一年前我读过磊子一篇“新写实主义放谈”文章，觉得他对文学有了新的彻悟，那时候我曾臆想，这家伙以后要有出息，近读《长河悠悠》，我不禁惊叹：他居然来得这么快。
磊子的灵性和勤奋使他终于成功，磊子给鹰城的文坛带来了轰动，当我读完这部书的时候，报纸上已闹得沸沸扬扬了。把写书的和读书的折腾到这一步，也算磊子的能耐。
《长河悠悠》采用史诗性的叙述手法，与现代小说意识巧妙地交织起来，作者在有心营造氛围中娴熟地驾驭恬美灵动的语言，构筑成一曲扣人心弦的故事，把读者引入悠悠的历史长河中，去深思一个民族的艰辛和悲怆。
读完这部书，我觉得磊子给人留下一个不如意。我想谈谈书中的人物。“我奶奶存妮”是书中的主线人物，她命运多舛，一世沧桑，载着人生的沉重负荷，步履维难地走完了自己的一生。幼小时的灾难、少女萌动的恋情、畸形突发的婚变、战争的惨酷、运动的横祸……作者把一个民族的多灾多难浓缩到主人公身上，让她在人生的长河中拖起挣不断的纤绳，走到生命的尽头。在自然中生存，与命运抗衡，这是人的本性。但存妮像一只被驯服的骆驼，带着历史的枷锁，在荒漠中默默地跋涉，没有憧憬，没有激情，没有拼搏，任命运把她推到任何沟壑，她都接受摆弄。让我们看到这样一个麻木、顺受、懦弱的人物形象，不能不说是作者的败笔，故而也削减了整部书的恢宏和厚重。
郭明章也是书中的主人公，按照作者铺展的情节，他的“戏”最多，和存妮的恋情、罚治大地主杨万、闹土改等一系列重大事件，本应该使他们形象丰满起来，但我们没有看到一个觉醒青年到领导干部的大起大落，轰轰烈烈，他优柔寡断、胆怯脆弱，一切都按作者编排现成的故事步入情节，他在细微及宏观的场景中，本应凸现的性情与壮举，让作者人为地抑制着不能复原、迸发，使他多元的性格落入庸俗，形象也“面黄肌瘦”了。
杨万在书中算个人物。他在故事本身中，本应推动情节，烘托存妮、郭明璋的形象，可他却在读者中占了显赫的位置，使人难以忘掉。他敢爱敢恨，敢作敢为的性格，在情节中显得合情合理，连死都死得豪壮，让人可敬可信。他对存妮爱情火辣诚挚，又不择手段。他行侠仗义，又奸诈心狠。他满身匪气，又顾及故土人情。众人憎恨他地痞恶习，又敬重他严惩外侮。他对众人犯有不可饶恕的罪行，又有痛杀日本人的壮举。作者在细节上分寸把握入体，把人物刻画得栩栩如生，使一个“完整的杨万”形象站在我们面前。
还值得一提的是“我妹妹超美”，她在书中不起眼又不可忽视。作者利用闪回的叙述手法，把她不时地切入到故事中，看似没有多大用场，平淡无奇，却对深化主题起到了作用。超美现代人的生存方式和生存意识，和奶奶陈腐的传统形成鲜明的反差，恋爱、婚姻、生活、做事，通过两代人的视角，充分体现出世事的美好与复杂，让读者从中受到启悟：历史在向前，社会在更新，我们应重新认识生命的意义和生存价值。
