走进李爱国的画室，面对几十幅大型绢面人体画作，顿感远离了浮躁繁华的都市尘嚣，远离了唯利务实的人生琐事，而走进了虚渺空漾的梦境，走进了恬静优美的大自然，走进了一种现代人所渴求的古典美的意境。
曾浏览过几十部西方人体大师的画册，也在欧洲、北美参观了许多世界著名的美术博物馆，内心无数次被西方的人体艺术所震撼。美的人体是上帝最杰出的创造物，是大自然的精华，是人世间最生动最具活力的风景。从古希腊的人体艺术开始，西方的人体绘画逐渐成为对世人的审美、修养影响最深远、最持久的一门艺术。
中国人虽然自远古时代就有了这种认同，但人体艺术的光辉，却在长期封闭的文明环境中被不断掩埋和销蚀。（如今我们只能在古代的岩画，以及先秦和汉唐时期被保存下来的部分壁画、陶器的图饰上，去寻找人体艺术的遗迹了。）在中国古典艺术史上，人体艺术的缺憾，是古代科技四大发明的光芒也难以弥补的。这种美学素养的欠缺，源于美学基因的先天不足。
我一直渴望和梦想着，会有中国画家来修复这种美学基因的部分残缺，创造一种既不同于西方人体艺术、又吸取了西方古代与现代人体艺术精华，具有汉民族和东方文化内蕴的人体美。既然是修复，就应该具有时光倒错、追忆逝水年华、重现古典美的那种遥远的感觉和氛围。这曾是我多年的向往。在我的梦中，她们坦荡、高雅的美丽人体，一次次从时光隧道中翩翩走来。
在李爱国的画室里，我意外而突然地感到了一种旧梦重温的境遇。
他的绢上人体作品，不仅在相当程度上圆了我的梦，甚至可以说，是补了我梦中那个残缺已久的空白。
那一个个或仰或卧、或立或蜷的女人体，在幽淡而朦胧的月色、晨曦、朝露和晚霞中，静静地散发着一种空气般流动而飘逸的气息，传递出东方女性如丝如玉的皮肤质感。从平滑透明的绢面上，透出赤子般纯真、圣洁和高贵的光泽，这是西画的效果很难达到的，也可以说是超越了西画的奥妙之所在，令人仰止。
李爱国笔下的人体造型，多是含蓄、柔美和冷傲的。形体任是健壮或是纤弱，动态还是静态，都表达着一种处于思索状态的内在气质。那些女性人物的神态，多为忧郁惆怅，目光若即若离，似在神思飘渺的白日梦中行走。人体线条隐约浅淡得几乎若有若无，融入微风与明月之中。那细若游丝、漫不经意的勾勒之间，似有无尽的言语，从她们的身体和眼神中倾泻、漫溢出来……
那些画面的人体背景总是梦境一般的自然环境，但已不是静止而固化的山水，而是流动的雨雾云霞、烂漫着的芳草鲜花。经典西画的人体即便置身自然，仍以写实为主，人还是那个人，树还是那棵树；但在爱国笔下，自然因人而生、人与自然相映；人已不是那个人，花也不再是那朵花；那是超越了自我的“天人合一”的境界，人与自然浑然一体，达成和谐与圆融。我们知道，那种极致的自然之美，并非任何时候、任何地点都会显现——神奇的北极光、七彩霓虹、峨嵋佛光、海市蜃楼、月晕日冕，都是在偶然的自然条件下、在极其特殊的气氛中，才会出现的。它们并非固态实在的物体，而是虚无缥缈、稍纵即逝；它们神秘的美飘逸在高山、森林、草原、湖泊的躯壳之上，那是自然的精灵与魂魄，因而具有形而上的意味。它们更像一个迷幻奇绝的梦境，从人们熟睡的身体上，从深邃的夜雾中浮现出来，游荡、寻觅、飞升、超越，可视而不可触，可感而不可及。
那是从作者灵魂深处流淌出来的对人与自然的感觉和认知。他的画作便是自己的整个世界。
在李爱国的人体作品面前，我好像睁大着眼睛，看见了自己的幻梦。
爱国早期的作品，以大场面的草原人物及颇有气势力度的奔马见长，具有刚毅雄健、苍劲浑厚的艺术风格和个人特色。从一九八九年以后，他开始逐渐转向人体绘画。其时，一度红火的人体绘画已进入低谷。爱国既不愿固步自封，也从不屑不擅随风逐浪赶时髦，他画人体是因为在人体语言中发现了更为广阔的艺术天地，寄寓着他更为成熟更为纯粹的艺术理想。这是一次风格的转换与再生，也是一次大胆而艰难的艺术历险。这一步的空间跨度迈得不小，越过了自己也越过了他人。
七年以后，爱国以几十幅清新淡雅、空灵朦胧、形神兼备的人体作品，汇集成了这本新的画册。
也许得益于他构图和造型能力坚实的基本功，以及早期画风中浓烈的阳刚之气，爱国的女人体绘画，具有一种外柔内刚、阴阳互补的立体感和丰富性，甜而不腻，美而不艳，在古典美的情境中再现了现代女子内心生命的呼唤。
认识李爱国，缘于我的长篇小说《****画廊》。
小说的第一部分在杂志上发表以后不久，我接到朋友的电话，说有广位青年画家，对我小说中人体绘画艺术的描写和部分画论很有兴趣，希望能有机会约谈。我首先惊异的是，竟然真的会有一位画家，那么认真细致地读一部描写画家生活的小说么？何况当时《****画廊》尚未正式出版，李爱国是第一位主动“发现”并注意到这部小说的人。欣喜之中，我想这位画家必定是个爱读书的人。我们见面那天，还有几位爱国的朋友，大家都感慨惊讶，说如今怎么还能有人如此热烈地谈论一部小说。爱国则说，书中关于丝文化和玉文化的论述，恰与他正在尝试的人体艺术，有许多共通之处。
文学与绘画本是姊妹艺术。想见已接近不惑之年的爱国，多年来便如同一支吞颜吸墨的笔，辛勤汲取着任何一种能够壮大和丰富自己的养料，然后流光溢彩地铺展在宣纸绢纺上。
顺便说一句，曾读过爱国写的一些谈画论艺的短文，文字精悍练达，颇具古典文学功底。其中有许多关于艺术的真知灼见，令人耳目一新。
爱国一定有许多美丽的梦，用笔把梦变成画面，又从画中把人们引领入梦；爱国的梦是一座云梯，会送他步入无限苍穹之间，更为壮美的艺术殿堂。
