古人的手中从来少不了扇子。天气热的时候，扇子自是纳凉所用。而那不冷不热的时节，也有不少文人墨客是把扇子当成了装饰品。拿在手中随便摇上两下，翩翩风度也呼之欲来。只是若单拿一个扇面，未免显得单调了许多。人们这才想起于扇面上作画的事情。又因扇子是随身携带之物，便也不会草草两笔敷衍过去。文人对待扇子上的画作，堪比得上自己的脸面。
唐末时分极流行在扇面上作画。诗人罗隐曾做了一首题诗，配的就是手中扇上的画作：
扇上画牡丹
罗隐
为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。
叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。
闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。
根生无地如仙桂，疑是嫦娥月里栽。
这是一个牡丹花开的时节。只因对眼前这些艳艳的花朵太喜爱了，这才寻得一个会作画的人细心把牡丹描摹在扇面上。所幸画师的技艺是超群的，随着他手中画笔的走动，一片片嫩绿的叶子便生长出来。好似只要轻摇一下扇面，那娇艳的花朵便会扑簌簌地落下来。可反过来再一想，却又是不对。于是便把扇子拿在手中尽最大的气力去摇动，仍不见有花瓣坠地，这才忽然想起了扇面上的牡丹花终归只是画上去的，哪里又是这个季节正在盛开的真花呢？人虽懂得，可翩跹的蝴蝶却不明其中的缘由。本想把刚刚作好画的扇子挂起来风干，不想却因为扇面上开得正艳的牡丹花而引来无数彩蝶。看到此情此景，人们的神思不仅也恍惚起来。想想那挂在半天空的月宫中栽种的桂树不用浇水、施肥便可年年常青，眼下这扇面上的牡丹花却也有着相似的景致，想必它也是月上嫦娥亲手栽种的仙物了吧。人世间又该从哪里去寻得如此光景！
这自然是在说画师的画工高超了。能得如此佳品，一来是因为画工心中也对盛开的牡丹有着一份属意，二来却更说明画工和扇子主人之间的心心相印。这边只消一个眼神飞过，那边便已经知道该用什么样的画作来展示主人的品格。正因为扇子的特殊性，才使得人们对画在扇面上的画作百加斟酌，一笔一画都马虎不得。
原来，作画也是要看性情的，否则主人又怎么会单单看中了牡丹的富贵呢？然而天下之大，有人爱荣华也有人爱清淡，有人喜欢闹也有人喜寡居，这些本都是无可厚非的事情。只是总有许多人，身享荣华却一心想着清淡，人处低处却巴巴地要往上走。既如此，得之便是最好；若是不得，却又要让自己生出许多伤心事。
最典型的例子，莫过于安史之乱后逃亡蜀地的杜甫。
那是杜甫刚到成都的第二年，他结识了一位名叫王宰的画家。王宰以画蜀地山水著称。杜甫曾多次到他家做客，因见到王宰家中客厅的白墙上画了一幅山水，他这才知晓了蜀地风景的奇秀，不禁为自己整日闭足家中略感到遗憾：
戏题王宰画山水图歌
杜甫
十日画一水，五日画一石。
能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。
壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，
中有云气随飞龙。
舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。
尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。
焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。
这幅画画得极其不易。不禁因为面积太大，更是因为画者精益求精的态度。，只眼下的一块怪石就整整花去了五天的时间，那条贯穿眼界的小河更花去十天的时间才完成。这恰是王宰作画的风格了。只有慢下来，才能有更多的心思去打磨，哪怕一个边角的毛躁都是不应该出现的。更何况，山水中传达出来的神韵也需要琢磨一番时日，哪里是简单地把自然界临摹下来就算了事的？
及至画作完毕，人们才得以窥得全貌。这一看，可把杜甫的心性震慑住了。只见这幅山水高高地悬在半空，于近处抬眼望开，从洞庭湖到日本东海的所有景色都尽收眼中。再往上看，长江的源头像是要和天上的银河连接起来一般。所谓天水一色，也不过就是这番景致。
视线一点点地抬了起来，这才发现原来天空中更有一番不同。云团如飞龙，狂风卷波涛，山上的树木都忙弯着腰急匆匆地寻一个躲避之处，大海中的小渔船更像是失了缰绳的惊马一般在做最后的拼搏。
想当年晋朝索靖观赏顾恺之的画作，因见其绝艳而不禁赞叹说，只恨自己没有带着一把剪刀来，否则便要把眼前的景色剪去半幅带回家去珍藏。看到如此浩瀚的景观，王宰必定是偷偷剪了自然界的一段风月贴到这里来。若遇到爱才之人，怕是也想要把这幅山水从墙上剪走吧。
只因这一看，杜甫也终于明白了一些事理。原来不是国亡山河破，而仅仅只是自己的眼睛早已被辗转奔波的愁苦蒙蔽起来，再看不到身边的美丽了。这该是多么大的一场悲哀！
所幸他在成都又结识了韦偃。两人虽是一个作诗一个作画，却也总是能从彼此的心境中寻摸到各自的心事。大概又是因为看到杜甫常陷入莫名的感伤中吧，韦偃这才画了一幅《双松图》赠送给杜甫。情理上略觉过意不去，又因为韦偃的画工实在太好，杜甫这才做了一首诗以表回馈：
戏韦偃为双松图歌
杜甫
天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。
绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。
两株惨裂苔藓皮，屈铁交错迥高枝。
白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。
松跟胡僧憩寂寞，庞眉皓首无往著，
偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。
韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢，
重之不减锦绣段。已令拂拭光凌乱，
请公放笔为直干。
画松并不是一件容易的事情。古松奇骏，练得几年水墨工笔的人或许也可以描摹出一点模样；但若想要画出松树的精气神来，可就不是一件容易的事情了。现如今天底下敢于在人前画松的人，也再没有几个了。以前知名的人，也都渐渐老去，惟独韦偃一个人尚且年少。但他的笔触却并没有因着年龄的问题而显得生涩，这更是让人赏识的资本了。
只见韦偃作画的时候，笔锋虽移动缓慢，但每一笔都有着入木三分的力度，好像是从莫名处起了一场大风一般，只刮的人再看不见归处。看画的人纷纷赞叹起来，杜甫也因为有这样一个好友而稍稍有些骄傲。他口口说着自己家中还珍藏着一些绢布，便非要韦偃再在绢布上给他再作一幅上好之作。
听到此话，韦偃自然是高兴的。不是为了夸赞，而是当再看到杜甫即便于贫贱中也再不舍掉对书墨的喜爱时，便知道他此时已是忘却了人世坎坷。此一生，不要广厦千万，不需利禄功名，只要这一副赏心悦目的画作挂在家中正堂，只把心性怡然，岂不是得一样逍遥？
纵然明知这些话也都是杜甫的一时兴起，韦偃也不舍得再给他点透。人生能有几何，此时忘形了才是最快乐，何必还要苦苦地念着昨日的忧愁？
杜甫也自知其中的滋味。自来到蜀地后，虽说生活并不如意，但好在多少也结识了懂得一些丹青之道的朋友。天下纷乱，自是出门不得，但从这些人的手笔中却也可以看得到另一番天地。如此，也算是不幸中的大幸了。大环境是改变不了了，可若是能在细微中换一种心态过活，也正可以起到以小博大的奇效。这么算来，生活好似也在一瞬间容易许多。
本就是换个角度看问题的事情，偏偏你我都执拗在各自的视线中，谁也不想站出身来拥抱这个世界。于是，世界留给俗尘的，只有各自苍老的躯壳；而世人，再和凡间的美轮美奂无缘相守。
