，魏强偏着头，邪恶的嘴慢慢的向邱芳的小嘴靠近，邱芳的小脸绯红，有如处子般的羞涩，魏强温柔的吻了上去。
这时的世界只属于他和邱芳两个人的。
魏强的手揉着邱芳的完美的胸部，慢慢的，慢慢的，往下，再往下，由小肚的平滑地带一直滑到了那和谐地带。
魏强开始了和谐地带的探索。
邱芳一阵呻吟，那是一种满足的声音，它告诉魏强，不要停下来，继续。
和谐地带有着茂密的森林，还有潺潺的溪流，溪流里没有石头，也没有鱼，溪流的源头才是魏强要探索的真谛。
魏强邪恶的手指真的探了进去，“啊”，邱芳的全身抖动了下，接着两眼迷离的看着魏强，一脸满足。
她需要适应。
这真是一个奇妙之旅，魏强在不断的深入后，终于，溪流的源头让他探索到了，抽出，进去，进去，抽出，这就是和谐。
这个美妙的过程持续了半个多小时结束，魏强抱起已经柔软无骨的邱芳，走到床前，将美人轻轻的放在床上。
邱芳一到了床上，立马趴着，将浑圆略显肥大的臀部展现在魏强的面前，“强，快，快进来。”
经过几次魏强的调教，她已经知道该如何做，做什么样的一个姿势才能让自己更满足，此时的她就如一个充满野性的小绵羊，随时等着她的主人来征服。
“要不要将套子戴上？”身经百战的魏强在紧要关头还没忘该有的安全设施。
此时的邱芳恨不得将魏强整个人装进自己的身体去，娇喘着，“不用，我，我吃过药的，你快呀，强，求你了。”
魏强抱着邱芳的臀部，拍了一下，自己的和谐对准方位，一次见底，到了溪流的源头。
“啪嗒啪嗒”，“哦也，”“呀买的”，和谐的序曲奏响，真是好听。
一夜和谐。
两个人在经历了几次高潮后，相拥而眠，这一觉一直睡到下午两点钟才醒，魏强一个机灵的坐起，看看表，忙摇醒邱芳说，“芳，我们该走了。”
“哦，”邱芳揉着眼睛穿衣起床。
出宾馆，魏强说，“我等下有事，你回去吧，我就不陪你了。”
邱芳嘟着小嘴，一脸不高兴的说，“你有要求人家都答应你，而我让你在我身边多待一会儿都不愿意，哼，下次再也不理你了。”
魏强的双手搭在邱芳的肩上，说，“芳，真的，我真的有事，你难道真的希望你的男人白天没鸟事，晚上鸟没事吧？我们男人总要有事业做，等我有空，一定好好的陪你，好不好？”
邱芳抿下嘴，说，“好吧，就相信你这个坏蛋一次。”
邱芳拦辆的士，离去。
紫阳街的中央三叉路口处是禾城市福彩管理站，专门负责禾城彩票站点的拓展和兑奖业务。一般中奖金额在一千六到二十万元的都可以在此兑奖。
福彩管理站的对面就是魏强强义会经常聚餐在此的乡巴佬，生意还是那么的好，远远的就见到大厅的客人满员，提前，陈华松已经电话打来，说是在乡巴佬八号包房。
魏强缓步经过福彩管理站的时候，突然间有想买张彩票的冲动，就走了进去，前台接待他的是一个中年阿姨。
“小伙子，你有什么事吗？”阿姨看了眼魏强。
希望我的貔貅能助我中个五百万，魏强笑着说，“阿姨，我买彩票。”
那阿姨说，“我们这里只负责兑奖，买彩票，那边沈曾植故居对面有一家，你去那里买去。”
“哦，谢谢阿姨。”
（介绍下我们嘉兴的名人，嘻嘻）
沈曾植，（1850－1922）字子培，号乙庵，晚号寐叟，别号甚多，有寐翁、睡翁、随庵、谷隐居士、浮游公、东轩、东轩支离叟、姚埭老民、逊斋、逊翁、巽翁、巽斋、余斋老人等等，计一百多个。浙江嘉兴人。他博古通今，学贯中西，以“硕学通儒”蜚振中外，誉称“中国大儒”。光绪六年（1880）进士，历官总理衙门章京等职。1901年任上海南洋公学（上海交通大学前身）监督（校长），改革旧貌，成绩卓著。他也是书法大家。早精帖学，得笔于包世臣，壮年嗜张裕利；其后由帖入碑，熔南北书流于一炉。写字强调变化，抒发胸中之奇，几忘纸笔，心行而已。受到当时书法界的推崇，海内外求其字者颇多。
沈曾植以草书著称，取法广泛，熔汉隶、北碑、章草为一炉。碑、帖并治，尤得力于“二墨”，体势飞动朴茂，纯以神行。个性强烈，为书法艺术开出一个新的境界。
寐叟在临终前数小时仍握笔挥书，写成三联。甲联书于五尺白冷金笺上：“石室竹卷长三尺，山阴草迹编千文。”有陈散原、冯梦华、吴昌硕等39人题跋。乙联写在五尺宣纸上：“岑碣熊铭入甄选，金沙锈断肋薪纰。”题跋者有马一浮等16人。
沈曾植的书法艺术影响和培育了一代书法家，为书法艺术的复兴和发展作出了重要贡献。如于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、王秋湄、罗复堪、王蘧常等一代大师皆受沈书的影响。
书法艺术是书法家的自身涵养、文学功底、学问积蓄、学识个性和天赋、气质等贯融的表现。沈曾植作为一名大学问家，他的书法艺术日臻化境。评论家认为：“书法家的字求法；画家的字求趣；学者的字书卷味；碑学书家的字有金石气；帖学书家的字滋润丰腴肌理；唯寐叟翁（沈曾植）全有，故能兼美。”
沈曾植的书法独树一帜，章士钊评其为“奇峭博丽”；沙孟海称他“专用方笔，翻覆盘旋，如游龙舞凤，奇趣横生。
著有《蒙古源流笺证》、《元秘史笺注》、《汉律辑补》、《海日楼诗集》、《海日楼文集》、《海日楼札丛》、《海日楼题跋》、《菌阁琐谈》、《辛丑札丛》等。
印鉴：子培父、海日楼、曼陀罗花馆、象莲花未开形、知一念即无量劫
沈曾植(寐叟)(1850－－1922)，浙江吴兴人浙江嘉兴人，字子培，号乙庵，号巽斋等，别号乙公，晚号寐叟，浙江嘉兴人。生于诗书之家，学识广博，为晚清学者、诗人和书法家。学识渊博，精音律史地，诗文书画。其书初师包世臣，后工章草，参以二爨及北魏碑刻。清曾熙评其书法：“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。”《七律》行书作品有“极缤纷离披之美”，在书坛上zhan有重要地位。
沈曾植书擅各体，尤以草书为佳。初学包世臣，复取法于邓石如，晚年转宗明末著名书法家黄道周、倪元璐，因而其书风始终处于不断变化之中。其书多用方笔，风格挺健峭拔，沙孟海先生评其书曰：“翻覆盘旋，如游龙舞凤，奇趣横生。”清末官至安徽布政使，民国时以遗老自居。
虽然我们在遗老的形象中窥出一丝保守、刻板、落伍的色彩，但是书法上，沈寐叟却是一个相当有胆魄的创新大家，他以北碑传统为基点，在深入到书法艺术的表现(形式表现与线条表现)的深层内容之后，沈寐叟毅然决然，在以方笔作行草书方面作出了成功的尝试。他的方笔斩截、锐而不峭、厚而不滞，见出极强的驾驭功底。但更令人振奋的，还在于他以方笔顿挫带动行草书的连贯意识，把具体的连贯按照顿挫间隔成一组组意的连贯，在其中，既有古代章草的某种结体意识，又有努力求空间开张的横向宕开，更有方线条棱角、锋尖在不断交替过程中的勾连吻合之美，值得注意的是：这种种出众效果都是在流畅的挥洒过程中自然呈现，而不是刻意做作而成的。
这是一个十分有趣的典型：作为遗老，沈寐叟深深重视清代碑学所具有的价值，他不可能跨越这个历史的规定。但作为艺术家，他又具备本能的开拓希望，因此他努力寻求在规定下的发展空隙，从一个清代人感到迷惘的风格夹缝中走了出来。在一时间，沈寐叟的北碑行草风成为民初书坛的一面大旗。
沈寐叟以方胜，吴缶庐以圆胜；沈寐叟意在生辣，吴缶庐旨在醇厚。沈寐叟以小见大、以局部见整体；吴缶庐则从大见小、从整体到局部。两位大家可以标志着民初书坛上的两种不同路数，当然是同样有高度的路数。
