对比，在唐诗中也有广泛的应用，因为对比在诗歌中往往能产生语言色彩鲜明的效果，感情色彩更强烈一些，艺术效果更浓郁一些。对比，有正反对比，美丑对比，好坏对比，优劣对比，古今对比，中外对比，也就是把两种对立的事物放在同一平台，让人们区别其差异，在比较中鉴别，把事物说得更透彻，更全面、更生动鲜明。杜甫的《秋兴八首》用今昔对比手法，使大唐帝国安史之乱后的萧条破败更为突出，把唐王朝昔日的繁华通过一些绚丽华美的字眼表现出来，如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”等词表现了唐王朝盛平景象，这些昔日华丽的景象是用来写今日的破败、惨象、萧瑟、凄凉的，这就形成了强烈的对比。国家由盛到衰的原因何在呢？与统治者的荒淫、奢侈无度不无关系。深秋的冷落荒凉，诗人心情的寂寞、凄楚与国家的衰败残破互相交织，形成了一个深厚壮阔的艺术境界。并且在强烈而鲜明的对比中，又形成了诗人感情的循环往复，从而把读者引入了一个独特的诗境。这种循环往复多次出现，从不同的角度，层层加深，让人感觉不到是重复，却无意中加深了感情，增强了艺术感染力。杜甫的《丹青引赠曹将军霸》对一代画马宗师的不幸寄予了无限同情。其中就用了对比手法。如学书与学画，画人与画马，真马与画马，凡马与“真龙”，画工与曹霸，韩幹与曹霸，昔日之盛与今日之衰等都形成了对比，并且宾主分明，主宾间，宾衬主，主更为突出鲜明。诗情的发展又形成了抑扬起伏，其中写人物身世就含有两层抑扬，摇曳多姿。“至尊含笑催赐金”是扬，“途穷反遭俗眼白”是抑，形成尖锐的对比。结构上也是抑扬结合，对比推进，形成波浪式发展，以抑结束，情调沉郁，显得错综变化而又多样统一。首尾呼应相连，开头的“于今为庶为清门”与结尾“世上未有如公贫”一脉贯通，构成一种悲慨的主调与苍凉的气氛。中间画人画马的盛况与首段“文采风流今尚存”相照应。全诗是在对比中运思构建的，把一代画马宗师的人生遭遇在对比中描绘得诗情画意，表达了对画师的无比同情。
用对比手法能使程度更深，把不易表现的强度鲜明地表现出来，能把诗人的倾向性准确无误地反映出来，从而达到应有的效果。如高适的《燕歌行》：
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘遥那可度，绝域苍茫更何有！杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷。死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
全诗由出征、失利、被围、结局四部分构成，这几部分构成了多组对比，在对比中又有暗示、衬托和比兴。全诗气氛悲壮淋漓，主旨深刻含蓄。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”、“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，这些环境的比兴象征，暗示渲染了悲剧气氛，以凄惨之状鞭挞将军们的骄横轻敌。诗歌中，无论写出征、写战士、写将军以及战士的心理活动都暗含着言外意。如果从段落来看，出征时的耀武扬威，大摇大摆得不可一世与失败后的困苦凄凉场景形成了对比。从全诗描写来看，战士的效命疆场与将军的贪功邀宠形成对比，特别是“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”“二句最为沈至”（《唐宋诗举要》引吴汝纶评语）。这些对比，矛头所指非常明显，无形中就增强了力度和深度。
在唐诗中，有正反对比，也有明暗对比，也有将对比转化为推理，有的是局部对比，有的是全诗皆为对比，有的对比中又有夸张。还有的对比是映照对比。如杜甫的《贫交行》中“君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土”，将古道与现实进行对比，第二句略有夸张，这里运用的就是正反对比，《醉时歌》前四句，就是局部对比，达到了挠直为曲的效果；《自京赴奉先县咏怀五百字》中“朱门酒肉臭，路有冻死骨”也是局部对比，温庭筠的《经五丈原》中“象床宝帐无言语，从此谯周是老臣”也是局部对比，谯周与诸葛亮的对比，进一步表达了对诸葛亮的敬仰。李商隐的《北齐二首》就有强烈的对比，第一首三、四句把一个极艳极亵的镜头与一个极危急险恶的镜头形成对比，产生惊心动魄的效果；第二首三、四句的“晋阳已陷”的危局与“更请君王猎一围”的荒唐行径形成对比，两个画面的对照出现，含蓄地表明当事者的可笑可悲，此处的对比用的巧；《夜雨寄北》中的对比更显奇巧，姚培谦在《李义山诗集笺》中评说：“是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也，奇绝！”其实他只说对了一半，“魂”“预飞到归家后”，又飞回归家前的羁旅之地了。打了个来回。而这个来回，既包含空间的往复对照，又体现时间的回环对比，显得虚实相生，情景交融，艺术境界更高、更完美。张籍的《凉州词三首》其一：“边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐”。远景的阴沉抑郁与近景的色彩鲜明形成了对比，这一抑一扬，一暗一明的景色，互相衬托，相得益彰。于濆的《辛苦吟》：“垅上扶犁儿，手种腹长饥。窗下投梭女，手织身无衣。我愿燕赵姝，化为嫫母姿。一笑不值钱，自然家园肥。”前半首所写扶犁耕种的却饿肚子，织布的却无衣穿，情理与实际正好相反，形成了强烈对比，这种情理并非直接表现出来，只写出了条件，由读者推理，然后与实际情形相对照，这是“推理对比”。这种对比，让人在不合情理中甚有“岂有此理”的感叹，既能以理服人，又能以情动人，颇有艺术效果。后半首写希望燕赵的美女都变成面目可憎的丑妇。那么，她们的笑就不再那样值钱了，就不会再有一笑值千金的挥霍了，这于国于家都有利，是一种浪漫的假设。诗人这一假设，将现实的境界转化为理想的境界。巧妙地用两种境界形成鲜明对比，在艺术效果上使形象鲜明而突出，抒发的感情宛转而强烈。刘禹锡的《蜀先王庙》前四句写盛德，后四句写业衰，从而在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的一个深刻教训；崔护的《题都城南庄》用“人面”，“桃花”作为贯穿线索，通过“去年”和“今日”同时 同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人先后两次不同的遇合曲折地表达了出来。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆更显珍贵美好，充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘，正因为有那么美好的回忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。由此看来，对比映照在这首诗中的作用是多么重要！张籍的《野老歌》写山农一年辛辛苦苦却不得食，官家不劳而获，却轻易把粮食“化为土”；一边是一家老小上山拾橡实充饥度日，一边是“船中养犬食肉”的奢靡生活，两者构成鲜明对比，这是两种形象的对比，这种对比诗中出现两次，前者隐，后者显，富有变化。李白的《山中问答》只有四句，却有问、有答、有叙述、有描绘、有议论，轻灵活泼。其原因就在于诗中有虚有实，实处形象可感，虚处一点自明，虚实形成对比，蕴藉深邃。李约的《观祈雨》写旱情，写祈雨场面，后两句是观祈雨的感想。第一个场面的热闹是表象的，老百姓唯恐不下雨；第二个场面是“豪家”在欣赏歌舞，“犹恐春阴”。这样，一方是深重的忧愁与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这两种场面就形成了鲜明对比，这里的对比，其实是一种思想感情的对比，显得含蓄曲折，手法委婉。
在诗歌中，还有多重对比，这多重对比有的显，有的隐，但都可意会，隐者多为侧面映衬，从不同的角度揭示事物本质。如王昌龄的《长信秋词五首》其四：“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”。这首诗通过直接抒情和细致刻画心理，把一位失宠宫女的怨情心理淋漓尽致地表现了出来。这么酣畅的表达，就在于运用了多重对比。失宠者与新承宠者的对比，失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和眼下寂处冷宫的凄凉对比，这两重对比是比较明显的，还有一重对比，则是新承宠的现在和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去，焉知将来又不重演自己的今天？这一重意思，比较隐晦，但读者可以理解到。温庭筠的《过陈琳墓》也是多重对比，有诗人与陈琳之间不同时代、不同际遇的对比。霸才无主与霸才有主的对比。青史垂名和书剑飘零的对比，表达了寄托深远，自抒身世遭遇之感。总之，对比在唐诗中丰富多彩，花样翻新，是诗中的精彩之处。
唐诗中的双关为诗歌增强了情趣，往往表达的是某种微妙复杂的心理活动，如《竹枝词二首》其一“道是无晴还有晴”，“晴”就是“情”，是谐音双关，通过极形象又极为朴素的双关语，表达了女子的迷惘、眷恋，忐忑不安的心情，新颖别致。李商隐的《宫辞》一诗“莫向樽前奏《花落》”中的“《花落》”就含双关，既指曲名，又暗指花被凉风吹落，隐喻得宠者难长久，很含蓄。《碧城三首》其一本来是写入道公主，却假托为天上的仙女，本来写幽期密约表面却写居处、服饰和周围的景物，有象征、暗示，双关等手法，给人恍惚迷离之感。《楚吟》、《贾生》都是语含双关，其中《楚吟》不仅后两句双关，而且整首诗的意义也是双关的，末句的“愁”就有多层意思，宋玉的因景生愁，感慨国事之愁，宋玉之愁即诗人之愁，巧妙绝伦。有的诗还大量运用反复，一是诗用词反复，二是内容反复，如《秋兴八首》反复手法很典型，第一首的思绪从夔州到长安，又从长安到夔州；第二首由夔州望长安，听峡中猿啼，又想到“画省香炉”，又被夔州悲笳所唤醒，每首的回忆与描写最后都要回到夔府，这种循环往复是其最主要的表现方式，虽有多次反复，但在诗人的精心驱迁下，形成了一种百结缠绕的诗境。
