艾：哈哈，你问我的这句话听着多耳熟啊！我说的是语感。什么“你吃了吗”，“你离了吗”，“你上网了吗”，用不多久就该轮到“你签了吗”！据我所知签约的作家并不多，而且有些明摆着是走门路的，有的更了不得，挺有来头的！这谁能跟他们比？有一位老师跟我说：现在光写是不行的，还要会运作。不要怕泡沫多，大伙看什么？大伙看的就是泡沫！再说，如果作家协会、文学院真的出大价钱签作家，那样也就更轮不上我们了，这我心里清楚得很。你想吧，如果写小说这件事油水真是大了，这碗饭还会让这些入吃？早有圈外的削尖了脑袋钻进来啦，要说文坛其实早就是一个名利场了。
我：不管怎么说，签约呀什么，总是让搞文学和有志搞文学的人有了更多的保障和机会。
艾：你说到“保障”反倒让我心生悲凉，什么时候一听这样的词儿，我就有因为写了小说误入歧途的感觉。刚辞职那会儿在家我妈就总对我念叨：你写小说写小说老了连个保障都没有！在我妈眼里女儿在小储蓄所里点钞票总还算是个正当体面的职业，一个月千把块钱的收入也够居家过日子了，至少家前屋后的小张小李都这么过的。人家结婚生子买房购车日子过得一步一个脚印，上我这儿就全虚了。今天还写着小说还能发表还能出版是个作家，明天写不出了不能发了没人给出书了还是个作家吗？工作倒是辞掉了，老了怎么办呢？现在我病了就是自己买药吃，自己花钱上医院，偶尔往前展望一段，到晚年我上哪儿领养老金呢我？我自己还好说，大不了再不要孩子，实在扛不住了一安乐也就一了百了，可我老爹老妈还在，还有几十年的岁月需要有人给他们养老，让他们指望谁去？迫不得已我就只有把他们二老丢给社会。替他们想想也挺冤的，投资一个孩子当作家，结果里外里要赔这么多，这不文坛比股市还险恶了？
我：（笑）艾琳你这张嘴呀！
艾：我也不是红口白牙说着玩儿，这些对我们真是非常非常切身。我不像有的人对体制那么反感，或者说那么敏感，我觉得仟何事情还是讲个有序最好。我只代表我自己，我也不代表其他任何人，我觉得作家协会能为我们着想当然很好，如果他们能为我们提供一鸣切实的保障，真不愿提这个词一一那就更好了。都说演员是青春饭，现在多的是活到老演到老的，但能活到老V到老的还真不多，就是勉强做到了，还得福大命大躲过多少磨难和阶级斗争。说一句特別严肃认真的话，在中闽做-个奸作家成本是相当扪3高的。还有一句，即使你投入很大很大，产出也朱必如您所愿。有的时候我想想就是我们这帮人在担负着所谓中围文学的今天和未来，除了我担心后怕我真正深感忧虑！因为这样一种局面，不定哪人我们就梦醒人涯了，也未必能坚持多么久远，我觉得其实写作是有点悬。
我：你这说我听了也满心悲哀，我也是一个挺热爱文学的人，这会儿困劲儿荷点上来了，也不想跟你辩。算了，我们也别说这么沉重的话题了，有些心还真不是我们这样的人担得起的。我知道了你艾琳是一个忧国忧民的好人，行了吧？你看那边紫藤架下两个女孩也是我们一起的对吧？我们过去跟她们坐坐，要她们高兴我们找她们打一局牌怎样？
在深夜
原来我还以为凭着一个“深入”就能把人和事了解透彻的呢，这一夜让我知道这可是大错了。有的时候是需要凭借机缘的，真是一个缘字，妙不可言。我第一次在深夜和艾琳呆在一起，也是第一次在一个非常的时间和她接触，我无意中触及了她纯真和柔软的一面。……深夜真的让女人变得非常非常的感性和容易被感应。
艾：……里面音乐太闹了，我的耳朵嗡嗡的都有点儿听不清楚了。
我：你小说里不是总写你特别喜欢这种很闹节奏很强的音乐吗？
艾：有一阵我还真是那样，也不完全是假话，但后来就有点儿不喜欢了，估计是心有点静了吧。我喜欢一个人或者跟朋友人也不多静静地坐一坐，连音乐都不需要。
我：所以你约我出来。
艾：跟你挺有话说的，有些时候我特别希望跟一个能一起说话的女朋友一块儿坐坐，刚才我还在心里想，如果你是男的我肯定不会约你了。
我：不至于吧？你没那么保守吧？
艾：不是保守，跟保守不相干，就是怕累。两年前还不是这样的，那会儿我也疯着呢，越有人捧越热闹。现在还真不一样了，不喜欢那种浮靡了，尤其不喜欢多事，而且什么时候都不肯累着自己，不知怎么就变素了。所以我也特别自私，已经发展到不肯有一点点的麻烦。我妈说肯定不会有人娶我！
我：好在不那么容易看出来。
艾：哪儿呀，相处长一点就全暴露出来了！
我：跟你谈了这几次我觉得你性格挺好的。
艾：一不是说讽刺话呢吧？
我：没有，没有。
艾：什么呀，我性格才不好呢。表面上谦谦君子是一种自我保护，就是对人家说我不惹你你也别惹我，真惹着了我也不善着呢。这点我特别清楚，从来不把自己装成一个善主儿。
我：这么襟怀坦白！
艾：这倒是！一不能你夸我什么我都躲吧？
我：作家好像都比较坦白。
艾：写作这个行当就是应该非常真诚的，作家感受到什么就写什么，应该是有感而发，不违背本心。但实际上也不是是个作家就能做到这点，那些急功近利的东西把行规都给搅坏了，故意把一些浮夸不着调的东西弄成大正面的东西来蒙骗人、吓唬人，要不就是弄一些污七八糟的描写恶心人，他们自己倒落个名利双收。
我：前两次给你做访谈我一直没敢提，有一度你们“七十年代出生作家”在文学期刊和报纸上形象挺好的呀，也挺活跃，你们的小说我也看了一些，有些真是很不错，至少语感非常新鲜，故事也挺鲜嫩的，后来一下怎么就成那样了？大家一提“七十年代出生作家”就皱眉头，马上就会联想到那种轻飘、轻浮的写作风格，好像一下连你们自己也不怎么肯承认是“七十年代出生作家”这个名头下的了？
艾：还不都是……其实还说什么呢？要说就是嫩，就是傻呗！多少比我们成名早的人说过在中国出名是需要付出代价的。好事不出门，坏事传千里，你写呀写呀写那么多还真没多少人知道你，可是你来一闹腾，就出事了一一这就是代价吧！其实早有人说过用年代来框作家是不合理的，就是七十年代出生的作家组成也是很不一样的。要说她们大红大紫那会儿我也没跟着一块儿大红大紫过，那席宴咱也没吃上，现在把我拉扯上实在是没道理。
我：关键是要别人也这样看。
艾：那我怎么管得了？我只能以自己的作品说话。他们吋以去看看我的小说，我小说中写的可都是疗姓生活，尤其是现在。前不久我刚发了两篇小说，一篇《在风里》是写一个希镫小学学生的，另一篇《米饭》是写一个下岗职工的生活的，里面跟酒吧、跟私生活一点儿都不沾边。
我：我真有一点难以想象！你写下岗职工、希望工程这峰题材都是主旋律，4是，你熟悉这些生活吗？
艾：我并不写题村，我只写人我小说里写的往往都是我不熟悉的卞活，这样我在叙述中才有新鲜感，才行冲动。内心的逻辑，別的作家我不知道，也许有的遵照的足社会的逻辑，沽名钓誉的逻辑，或者其他什么逻辑。但我自己就是坚守着人的、内心的逻辑。也许是吃力不讨好的，但我宁肯吃力不讨好。
我：（笑）艾琳，你真是三句话不离本行，说着说着就说到了你的小说上去了。你这么敬业我要是写出来没准还有人不信呢。
艾：我本来就不是为别人做的，我有什么必要做给别人看？
我：外面真是舒服，我们坐到水边好不好？
