动物园里还有另一种萌物，企鹅，反正秦起看到后，觉得很不可思议，这种萌物不是在远离人类的南北极才能生存么？
反正，它们憨憨的样子，一下就吸引了安以晴的眼光，拉着秦起又“咔嚓咔嚓”地拍起来。
秦起正弯腰给安以晴拍着呢，后背却猛地被人撞了那么一下，秦起一个趔趄后，脚步不稳间竟摔了个狗啃泥，而身上也是跟着一压，而远处和安以晴一起摆着萌萌哒姿势的企鹅也在这一突发事件中扑腾着它的小翅膀，一摇一摆地连忙跑了。
“是你？”
“是你？！”
爬起来后，谭依雪的反应明显比秦起大了好几个层次，秦起觉得自己很委屈，为什么明明是自己被撞了还被人一屁股坐了，看当事人的反应还像是自己撞了她坐了她一样。
“依雪，你怎么也在这里？”安以晴很意外，虽然不久前和谭依雪因为在秦起的事上闹过那么小小的一个不和谐，不过事后她和谭依雪的关系依然很好，谁叫谭依雪会哄她呢。
“以晴，我也没想到你在这。”谭依雪说道，对于用你而不是用你们，明显地，谭依雪不能把秦起这个人计算在内。
秦起很快地发现，自从谭依雪出现后，自己和安以晴情侣结伴游的状态迅速地变成了自己成了跟在俩大小姐后的小马夫，一路上，谭依雪和安以晴勾肩搭背地走在前面，秦起则只能在后面掠阵。
这之后，三人再逛了那么一个小时，也就出了野生动物园，到附近的一家餐厅里用餐。在是选择法国菜，还是意大利餐，或是马来餐上，谭依雪表现出了在这一方面的当仁不让，替二人选择了马来菜。
马来菜秦起到澳大利亚后才尝过，擅于用咖喱、参拜、阿三、冬炎四大香料调露味烹制，秦起以前在国内时，除了咖喱这一味外，还真不知道香料里有参拜、阿三之类的，反正后来秦起也没整没明白这几样香料，而说起马来菜的口味，便是酸辣，另外就是菜肴中普遍都放椰汁。
秦起尝了后，觉得口味还是相当赞的，这一次谭依雪点了阿三鱼头、冬炎花枝等马来菜里很有名的几道菜，另外就是给三人每人要了一份薄荷酱，说起来，马来西亚的酱那是相当丰富的，比较有名的便有娘惹酱、参巴酱等，不过这些酱一般是用来配合海鲜的，谁叫马来西亚就是一个海岛国家呢。
菜上得很快，餐席当中，谭依雪忽然问秦起道：“你和尹家钦这人熟不熟？”
秦起摇了摇头，尹家钦这人秦起有印象的是来澳大利亚第一天的聚餐，记得那是一个胖墩墩的家伙，因为身量挺大，所以秦起那次聚会上，也就记住了这么一号人，不过却真是没打过什么交道。
“那你有没有得罪他？”谭依雪的这第二问题，让秦起明显的一怔，自从谭依雪提出尹家钦这个人来，秦起便觉得谭依雪是要跟自己说点什么事。
见秦起再次摇头后，谭依雪也就没有再兜圈子，直接说道：“这段时间关于你的事，有可能就是从他口里传出来的。”
秦起虽然心里也猜到了谭依雪提这个尹家钦，大概是跟自己这段时间的谣传有关系，不过也没想到这尹家钦还就是这个人，不过他和他今日无仇，往日无怨的，近乎可以说是从来不打交道的两个人，他怎么就要这样栽自己一头呢？
秦起听得一怔，谭依雪不会无缘无故地去冤枉自己的同学，她口里说的可能便很有可能是真有其事，而尹家钦为什么会这样做呢，自己和他可是一点交道都没打过的人啊，这其中会不会是因为古小天、阮天明的关系？秦起仔细想了想后，觉得在安美得罪的人中，貌似就这两个了，不过要是是因为眼红自己拐带了安以晴而招了某个暗恋者的忌，那秦起是完全没法去猜想了，在安美中，有或是有多少暗恋安以晴的人，秦起还真不知道，虽说安以晴的人气在安美并不是太高，但架不住呆萌啊，好这一口的坏大叔可是大有人在。
秦起这样想时，也就看了安以晴一眼。
谭依雪是属于那种心里通透的人，摇了摇手道：“尹胖子绝不是因为以晴的关系，他喜欢哪样的女孩，我大略知道。”她这样说，是因为尹家钦在安美时一直在追她宿舍里的一个宿友，她和尹胖子打过交道。
这句话让秦起恶趣味地联想了一下，不过关于谭依雪的事，秦起是秉着能不招惹就不招惹的态度，所以也没多说什么，倒是这次，她能主动给自己传来这样一个消息，有点出乎秦起意料，这是因为安以晴的原因么？
秦起之后也就给田咏怀发了微信，让他帮忙查查这尹家钦和阮天明、古小天是不是有什么瓜葛。
从餐馆里回来后，秦起等人也就回了新南威尔士美术学院，同安以晴听了一堂雕塑课后，秦起也就呆在安以晴的雕塑间里继续自己关于光影方面的绘画。
光影对绘画的作用，其实经历了那么几个阶段，在它的早期阶段，也即文艺复兴时期，光影的作用在于它对物像立体感的塑造，黑白灰关系实现了在二维平面上再现三维空间的愿望，正如一段话里所说的：
文艺复兴的大师们注意到了形体结构与光影的关系，在布置光线时有意保持光线照射所产生的明暗交界线与形体结构转折的一致，利用画面中黑白灰的强弱对比和衔接，去模拟再客观形体千变万化的起伏、转折、穿插，从而使画面形象产生如雕塑般真实的体积感，而这样的效果正是文艺复兴时期的画家们所推崇的。
在此后的阶段，光影开始注重对透视、空间感的表现，“画面上光影的形状起伏、强弱变化、走向因素等对透视的体现尤为重要，光影的明暗虚实、角度走向都是体现画面透视感的重要因素，对光影的严格控制显得尤为重要”，从马萨齐利用光影表现空间感，到达芬奇的明暗渐隐法，到拉图尔的烛光，这其中都利用了物像在单一光源的照射下，受光部显得清晰，背光部显得模糊这一特点，而这一特点正是透视所形成的原因。
