李广是西汉名将。祖先是秦代大将李信，李广自幼受家世影响，学习骑射，武艺超群，胆略过人。有一次，李广出雁门抗击匈奴，因匈奴兵多，李广伤势很重，竟被匈奴俘虏，匈奴用网将他装在其中，驮于两马之间，行了十余里，他佯装已死，眯着眼偷瞧，见旁边有一匹匈奴骏马，于是腾空脱网，跨上这匹骏马南逃。匈奴见状，数百骑急追，李广射杀追骑而归。李广威名远着，匈奴称他“汉飞将军”，闻其名，不敢交战。在他任右北平太守时，匈奴好多年不敢进犯。
游ｙóｕ 子ｚǐ 吟ｙíｎ
〔唐ｔáｎɡ〕孟ｍèｎɡ郊ｊｉāｏ
慈ｃí母ｍǔ手ｓｈǒｕ中ｚｈōｎɡ线ｘｉàｎ，游ｙóｕ子ｚǐ① 身ｓｈēｎ上ｓｈàｎɡ衣ｙī。临ｌíｎ行ｘíｎɡ密ｍì密ｍì缝ｆéｎɡ，意ｙì恐ｋǒｎɡ②迟ｃｈí迟ｃｈí归ɡｕī。谁ｓｈｕí言ｙáｎ寸ｃùｎ草ｃǎｏ③心ｘīｎ，报ｂàｏ得ｄé三ｓāｎ春ｃｈūｎ晖ｈｕī!④
注释
①游子：离家远游的人。②意恐：担心。③寸草：小草。④三春晖：春天的阳光。
诗意
慈母手中的一针一线，织成了游子身上的衣服。临出门还在密密的缝制，寄托了母亲恐怕儿子在外迟迟不回家的担忧。就像小草无法报答春天阳光的哺育一样，博大无私的母爱也是子女无法报答的啊!
赏析
这是一首母爱的颂歌。诗中亲切真淳地吟颂了伟大的人性美--母爱。
诗的开头两句，所写的人是母与子，所写的物是线与衣，然而却点出了母子相依为命的骨肉之情。中间两句集中写慈母的动作和意态，表现了母亲对儿子的深笃之情。虽无言语，也无泪水，却充溢着爱的纯情，扣人心弦，催人泪下。最后两句是前四句的升华，以通俗形象的比喻，寄托赤子炽烈的情怀，对于春日般的母爱，小草似的儿女，怎能报答于万一呢？
全诗无华丽的词藻，亦无巧琢雕饰，于清新流畅，淳朴素淡的语言中，饱含着浓郁醇美的诗味，情真意切，千百年来拨动多少读者的心弦，引起万千游子的共鸣。
孟郊一生窘困潦倒，直到五十岁时才得到了一个溧阳县尉的卑微之职。诗人自然不把这样的小官放在心上，仍然放情於山水吟咏，公务则有所废弛，县令就只给他半俸。本篇题下作者自注：“迎母溧上作”，当是他居官溧阳时的作品。诗中亲切而真淳地吟颂了一种普通而伟大的人性美--母爱，因而引起了无数读者的共鸣，千百年来一直脍炙人口。
深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候--慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。开头两句“慈母手中线，游子身上衣”，实际上是两个词组，而不是两个句子，这样写就从人到物，突出了两件最普通的东西，写出了母子相依为命的骨肉之情。紧接两句写出人的动作和意态，把笔墨集中在慈母上。行前的此时此刻，老母一针一线，针针线线都是这样的细密，是怕儿子迟迟难归，故而要把衣衫缝制得更为结实一点儿吧。其实，老人的内心何尝不是切盼儿子早些平安归来呢！慈母的一片深笃之情，正是在日常生活中最细微的地方流露出来。朴素自然，亲切感人。这里既没有言语，也没有眼泪，然而一片爱的纯情从这普通常见的场景中充溢而出，拨动了每一个读者的心弦，催人泪下，唤起普天下儿女们亲切的联想和深挚的忆念。
最后两句，以当事者的直觉，翻出进一层的深意：“谁言寸草心，报得三春晖。”“谁言”有些刊本作“谁知”和“谁将”，其实按注释还是作“谁言”好。诗人出以反问，意味尤为深长。这两句是前四句的升华，通俗形象的比兴，加以悬绝的对比，寄托了赤子炽烈的情意：对于春天阳光般厚博的母爱，区区小草似的儿女怎能报答于万一呢。真有“欲报之德，昊天罔极”之意，感情是那样淳厚真挚。
背景知识
孟郊（公元751-814年），字东野，湖州武康（今浙江省武康）人。四十六岁才中进士，曾任溧阳尉协律郎等职。他一生穷愁，不苟同流俗。所以虽有朝愈李观等人为之揄扬，却始终未能免于饥寒冻馁，被人称为“寒酸孟夫子”六十四岁时赴山南西道任官，行至阌乡暴卒。有《孟东野集》。
孟效存诗四百余首，其中绝大多数是倾诉穷愁孤苦的作品。他的诗朴质而深挚的诗风，在当时是别开蹊径而富于创造性的。他蕨心造诣，惨淡经营，以白描的手法抒情写景，却能达到深刻生动的境地。苏轼赞美他“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”。
孟效有意矫正大历以来内容空洞格调平庸的诗风，他的诗不讲究音韵的谐和响亮，却能表达作者的内心深处的情感。
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这首诗的韵脚是归、晖。押的是ui韵。
延伸阅读
孟郊，早年隐居嵩山，直到40多岁才考取进士，放榜的那一天，他十分兴奋，写了一首着名的七言绝句：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄急，一日看尽长安花。”给后人留下了“春风得意”和“走马观花”两个成语。但是他后来仍不得志，终生穷困潦倒。他受到中唐大文人韩愈的推崇，当时人称他们为“孟诗韩笔”。望ｗàｎɡ 洞ｄòｎɡ 庭ｔíｎɡ①
〔唐ｔáｎɡ〕刘ｌｉú禹ｙǔ锡ｘī
湖ｈú光ɡｕāｎɡ秋ｑｉū月ｙｕè两ｌｉǎｎɡ相ｘｉāｎɡ和ｈé，潭ｔáｎ面ｍｉàｎ②无ｗú风ｆēｎɡ镜ｊìｎɡ未ｗèｉ磨ｍó③。遥ｙáｏ望ｗàｎɡ洞ｄòｎɡ庭ｔíｎɡ山ｓｈāｎ④水ｓｈｕǐ色ｓè，白ｂáｉ银ｙíｎ盘ｐáｎ⑤里ｌǐ一ｙī青ｑīｎɡ螺ｌｕó⑥。
注释
①洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部长江南岸，是我国第二大淡水湖。②潭面：指洞庭湖面。③镜未磨：古代镜子是用铜做的，磨了才能光亮。这里比喻月下的湖面虽然平静，但有点朦胧，像没有磨平的铜镜。④山：指君山。又称湘山、洞庭山，在洞庭湖中。⑤白银盘：比喻洞庭湖。⑥青螺：螺，螺蛳。青螺髻，古代妇女的一种发形。这里用来比喻君山。
诗意
秋天的月亮美丽动人，它与洞庭湖的风光交相辉映，优美而和谐。湖面像是一面没有打磨的镜子一样。遥望湖中的君山，它倒映在水中，仿佛一只银盘里放了一只青色的田螺。
赏析
这首诗写于诗人被贬谪朗州(今湖南常德)期间。据说刘禹锡曾六次到过洞庭湖，这首诗写的是他秋天到洞庭湖所见之景。
洞庭湖在月光的照耀下，湖面薄雾蒙蒙，水天一色，清澈的湖水与明朗的月色交相辉映。湖水如同一面未经打磨的铜镜，远远看去，湖水当中的君山，如同一个小巧玲珑的青螺安放在银盘之上。诗人运用一连串比喻和奇特的夸张手法，由衷地赞美了洞庭湖的奇丽景色。表现出诗人非凡的想像力。这首诗意境深远优美，语言灵秀妥贴，是写洞庭湖的上乘之作。
背景知识
刘禹锡（公元772~842年），唐代诗人。字梦得，洛阳（今河南洛阳）人。他的诗也写得很有气，白居易因而称他“诗豪”。
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此诗的韵脚为磨、螺，押o/uo韵。
延伸阅读
长庆年间，刘禹锡、元稹（ｚｈěｎ ）、韦楚客三位诗人相约到白居易家喝酒。席间谈到三国和晋代的兴亡史时，四个人感慨万千。于是提议每人做一首《金陵怀古诗》。刘禹锡最先完成，名为《西塞山怀古》。白居易读后说：“四人探骊龙，子先获珠，所余鳞爪何用耶？”于是其他三人不再作诗。
浪ｌàｎɡ 淘ｔáｏ 沙ｓｈā
〔唐ｔáｎɡ〕刘ｌｉú禹ｙǔ锡ｘī
九ｊｉǔ曲ｑū ①黄ｈｕáｎɡ河ｈé万ｗàｎ里ｌǐ沙ｓｈā，浪ｌàｎɡ淘ｔáｏ风ｆēｎɡ簸ｂǒ②自ｚì天ｔｉāｎ涯ｙá。如ｒú今ｊīｎ直ｚｈí上ｓｈàｎɡ银ｙíｎ河ｈé去ｑù，同ｔóｎɡ到ｄàｏ牵ｑｉāｎ牛ｎｉú织ｚｈī女ｎǚ家ｊｉā。
注释
①九曲：弯弯曲曲，九是形容弯曲之多。②浪淘风簸：是指古代采金的过程。采金人先从水中将泥沙挖出来一遍遍地淘洗沥干，然后抛向空中，在风里把金子和沙子分开。再经过冶炼，才能炼出真金。这是非常辛苦的劳动。
诗意
弯弯曲曲的黄河，挟带着万里泥沙，采金人在这里淘呀簸呀，简直是淘遍了天涯。真想沿着河水，上到银河去，一块去看看牛郎和织女的家。
赏析
刘禹锡在贬官期间，目睹了当地百姓从事淘金生活的艰辛，非常同情，写了九首《浪淘沙》诗，这是其中的一首。后来《浪淘沙》成为一首着名的歌曲，成为常用的词调。这是模仿淘金人的口吻来写的，他们整天忙碌，不得休息，忍不住仰望银河，想要去看看牛郎和织女是怎么生活的，表达了劳动人民对美好生活的向往。第一句写黄河奔腾，非常有气势，而后两句多用口语，好像在唠家常，平平易易，但是真实亲切，有一种朴素无华的美。
背景知识
刘禹锡（公元772-842年），字梦得，河南洛阳人。唐德宗贞元九年中进士。官监察狱史。顺宗时与柳宗元 一起参加王叔文政治革新集团，失败后被贬朗州（今湖南常德市）司马，十年后又被贬连州（今广东省连县）刺史。晚年召回京师，官至检校礼部尚书。 刘禹锡的许多诗歌，带有浓烈的政治色彩，针贬时弊，观点鲜明。他善于向民歌学习，创作的《竹枝词》、《杨柳枝词》、《浪淘沙》语言生动，风格清新，寄意深远。有《刘宾客文集》。
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这首诗的韵脚是沙、涯、家。押的是ɑ韵。
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自古相传，织女是天上仙女，下凡到人间，和牛郎结为夫妻。后来王母娘娘召回织女，牛郎追上天，王母罚他们隔银河相望，只准在每年七月七日的晚上，通过鹊桥相会一次。从此，每年农历七月初七，就是七夕节。又传说汉代时曾有人坐木筏，沿着汉水往源头走，很久后到了一个地方，看见一位男子牵着牛在河边喝水，一位女子在织布，原来这是牛郎织女的住所，他竟然漂流到银河上来了。这个典故叫“泛槎入河”。
竹ｚｈú 枝ｚｈī 词ｃí①
〔唐ｔáｎɡ〕 刘ｌｉú禹ｙǔ锡ｘī
杨ｙáｎɡ柳ｌｉǔ青ｑīｎɡ青ｑīｎɡ江ｊｉāｎɡ水ｓｈｕǐ平ｐíｎɡ，闻ｗéｎ郎ｌáｎɡ江ｊｉāｎɡ上ｓｈàｎɡ唱ｃｈàｎɡ歌ɡē声ｓｈēｎɡ。东ｄōｎɡ边ｂｉāｎ日ｒì出ｃｈū西ｘī边ｂｉāｎ雨ｙǔ，道ｄàｏ是ｓｈì无ｗú晴ｑíｎɡ②还ｈáｉ有ｙǒｕ晴ｑíｎɡ。
注释
① 竹枝词：巴渝（今四川省重庆市）一带的民歌。歌词杂咏当地风物和男女爱情，富有浓郁的生活气息。这一优美的民间文学形式，曾引起一些诗人爱好并仿制。刘禹锡仿作的《竹枝词》现存十一首。 ② 晴：与“情”同音，诗人用谐音双关的手法，表面上说天气，实际上是说这歌声好像“无情”，又好像“有情”，难以捉摸。
诗意
岸上杨柳青青江水平平，听到情郎在江上的歌声。东边出太阳西边下着雨，以为它没晴（情）原来却有晴（情）。
赏析
这首诗摹拟民间情歌的手法，写一位初恋少女听到情人的歌声时乍疑乍喜的复杂心情。
首句“杨柳青青江水平”即景起兴。这是一个春风和煦的日子，江边杨柳依依，柳条轻拂着水面；江中流水平缓，水平如镜。
次句“闻郎江上唱歌声”叙事。在这动人情思的环境中，这位少女忽然听到了江面上飘来的声声小伙子的歌声。这歌声就像一块石头投入平静的江水，溅起一圈圈涟漪一般，牵动了姑娘的感情波澜。
三、四两句“东边日出西边雨，道是无晴还有晴”，写姑娘听到歌声后的心理活动。她心中早就爱上了这个小伙子，但对方还没有明确表态。今天从他的歌声中多少听出了点情意，于是她觉得：这个人的心就像捉摸不定的天气一样，说它是晴天吧，西边却下着雨；说它是雨天吧，东边却又出着太阳。“道是无晴却有晴”一句，诗人用谐音双关的手法，把天“晴”和爱“情”这两件不相关的事物巧妙地联系起来，表现出初恋少女忐忑不安的微妙感情。
背景知识
刘禹锡（公元772-842年），字梦得 ，彭城（今江苏徐州）人，唐代中期诗人、哲学家。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。后被贬为郎州司马、连州刺史，晚年任太子宾客。他的一些诗歌反映了他进步的思想，其学习民歌写成的《竹枝词》等诗具有新鲜活泼，健康开朗的显着特色，情调上独具一格。语言简朴生动，情致缠绵，其代表作有《乌衣巷》、《秋词》、《竹枝》(六)、《浪淘沙》（一）、《浪淘沙》（八）、《杨柳枝》（一）、《西塞山怀古》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》等，其中《竹枝》（六）中“道是无晴（情）却有晴（情）”句为着名的双关语，足见诗人之匠心独具。其诗结有《刘宾客集》。
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此诗的韵脚为平、声、晴，押ing/eng韵。
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竹枝词，是一种诗体。这是由古代巴蜀间的民歌演变过来的。（主要因四川乃熊猫之故乡，竹子甚多）民歌中的《竹枝》，流传年代古老，白居易诗中有：“幽咽新芦管，凄凉古竹枝”。从民歌演化为文人诗体，一般认为是从唐代刘禹锡开始的。刘于长庆二年（八八二年）任夔州刺史，这年春正月他来到建平（今巫山县）见到民间联歌《竹枝》，吹短笛击鼓，边唱边舞，以“曲多为贤”。带有赛歌的性质。他由此受到启发，就仿效屈原作《九歌》的方式，作《竹枝》九篇，“俾善歌者飏之”。实际是为当时民间的竹枝词歌舞作的新词。他的新词具有鲜明的民间歌谣格调，又有浓郁的生活气息，所以在民间得到广泛流传。当时的白居易、李涉以及其后的皇甫松、孙光宪等都写过竹枝词。
刘禹锡把民歌变成文人的诗体，对后代影响很大。宋代黄庭坚称赞刘的竹枝词说：“刘梦得竹枝歌九章，词意高妙，元和间诚可以独步，道风俗而不俚，追古昔而不愧”。苏轼也很赞赏，当黄庭坚向苏吟读刘禹锡九首中的第一首，即：“白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲，北人莫上动乡情”时苏轼叹道：“此奔轶绝尘、不可追也”（见黄庭坚《跋刘梦得竹枝词》）。宋代不少文人写《竹枝词》，除苏轼、黄庭坚外、还有苏辙、杨万里、范成大、汪元量等，都有成名之作。
刘禹锡《竹枝词》在民间流传很广，一直到宋代还在传唱。
赋ｆù得ｄé① 古ɡǔ原ｙｕáｎ草ｃǎｏ②送ｓòｎɡ别ｂｉé
〔唐ｔáｎɡ〕白ｂáｉ居ｊū易ｙì
离ｌí离ｌí③原ｙｕáｎ上ｓｈàｎɡ草ｃǎｏ，一ｙī岁ｓｕì一ｙī枯ｋū荣ｒóｎɡ。野ｙě火ｈｕǒ烧ｓｈāｏ不ｂú尽ｊìｎ，春ｃｈūｎ风ｆēｎɡ吹ｃｈｕī又ｙòｕ生ｓｈēｎɡ。远ｙｕǎｎ芳ｆāｎɡ④侵ｑīｎ⑤古ɡǔ道ｄàｏ，晴ｑíｎɡ翠ｃｕì⑥接ｊｉē荒ｈｕāｎɡ城ｃｈéｎɡ。又ｙòｕ送ｓòｎɡ王ｗáｎɡ孙ｓūｎ⑦去ｑù，萋ｑī萋ｑī⑧满ｍǎｎ别ｂｉé情ｑíｎɡ。
注释
①赋得：这首诗是应考的习作，按考试的规定，凡是指定题目的诗题，前面要加“赋得”两字。②古原草：原野上的野草。③离离：草很茂盛的样子。④远芳：远处芬芳的青草。⑤侵：这里是遮盖的意思。⑥晴翠：阳光下翠绿的青草。⑦王孙：上古时指贵族的子孙，后来常用来指代出门远行的游子。⑧萋萋：草长得茂盛的样子。
诗意
原野上的草长得多茂盛啊，秋冬时枯萎了，一到春天又蓬蓬勃勃地生长起来了。看它的生命力多么顽强，熊熊野火，烧也烧不尽它，春风一吹，它就恢复了活力，迅猛地生长。远处散发着芳香、沐浴着阳光的青草密密地遮盖了道路，连接着远处荒废的古城。在这一望无际的绿色中，我又要送别朋友远行了，这郁郁葱葱的青草，正如我依依不舍的心情啊。
赏析
诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目“古原草”三字，并用叠字“离离”描写春草的茂盛。第二句“一岁一枯荣”，进而写出原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律。第三、四句“野火烧不尽，春风吹又生”，一句写“枯”，一句写“荣”，是“枯荣”二字意思的发挥。不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。第五、六句“远芳侵古道，晴翠接荒城”，用“侵”和“接”刻画春草蔓延，绿野广阔的景象，“古道”“荒城”又点出友人即将经历的处所。最后两句“又送王孙去，萋萋满别情”，点明送别的本意。用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情，真正达到了情景交融，韵味无穷。
全诗章法谨严，用语自然流畅而又工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，在“赋得体”中堪称绝唱。
背景知识
