在摄像拍摄过程中，当场景调度中人物或摄像机处于运动状态时，场景画面组合就会发生连续或间断的变化。因此，动态场景中画面拍摄成为一种造型因素和造型手段。这种不断变化的动态拍摄形式一般在构图方式上有多构图形式，即在一个场景镜头中会有多种构图组合形式。
由于在动态场景中拍摄，注重人物运动与摄像机运动，其实质就是以变化的构图方式、变化的视觉为最终目标，在变化中求视觉新颖，求画面风格化，在变化中求镜头造型美。所以，动态场景中构图的多变性，使得画面中景别、角度、色彩、光线等造型元素也随之发生变化。而这种变化往往是有意识设计，是有序的镜头拍摄。
如果说在静态场景中以其自身静止为特点，追求其画面有绘画性，那么动态场景中构图镜头运动会给观众带来视觉变化效果，在变化中给观众更多视觉信息与视觉享受。在动态场景中拍摄，需对场景空间有更多的描绘，这一点是静态场景拍摄所不能达到的效果。动态场景画面表现形式上不是单独表现人物运动或摄像机运动，而更强调由于两者的运动带来的视觉结构变化和画面形式变化，使镜头与镜头间产生更多联系和连续性。
随着科技的发展和普及，电视技术不断更新，动态拍摄效果越来越广泛地使用，电视动态拍摄成为电影电视叙事的重要表现手段。动态场景构图形式活泼、信息传递量大是众所周知的，但运动中需控制好节奏和上下镜头间造型因素，带来镜头间衔接问题。一般在拍摄动态场景时，应考虑其存在意义。
动态构图一般是指被摄主体运动或摄像机自身运动结合的产物，运动的结果最终是一种主客观综合体，是一种屏幕形象。
6.3.1 多构图形式
动态构图要求摄像师不必像静态构图那样追求规整，而应该更加注重构图变化流畅、丰富、多变。同时，因主体和摄像机的各自运动或同时运动，产生了方向、方位的纵深调度关系和焦距虚实的更迭，前后景物变化，人物关系的变化，构成镜头画面造型元素多少的变化，角度、景别等变化，这些变化都使镜头画面不断地产生各种构图组合。这种构图形式在现代影视拍摄中被运用得越来越广泛，它可以不经外部组接，而是在一个镜头里，以镜头内部蒙太奇造型形式交代多种含义，传递多画面的信息。如不易表达清楚的人物面部表情，用动态构图可直接起到一种强化作用，使镜头空间关系、人物关系表达得更加明确，其变化速度也易产生出情绪效应。
6.3.2 风格构图样式
由于动态构图本身所造成的视觉更迭，在画面构图形式上充分变化的同时，会形成极鲜明和多变的画面节奏。在一个镜头内，时间连续，使影视的叙事更真实、连续。同时，动态构图形式本身的存在也会构成影视作品的叙事风格样式，产生出一种多变的空间关系和时间的暗示。
6.3.3 单构图方式
动态构图有时也产生某种特殊方式，就形成单构图形式。
（1）主体运动而景别不变，画面背景、后景由于焦点、摄影焦距等因素产生模糊的动态视觉。如电影《好男好女》开头和结尾的画面处理，被摄人物运动带来景别的变化，但构图形式始终没有变化。
（2）摄像机伴随主体运动，在无背景变化、无景别变化的空间中运动，产生单构图方式。
（3）动态构图中常会影响视线的集中与对视线的限制，它所产生的画面的内在节奏和人物心理节奏，可以直接影响上下画面的造型连续性，而产生单一构图方式。
“本章小结”
电视摄像必须要熟练掌握场面调度的叙事技巧，特别是专题摄像中对场面调度的运用，最终会涉及到画面拍摄的质量。场面调度一方面与摄像艺术分割不开；另一方面，摄像师熟练掌握场面调度的技巧，是理解导演创作意图，丰富画面语言，更好地利用摄像手段拍摄出优美画面的基础。还要掌握静态和动态场景的拍摄技巧。
“思考题”
1.什么是场景？
2.什么是静态场景拍摄？
3.什么是人物拍摄？
4.简述人物拍摄的种类及拍摄方法。
5.简述动态镜头拍摄技巧。
6.场景调度的概念以及特点是什么？
7.简述静物镜头拍摄的特点。
“延伸阅读”
[1]高坚，高红艳。电视摄影创作技巧。北京：中国广播电视出版社，2003
[2]徐立群。电视摄像技巧。沈阳：辽宁科学技术出版社，1992
[3]张晓锋。电视制作原理与节目编辑。北京：中国广播电视出版社，2004
