上官婉儿（664年～710年），复姓上官，小字婉儿，又称上官昭容，陕州陕人，祖籍陇西上邽，唐代女官、诗人、皇妃。十四岁时因聪慧善文为武则天重用，掌管宫中制诰多年，有“巾帼宰相”之名。《全唐诗》收其遗诗三十二首。
上官婉儿是唐朝宫中最为复杂的女子，也是最让人难以理解的女子，求全责备者谓其毫无政治气节，心地宽容者悲悯其坎坷身世，惜才爱才者叹其空富才华，却落得个被杀的境地。她是一个一生始终接近于最高权力中心的美貌才女，像文魁星一样掌管着天下文宗。
称量天下士，巾帼宰相胜伟男
上官婉儿是西汉上官桀、上官安、上官期祖孙三代的后裔，唐高宗时宰相上官仪的孙女，曾祖父上官弘曾在隋朝时任江都宫福监，高祖父上官贤官至北周幽州太守。上官婉儿可谓家学渊博，她的爷爷上官仪虽然现今存诗不多，但在唐朝却是文坛重要的人物。同时，也是初唐著名御用文人，常为皇帝起草诏书，并开创“绮错婉媚”的上官体诗风。
664年（麟德元年），唐高宗李治召上官仪起草废掉武后的诏书，得罪了武则天，被诬陷谋反，下狱处死。上官仪遇害时，上官婉儿尚在襁褓之中，与母亲郑氏一同被没入掖庭，充为官婢。在掖廷为奴期间，在其母的精心培养下，上官婉儿熟读诗书，不仅能吟诗着文，而且明达吏事，聪敏异常。据说，上官婉儿的母亲郑氏在怀她的时候，梦见神人送来一杆大秤，占梦的说这预示着上官婉儿将掌握大权，衡量天下事。这件事在《刘宾客佳话录》中记载：“（婉儿）母将诞之夕，梦人与秤，曰：‘持此称量天下。’郑氏冀其男也，及生昭容，母视之曰：‘称量天下岂汝耶？’呕哑应曰：‘是。’”
十四岁时的上官婉儿，尽管混迹于内廷的卑微奴婢中，却已经出落成一个貌美如花、才华出众的才女。这一年，武则天召见了她，让她试作一文。上官婉儿文不加点，须臾而成，辞藻华丽，语言优美。武则天看后大悦，当即下令免其奴婢身份，让其掌管宫中制诰。
后来武则天称帝，诏敕多出其手者，时称“内舍人”。不久，上官婉儿又因违忤旨意，罪犯死刑，但武则天惜其文才而特予赦免，只是处以黥面而已。此后，上官婉儿遂精心伺奉，曲意迎合，更得武则天欢心。从696年（通天元年）开始，又让其处理百司奏表，参决政务，权势日盛。这个时候的上官婉儿所处的职位相当于宰相之职。
相传李贤被母亲武则天贬为庶人，流放巴州，途经木门（今四川广元市旺苍县木门镇），曾与木门寺内方丈在石上晒经，巨石上刻有佛像七百余尊，曰“晒经石”，他写下“明允受谪庶巴州，身携大云梁潮洪，晒经古刹顺母意，堪叹神龙云不逢”的诗句为自己感到惋惜。后来上官婉儿去巴州看望李贤，行至此地，闻李贤被害，就在“晒经石”上修建亭子（惜毁于战火），题写《由巴南赴静州》一诗于亭上，怀念李贤：“米仓青青米仓碧，残阳如诉亦如泣。瓜藤绵瓞瓜潮落，不似从前在芳时。”
唐中宗时，上官婉儿又被封为昭容，权势更盛，在政坛、文坛有着显要地位，从此以皇妃的身份掌管内廷与外朝的政令文告。在这期间，她还曾建议扩大书馆，增设学士，她主持风雅，代朝廷品评天下诗文，一时词臣多集其门。
上官婉儿劝皇帝设置昭文馆，广召当朝饱学之士，赐宴游乐，赋诗唱和。当时，她登上高高的彩楼，宣布规则：奉诏评诗，只选其中最佳的一篇进呈御览并谱曲，不中选者即刻下楼，当场退稿。内侍拿过诗来刚念过诗题和开头两句，诗稿便纷纷飘落，只剩沈佺期和宋之问（这两人是当时宫廷诗人中顶尖级的人物）两人的诗稿还没有给丢下来。沈佺期悄悄对宋之问说：“咱俩一向不分高低，我看就以今日定高下，以后不必再争了。”宋之问点头同意。
隔了好一会儿，楼上又飘下一张，原来是沈佺期的诗，宋之问的诗则被呈给皇帝。婉儿的评价是：“二诗文笔相当，但沈诗结句‘微臣雕朽质，差睹豫章才’辞气已竭，而宋诗《奉和晦日昆明池应制》结句‘不愁明月尽，自有夜珠来’陡然健举，若飞鸟奋翼直上，气势犹在。”婉儿的评判让沈、宋都心悦诚服。
露浓香被冷，月落锦屏虚——被政治漩涡扼杀的才女
710年（景龙四年），太平公主势力日盛，上官婉儿依附太平公主。六月，李显突然驾崩，韦皇后将台阁政职、内外兵马大权以及中央禁军等全部安排了自己的党羽和族人，朝政大权尽落韦氏之手。上官婉儿与太平公主起草了一份遗诏，立李重茂为皇太子，李旦辅政，韦皇后为皇太后摄政，以平衡各方势力，然而宰相宗楚客、韦温更改诏书，劝韦后效仿武则天。
得到消息的临淄王李隆基与太平公主商议，决定先下手为强，七月二十一李隆基发动唐隆之变，以禁军官兵攻入宫中，杀死韦后、安乐公主及所有韦后一党，拥立其父李旦。上官婉儿执烛率宫人迎接，并把她与太平公主所拟遗诏拿给刘幽求观看，以证明她是和李唐宗室站在一起的，刘幽求拿着遗诏求李隆基开恩，但李隆基不许，杀上官婉儿于旗下。
上官婉儿死后，李隆基爱惜她的才华，让人收集她的诗作，全唐诗中始终称她为上官昭容。当时朝中位极人臣的“燕许大手笔”之一的张说为婉儿的诗集作序说：“明淑挺生，才华绝代。敏识聆听，探微镜理，开卷海纳，宛若前闻。摇笔云飞，成同宿构。古者有女史记功书过，复有女尚书决事言阀，昭容两朝兼美，一日万机，顾问不遗，应接如意，虽汉称班媛，晋誉左媪，文章之道不殊，辅佐之功则异。”张说对上官婉儿的才华做了由衷的赞美，认为班昭和左棻都比不过她。
上官婉儿流传下来的诗作不多，最有名的一首诗为《彩书怨》：
叶下洞庭初，思君万里余。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
书中无别意，惟怅久离居。
这是一首五言律诗，此诗的情感表达超出了宫廷诗的惯有基调，如此绵长的思念乃是宫廷诗歌中难得一见的深情。明代文学家钟惺赞曰：“能得如此一气之清老，便不必奇思佳句偶！此唐人所以力追声格之妙也。既无此高浑，却复铲削精彩，难乎其为诗矣！”又云“露浓香被冷”妙在“露浓”二字，以无意中生情，是颇为精当之评。
上官婉儿的一些山水之作，也与盛唐山水田园诗派相去不远。如其十三：
策杖临霞岫，危步下霜蹊。志逐深山静，途随曲涧迷。
渐觉心神逸，俄看云雾低。莫怪人题树，只为赏幽栖。
无论在韵律上，还是其蕴含的诗人的志趣喜好、自然神韵等都与王维的《终南别业》有异曲同工之妙，为盛唐田园山水诗派导夫先路。
即使是宫廷诗的最为普通的形式，即日常的奉和应制之作，上官婉儿也以或清新隽永，或气势壮大等格调气度倾洒其绝代才华。如其《奉和圣制立春日侍宴内殿出翦彩花应制》：
密叶因裁吐，新花逐翦舒。
攀条虽不谬，摘蕊讵知虚。
春至由来发，秋还未肯疏。
借问桃将李，相乱欲何如。
在语言形式上，著名学者郑振铎以为此诗：“正是律诗时代的‘最格律谨严’之作。”上官婉儿将剪彩花的过程及彩花能够以假乱真之美，且比自然界的真花更能保持长久的特点写得惟妙惟肖。将应制诗歌的写作中，注入了一股鲜活清新的气息。更为难能可贵的是，上官婉儿作为一个女性作家，却在奉和应制诗中，表现出了壮大恢宏的气度。如其《驾幸新丰温泉宫献诗三首》其一：
三冬季月景龙年，万乘观风出灞川。
遥看电跃龙为马，回瞩霜原玉作田。
上官婉儿虽然现存诗歌不多，但依旧可以看出她用缠绵悠长的款款深情克服了宫廷诗歌情感表达的贫乏，不仅壮大了宫廷诗歌的格调，还开启了大唐盛世诗歌高峰的前奏。她一生弄权，荣光一时无限，不亚于“为将相一时”，可能因此少留下了许多优秀的诗篇。但是上官婉儿作为历史上绝无仅有的“女宰相”，在唐朝各个庞大的家族势力斗争中斡旋，她的人生精彩之处似乎远胜于那些穷愁苦吟的才女。
