每个晴朗的清晨，豆腐山山顶都会出现一道身影。虽不是挥汗如雨，却也是诚心用意。
挪移，脚步；偏斜，身子；挥动，月轮……忘情从未懈怠过，他深知一身本事的重要，尤其是在归梦莽原。
一抬手就是夜月朦胧七十二式，狐部最基础却不等同于简单的套招。
首先是月清九式：连瓦式、清涟式、月池式、矛戕式、矢组式、挑眉式、绣花式、对镜式、空叮式。
月清兮，恍明浅光，虽淡却绵，且缥缈。
连瓦式，顿身而划，月轮一沉一伏如飞瓦，宛若碧波荡漾。不仅可避敌之招来，还可忽施继续之力而创之。尤其击中之际，有不少讲究，所选不同，其效不同。
忘情未等力尽，转身、反手一气呵成，竖着的月锋就是那么一推。呼呼却是两声，两道一模一样仿若照镜的弯月状气劲一前一后地冲了出去。若是有敌前后夹击，触不及防下多半会着道。而这招的名字，就唤作对镜式。
对镜式一成，忘情脚尖一垫，身子一扭就抡回月轮。矛戕式即刻成形，以劲作矛，气势如虹，骤地一下就投掷了出去。
脚步连踩，他跟着追去。脚步每移，月轮就如同利刺一般击向身前，好似将敌刺个千窟万窿。依旧往前碎步而进，手却是动得越来越快，连残影都好似昏然定住一般。月轮不断地收一下，刺一下，仿佛无有尽头。
直到矛戕式在石台边缘力尽之时，忘情才停下空叮式。空叮式乃是月清九式中极有特色的招式之一。此招最大功用不是攻敌，而是稳己。那“叮”字不是附会，那“空”字也不是无意。
忘情此时只是演练，若真有敌人在对面。施展空叮式后，月轮只消一碰上阻挡，就会发出极其空灵的“叮”。这叮的一声，就会慢慢抚平狐部之人的心绪；相反的，它也会让敌人心烦意乱。
在月清九式中，忘情对空叮式情有独钟。尤其夜晚修炼《炼情素问篇》的时候，他总会在那之前对着金铁融作的大铁石施展空叮式。借着空叮式的独特，他修炼功法比之平素要快上几分。可别小瞧了那几分，日积月累下来，可就成了一番气候。
而且，此招连绵施展下会达成此消彼长。于己越发有利，于敌越发不利。所以没有理由不喜欢。
而忘情喜欢的还有三招，一是清涟式，二是是多与其配合的月池式，三是绣花式。
先来说说绣花式，它跟绣花乃是一个道理。远非一针一线能成“花”，需反复地穿针引线。但是，收尾一提，“花”成之时即为绣花式喧嚣之时。此招可攻可守，可久可短，悉凭心意。
而忘情在空叮式之后就是施展的绣花式，他在石台上窜来窜去，手中的月轮未有一刻闲停。划着，翻着，勾着，回着……它在绣着花。
要说月清九式中哪式最是千变万化，当仁不让的就是绣花式。甚至可说在夜月朦胧七十二式中，它也是当之无愧的以一化万。
再来说清涟式和月池式。这两招，一个人根本演练不出多大效果来，需要对敌时才能表露无遗。简单来说，清涟式乃是卸力的招式，而月池式则是借力的招式；细致点说，前者除了卸力之外，还兼有探敌的功效，清涟荡漾开来，遇阻则返。而月池式直如其名，借来的力可暂时藏纳在一方池中，必要时候则会倾覆而出。
因此之故，这两招往往一前一后地施展。忘情也常常使用。毕竟一看就知乃是鏖战的一件利器。
但这两招也是最难修炼的。对卸力的要求极高，必须是细如毫发，一点儿闪失都不能有；借力也是如履薄冰，毕竟藏纳只是暂时，一个不小心反倒会伤着自己。
忘情也是凭着不断引战和反复推演才掌握了这两式，若不是有六字诀的经验，估摸着还得花些精力和时日。
一人之时不怎么好演练清涟式和月池式，所以石台上的忘情，就只好变绣花式为矢组式和挑眉式。
矢组式和矛戕式有些相似，后者远击，前者近攻，后者单一，前者繁多。就忘情而言，矢组式多是用以近身暴起突袭。因其所出气劲如针，蔚然成组，故而有些难防。
挑眉式和六字诀中的挑字也差不离，挑飞兵器，击飞敌人。
所以月清九式中，能在石台上演练的，真要说来，也不过六式。空叮式，无声不算；清涟式、月池式，无敌不算。
待忘情觉得将月清九式演练得差不多了，他也就立马换了另一套，亦即同属夜月朦胧七十二式中的弧光九式。其分别是弯月式、慧光式、天弓式、潮汐式、鲤鱼式、缤虹式、溯返式、蒸梦式、弧花式。
且来一一说道。
弯月式与连瓦式有区别，此招所划之迹较长，成弯月状。这是显而易见的。其用来挡暗器，最好不过。
潮汐式，气势很是磅礴，毕竟取意潮汐。因宛若有潮汐推之涌至的缘故，故而常常是人月合一的姿态。一来可细心操控，二来便于骤起后招。
天弓式乃是一以彼之招反攻敌身的妙招。以月轮为弓，精细地使敌袭来之招原路返回。其中的小心谨慎和风险，不足为外人道也。所以若不是十二分拿得下，万万不要轻易冒险。就是忘情，也多是用清涟式和月池式，不求击敌，而求化招。
这三招乃是忘情从狐青衣那儿就算熟练掌握的，尤其是潮汐式，给他的感觉就似秦梦久所传的直突。所以常常使这招。
接着来说说其他六式。
慧光式，顾名思义，其势盛时有如慧光砸敌，触之即凿，凿之即皲裂如寒中肤。需要说明的是，此招使时月轮须由上而下，不然不得施展。
鲤鱼式，取意鲤鱼跃龙门。其要妙处在于气劲之跳脱。跳脱不是逃，而是气劲宛如鲤鱼般绕过敌人，可击身后，可袭他敌。此招虽身在弧光九式，却心在月清九式，与清涟式、月池式牢不可破、密不可分。当然，那是最美的期许，三者缺一就不得完满。
这里需要提及的是，已然掌握清涟式和月池式的忘情对鲤鱼式一点儿不陌生。而且话说回来，后者比之前两者要易于演练些，毕竟也没要求必须借力而施展。虽然那样更是妙绝。
虹者，天桥也，于落雨泄光后横亘天际的美物。而名之曰“缤虹”的招式无有那样的美，却有“横亘”的威势。此招一旦施展开来，如七彩般相叠而成虹，故退敌如伏草。真如天际一虹桥，破尽灰与暗。
若说月清宛若明月的清清淡淡的话，弧光就如它的朗朗皓皓和弯弯滑滑。尤其是用空叮式和缤虹式乃做比较，更是得见诸多。
溯返式，很是特别。它需要将月轮抛掷出去，当然是有去有回。其转如轮，其利锋甚。端得是灵活多变。忘情就经常用这招分击多个敌人。
蒸梦式，即是一招防式。气劲远袭而来，此招之克制就会大放异彩。月轮大划，于身周之外置一鸿沟，进击之气劲分毫不近，悉数吞没于其中，且一并蒸腾为雾气，可梦可幻。
这招厉害归厉害，但特别难学。忘情至今只算抹到点皮毛，还是仗着当初一位前辈所赠飞刀的缘故。没错，蒸梦式的根本乃是乾坤挪移法门。
让忘情多次喟叹的缘由也在此处，为何这样精妙的一招却出现在夜月朦胧七十二式中，他实在是不懂用心为何！
弧花式乃是弧光九式中最末一式，不过它却未有第八式蒸梦式那样难学。此招可攻可守，方便但不简单。身陷重围时，但出此招。其势如鲜花逢春而怒放，瓣瓣艳冶，片片丽致。退敌不过反手之间，溃敌不过花开之刹。这就是弧花式，它就有那般威势。
红尘阁功法诸生里恰好有一式月翘与此可互为印证，所以这弧花式忘情上手极快，老早就学会。在交手交战，用得也不少。毕竟很久以前，他就习惯了与一群熊部之人交手。
若是没得依仗，他也不会揽那瓷器活。
这就是弧光九式，和月清九式一样，乃是忘情用得最为频繁的套招。当然，夜月朦胧七十二式远远不止此十八招。
狐部先祖创下夜月朦胧七十二式时，也留有区分。细致点来说，称“式”的多为招式，而且偏向于攻；非“式”的，多是“意”，也就无所谓的“招式”了。
比如圆缺九式和娥罗九式，后者的功用纯粹就是治伤抵害；又比如云遮九式和朦胧九意，后者就没得个如何如何施展就能成形的要妙。
既然说到了这儿，那就提下圆缺九式：水车式、衔珠式、龙吸式、抽水式、圆磐式、引皓式、举峭式、梳门式、亏缺式。
这其中，引皓式最难，忘情不得门而入。当然，其余都不再话下。需要说明的是，在对敌时，他只是倾向于喜欢用月清和弧光，倒不是不会圆缺九式。
此九招就不一一细致述说了，仅是大致说下。
水车式至引皓式这六式，乃是属于圆与转；举峭式、梳门式、亏缺式这三式则寓意于缺与断。
忘情也曾疑惑过何以是六三而分，但是他却未有深究。
云遮九式，乃是夜月朦胧七十二式中的刺杀招数的总集。基本上每一招都暗合了“浮云悠然遮月牙儿”的意境。隐而不发，伺机而动，一击而走，攻成伤至，绝地反击，这些词儿都可用来说明云遮九式。
云遮，就在乎出其不意地刺杀。要义是隐藏，本质是绝杀，其最重要处莫过于快与突。
云遮九式在妖部里闯下了不小的名头，因为垒就威名的不是其他，正是敌人的累累白骨。
出云式、棘刺式、音婴式、尾扑式、飞枭式、带铡式、勾夺式、狐食式、蹴杀式，即为赫赫有名的云遮九式。
可说其中无一招难，也可说无一招简单。要用出来都会，可要做到一击必杀，简直比登天还难。狐部里即便是以云遮天赋闯下名头的大能，却也不独独只修云遮。
可以这么说，在狐部里，八大天赋全凭自主，可只有云遮和娥罗，绝对不能独修。前者需不断历经血杀，如魔中之魔；后者永在宽宏卫防，如圣中之圣。不论从哪方面来看，狐部都不愿有这样的族人。
对狐部之人而言，朦胧之后接云遮乃是最好的选择。但是忘情则不然，在他看来，朦胧比之云遮更好使。也因为这个，他很少演练云遮九式。会倒是会，不过却多是用去吓唬人。
杀心的最好体现，莫过于祭出可隐而不发的云遮九式。因为未发，所以威胁最大。
不过今日的忘情却是有些不同，他在豆腐山山顶石台上也细心地将云遮九式演练了几遍。倒不是突发奇想，而是有了增加自身底蕴的考虑。
“玲珑妹妹若真是差人进来归梦莽原，不好好照拂他们的话，还真说不过去。而且他们来了，我才好外出打探泓姨的消息。这其中的关键，就是狐部或者熊部里的前辈好手……即便是悄悄跟上，没得实力的话，绝对会陷入万劫不复的境地。”
忘情的心，却不像云遮那样若隐若现，而是十分透彻。
